Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ГЕДЕВАНОВ (Мирагян), Гедеон Васильевич [28. VII (9. Vlil). 1859-1918)] - грузинский актёр. По национальности армянин. С 1881 выступал как любитель, с 1884 - как профессиональный актёр в арм. драм. труппе. В 1889 по инициативе актёра В. Абашидзе был приглашён в груз. труппу и в том же году выступил в роли Анемполиста в пьесе "Разведёмся" Сарду. Среди ролей Г.: Акоп ("Ханума" Цагарели), Овсеп ("Разорённый очаг" Сундукяна), Полоний ("Гамлет"), Бобчинский ("Ревизор"), Сганарель ("Дон Жуан" Мольера) и др. Перевёл с груз. на арм. яз. пьесы А. Цагарели. Писал статьи об иск-ве. Я. Э.

ГЕДЕОНОВ, Александр Михайлович (1790-1867)- русский театральный деятель. В 1834-58 был директором императорских т-ров. Осуществляя в театр. иск-ве реакц. политику правительства, Г. тормозил развитие прогрессивного рус. нац. т-ра, мешал осуществлению постановок лучших рус. пьес и опер ("Ревизор", "Иван Сусанин"), сокращал суммы, отпускаемые на драм. труппы. В результате этого постановочная часть Александрийского и Малого т-ров пришла в упадок. Огромные средства Г. предоставлял балету, являвшемуся излюбленным жанром аристократич. публики, а также итал. опере и франц. петерб. труппе. Барин и вельможа, Г. был невежествен в вопросах т-ра и лит-ры, груб и высокомерен с актёрами. Оказал отрицат. воздействие на развитие рус. т-ра. Т'. Р.

ГЕДЕОНОВ, Степан Александрович (1818-15. IX. 1878) - русский театральный деятель. Директор императорских театров (1867-75). Человек гораздо более образованный и прогрессивно мыслящий, чем его отец, А. М. Гедеонов, Г., несмотря на обилие выдвигаемых им преобразовательных проектов, практически сделал мало и не изменил губительной для иск-ва системы чиновничьего произвола, господствовавшей в руководстве имп. т-рами. Увлечённый своей деятельностью директора петерб. Эрмитажа (с 1863), Г. в 1875 отказался от поста директора т-ров. Г.- автор нескольких драм. сочинений. Его крайне слабая в художеств. отношении историч. мелодрама "Смерть Ляпунова" была пост. в 1845 в Александрийском т-ре, шла в Москве и на провинц. сцене. В Петербурге ей создал успех В. А. Каратыгин, к-рый в роли Ляпунова довёл до крайности присущую ему склонность к экспрессивной, декламац.-патетической, изобилующей внешними эффектами игре. Драма Г. "Василиса Мелентьева" по его просьбе переработана и завершена А. Н. Островским (1868) Т. Р.

"ГЕДЙК-ПАША" (Gedik Pasa fciyafcrosu) - турецкий театр. Открыт в 1869 в Стамбуле (Константинополе). "Г.-п." был первым нац. т-ром, в к-ром играли на турецком яз., в конце 19 в. являлся центром театр. жизни Турции. Содержался на средства меценатов.

В деятельности т-ра принимали участие крупные турецкие писатели: Мехмет Али, Реджаизаде Экрем, Намык Кемаль, входившие в лит. комитет при т-ре. Вначале т-р ставил произв. переводной драматургии-пьесы Мольера, Гольдони, Гюго, Дюма-отца и др. Затем в репертуаре появились пьесы турецких авторов: "Бехчет Бей" Али Хайдара, "Болтливый парикмахер", "Госпожа спит", "Нежелательный гость" Мехмета Али-бея, "Увы!", "Месть", "Албанпы", "Танцовщик" Ахмеда Мидхата. С 1872 с большим успехом шла драма "Роковая судьба" Абуззия Тевфика. В 1873 выдающимся событием явилась пост. пьесы "Родина" Намыка Кемаля (во время второго представления эта пьеса была запрещена приказом султана). Начиная с 1876 здесь ставились и муз. спектакли. В состав труппы входили преимущественно арм. актёры, среди к-рых были Фасульяд-жиян, Натши, Минакьян. Руководил труппой А.Вар-товьян. В числе первых турецких актёров, выступавших на сцене "Г.-п.",- Ахмет Фехим, Ахмет Неджип, Хамит, Бююк Исмаил.

В годы реакции деятельность "Г.-п." подвергалась преследованиям, спектакли, способствовавшие пробуждению патрио-тич. чувств, запрещались цензурой. В 1882 после показа пьесы "Ёзденлер" Ахмеда Мидхата, посвящённой независимости черкесов, здание т-ра по приказу султана Абдул-Хамида II было разрушено и "Г.-п." прекратил работу. Л. А., Л. Ай.

ГЕДРбЙЦ, Игнатий Игнатьевич [р. 10(23). VII. 1901 ]-русский советский артист оперетты. Сценич. деятельность начал в 1919 в драм. т-ре г. Трубчевска. С 1923 выступал в т-рах оперетты в Москве, Киеве в укр. и белорус. т-рах. С 1929 Г.- артист Моск. т-ра оперетты. Г.- один из лучших "простаков" сов. опереточного т-ра. Среди ролей Г.- Бони ("Сильва"), Майк ("Ярмарка невест" Якоби), Герман ("Роз-Мари" Фримля и Стодгардта) и др.

ГЁЙБЕРГ (Heiberg), Йохан Людвиг-ем. Хейберг, Йохан Людвиг.

ГЁЙВУД (Heywood), Джон - см. Дж. Хейвуд. ГЁЙВУД (Heywood), Томас см. Т. Хейвуд. ГЁЙЕРМАНС, Герман - см. Г. Хейерманс. ГЁЙЕТИ ТЙЭТР (Gaiety Theatre, от англ. Gaiety - веселье) - английский театр. Открыт в Лондоне в 1868 сводной программой, включавшей комедию "На картах", оперетту "Два Арлекина" и фарс "Роберт-дьявол". Именно эти три жанра культивировались т-ром на протяжении его существования. В 70-80-е гг. т-р возглавлял Дж. Холлингсхед. Постоянными авторами были: Р. Байрон и Ф. Бёрнанд. В написанных ими пародиях, муз. сценках, бурлесках с 1876 выступали Э. Терри, К. Воган, Э. Ройс, Н. Фаррен. С 1886 т-ром руководил Дж. Эдуарде. С его приходом на сцене Г. т. ставились гл. обр. муз. комедии композиторов: Л. Монктона, И. Карилла, Л. Стюарта,

П. Рубенса. Г. т. оставался верен развлекательному направлению до своего закрытия в 1939. Ф. К.

ГЕЙНЕ (Heine), Генрих (13. XII. 1797, Дюссельдорф,- 17. II. 1856, Париж) - немецкий поэт, публицист и критик. Род. в семье коммерсанта. Получил филологич. и юридич. образование в Боннском, Гёт-тингенском и Берлинском ун-тах (1819-25). Решающее воздействие на политич. развитие Г. имели идеи Великой франц. революции. Юность Г. совпала со временем жестокой политич. реакции в Германии, наступившей после падения Наполеона. В начале 20-х гг. Г. примыкал к поэтам-романтикам, но уже с "Книги песен" (1827) он начинает критически относиться к нем. романтизму. Всё творчество Г. направлено против феодальной реакции. Г. выступал как сатирик, памфлетист, поэт-трибун, критик-публицист. Он клеймил жесто' ких правителей, угодливых министров, продажных церковников, тупую военщину, жалких немецких филистеров. Нем. власти преследовали поэта, запрещали его книги, лишали работы. В 1831 Г. был вынужден эмигрировать во Францию, где и оставался до конца своих дней. В Париже Г. вступил в содружество "Моло-дая Германия"(лит. группа радикальной бурж. интеллигенции), увлекался утопич. социализмом. В 40-е гг. Г. сблизился с Марксом. В своих по-этич. и публицистич. произведениях Г. разоблачал бурж. франц. общество, его делячество, ханжество, жажду наживы. Социальный протест Г. звучал не только в стихах и прозе, но и в его драмах, в кри-тич. статьях об иск-ве. Г. - автор 2 романтических трагедий: "Альмансор" (1820, единственное представление состоялось в Брауншвейге в 1823) и "Вильям Ратклиф" (1822, в Германии не ставилась). На сюжет "Вильяма Ратклифа" написал одноимённую оперу Ц. Кюи (1869, Мариинский т-р, 1900 - Моск. частная опера С. И. Мамонтова). Обе пьесы сценически несовершенны, но сильны гражданским пафосом. В них звучит гневный протест против насилия, феод. гнёта, клерикализма, бесправия неимущих классов. В "Ратк-лифе" реалистически изображены люди из низов, отверженные, даны контрастно нищета и богатство. В 1846-47 Г. сочинил 2 балетных либретто "Богиня Диана" и "Доктор Фауст", пародирующих античный миф и трагедию Гёте. Обе "танцевальные поэмы" написаны по заказу т-ра Лемплея (Лондон), но не ставились. К неосуществлённым драматургич. замыслам Г. относится лит. фрагмент "Летучий голландец" (напечатан в книге Г. "Салон", 1834). Этот фрагмент лёг в основу либретто оперы Р. Вагнера "Летучий голландец" (1843).

Г. пристально следил за театр. жизнью Германии и Франции; его интересовали проблемы драматургии, сценич. иск-ва, опера и балет. К 20-м гг. относятся статьи Г. о совр. драматургии: о трагедиях "Смерть Тассо" Сметса (журнал "Зритель", Берлин, 1821),

"Струнзе" Беера (газета "Утренний листок", Мюнхен, 1828). В 1836 в Гамбурге вышла книга Г. о нем. романтизме "Романтическая школа". В ней Г. затрагивает и вопросы драматургии, говорит о значении для нем. т-ра произв. Лессинга, Гёте, Шиллера, анализирует драматургию романтиков (Л. Тика и К. Брен-тано), даёт уничтожающую оценку слёзным драмам и комедиям. В письмах Г. "О французской сцене" (1837) и в книге "Лютеция" (1844) содержатся высказывания о совр. Г. франц. драматургии, об опере и балете, анализируется игра крупнейших франц. актёров. О муз. т-ре Г. писал также в статье "Альберт Манфессель" (1823) и в рецензии на "Гугенотов" Мейер-бера (1838). В 1838 Г. создал свой известный труд "Девушки и женщины Шекспира", характеризующийся глубиной проникновения в образную систему великого англ. драматурга. Размышления Г. о драматургии заключены также в его письмах к друзьям (1820-51). Г.-критик вёл непримиримую борьбу с пошлостью в театр. иск-ве. Надуманным пьесам А. В. Иффланда и А. Ф. Коцебу он противопоставлял "гениальную самобытность и непосредственность" великих творений античных драматургов (особенно Аристофана), Шекспира и нем. классиков. Г. отвергал в иск-ве всё реакционное, отживающее, восставал против ходульности, напыщенности, фальши, "традиционной неестественности" в драматургии и актёрском иск-ве франц. классицизма. В драмах романтиков и в романтич. т-ре он отстаивал прогрессивные тенденции: воинствующий демократизм, народность, но критиковал нем. романтизм за идеализацию средневековья, за уход от реальной жизни и политич. борьбы в мир фантазии (см. статью Г. "Романтика", 1820). Г. требовал от театр. иск-ва "вольного, искреннего чувства". Он утверждал идею создания подлинно демократич. и реалистич. народного т-ра, выражающего передовые тенденции своего времени. Статьи и критич. исследования Г. о т-ре занимают видное место в истории мировой эстетики.