Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"Мулланур Вахитов" Исанбета (1948), "Как управлять женой" Флетчера (1957) - в Т-ре им. Камала, "Кармен" (1958); "Ромео и Джульетта" Гуно (1959)-в т-ре оперы и др., а также в т-рах Горького, Свердловска и др. городов. Г. работал как художник-прикладник, поэтому его декоративные решения обычно находят успешное выражение в материале. Декорации Г. динамичны, выразительны, помогают воплощению общего замысла спектакля. X. К.

ГЁЛЬЦЕР, Анатолий Фёдорович (1852-1918) - русский театральный художник. Окончил Строгановское уч-ще. Декорационному иск-ву обучался у моек. декоратора П. А. Исакова. В 1873-1901 работал декоратором моек. императорских т-ров. Развивая реалистические традиции художников М. И. Бочарова и М. А. Шишкова, Г. пытался отойти от существовавших на казённой сцене штампов в оформлении спектаклей, добивался историч. точности и бытовой достоверности декораций и костюмов. С этой целью он делал зарисовки с натуры, изучал историю. Наиболее значительные из работ Г., выполненных для Малого т-ра: декорации к сцене "у фонтана" в спектакле "Борис Годунов" (1880) и к сценам "овраг за домом" в "Грозе" (1883), "улица с видом на Волгу" и "изба" в "Воеводе" Островского (1886), "двор замка" и "парадная зала" в "Макбете" (1889) и др. Среди работ, выполненных Г. для Большого т-ра, выделяются декорации к "Демону" (1879) и к "Спящей красавице" (1899). В последнем спектакле особенно интересна живописная панорама, отличающаяся тонким проникновением в поэтический замысел Чайковского.

Лит.: "Артист", 1894, № 33, с. 83-86; С ы p к и н а Ф. Я., Русское театрально-декорационное искусство второй половины XIX века, М., 1956. Л. Ход.

ГЁЛЬЦЕР, Василий Фёдорович [26. XII. 1840 (7. I. 1841) - 30. XII. 1908 (12. I. 1909)] - русский артист балета, педагог. В 1856 окончил экстерном Московское балетное уч-ще и был принят фигурантом в труппу Большого т-ра. В 1863 переведён в солисты труппы. Участвовал в первой пост. "Конька-Горбунка" Пуни (1866), где исполнял партию Иванушки и проявил большое мимич. дарование. Среди др. партий Г.: Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Царь нубийский ("Дочь Фараона" Пуни), Клод Фролло ("Эсмеральда" Пуни), фея Карабос ("Спящая красавица") и др. Композитор А. Симон в опере

"Песнь торжествующей любви" (1899) специально для Г. создал мимич. партию малайца. Г. в совершенстве владел иск-вом перевоплощения, с одинаковым успехом выступая в комич., характерных, трагич. партиях. Был выдающимся танцовщиком и мимистом. Претворял в своём иск-ве достижения рус. реалистич. драматич. т-ра. В 1876 Г. вместе с В. П. Бегичевым написал сценарий к балету Чайковского "Лебединое озеро". В 1894-1901 был режиссёром балетной труппы, с 1898 - педагогом мимики и пластики в Моск. балетном уч-ще. Вёл педагогич. работу и в Моск. консерватории; пост. танцы в учебном спектакле "Евгений Онегин" (первая пост. оперы). В 1906 состоялся прощальный бенефис Г.

Лит.: Московский Большой театр 1825-1925, М., 1925, стр. 155, 156, 195; Государственный ордена Ленина Академический Большой театр Союза ССР, М., 1947, стр. 187, 188; С л о-нимскийЮ., П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956.

ГЁЛЬЦЕР, Екатерина Васильевна [2 (14). XI. 1876] - русская советская артистка балета. Дочь известного танцовщика В. Ф. Гельцера. В 1894 окончила Моск. балетную школу, где занималась у И. Никитина и Ж. Мендеса и была зачислена солисткой в труппу Большого т-ра. Через два года Г. перешла на сцену Мариинского т-ра. В Петербурге она совершенствовала своё иск-во у выдающегося педагога того времени X. П. Иогансона. Большое влияние оказало на неё общение с балетм. М. И. Петипа, в чьих постановках она исполняла ведущие партии. В 1898 Г. вернулась в Москву. В первой ответственной партии - Авроре - выявилось яркое дарование Г.: блестящее владение техникой танца в сочетании с большой эмоциональностью. Последующие годы Г. работала в труппе Большого т-ра, занимаясь до конца своей артистич. деятельности с одним из лучших педагогов классич. танца В. Д. Тихомировым. Особое значение в творчестве Г. имела деятельность балетмейстера Большого т-ра А. А. Горского, в постановках к-рого-Г. исполняла ведущие партии, воплощая смелые искания постановщика. Г.- яркая представительница рус. школы классич. танца. В её исполнении соединялись безукоризненная, блестящая техника, танцевальная выразительность и глубокое проникновение во внутреннюю жизнь сценич. образа. Отсюда яркость и многогранность созданных ею образов: самоотверженная, страдающая Одетта и коварная, обольстительная Одиллия; кокетливая, беззаботная Лиза ("Тщетная предосторожность"), страстная волевая Медора ("Корсар" Пуни и Адана), грубоватая, примитивная в своих переживаниях Рыбачка ("Любовь быстра" на муз. Грига), одухотворённая поэтичная Эвника ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена) и др. Самым глубоким и ярким образом, созданным Г. до 1917, был образ Саламбо ("Саламбо" Арендса, 1910). В этой партии окончательно определились основные качества её дарования - соединение блестящей танцовщицы и крупной мимич. артистки, утверждавшей в балете начало реалистич. иск-ва, психологич. правды. (Развитию драматич. дарования Г. способствовали занятия с такими крупнейшими актёрами, как П. М. Садовский, И. М. Москвин и др.). С 1910 Г. гастролировала за рубежом (Брюссель, Берлин, Париж - антреприза С. П. Дягилева, Лондон). Осенью того же года была в США, где выступала с М. М. Мордкиным. В сов. время иск-во Г. приобрело ещё большую глубину и содержательность. В 1926 она создала образ Эсмеральды ("Эсме-ральда"). В традиционное исполнение этой партии Г. внесла живое, трепетное чувство глубоко человеческой драмы. В 1927 в первом сов. балете, поставленном на совр. тему,- "Красный мак" ("Красный цветок") Глиэра, Г. явилась создательницей образа китайской танцовщицы Тао Хоа. В этой партии принципы классич. балета нашли своё органическое выражение в создании образа нового социального героя. С 1935 Г. перестала выступать на сцене Большого т-ра. Большое место в творческой деятельности Г. занимали гастроли. Она была одной из немногих танцовщиц, к-рые еще в дореволюционные годы выезжали на гастроли в провинцию, что сделало их иск-во известным широким кругам зрителей. Особенно широко развернулась концертная деятельность Г. в сов. время. В 30-е гг. гастролировала по Советскому Союзу, выступая не только в крупных городах и промышленных центрах, но и на клубных сценах заводов, фабрик, в самых отдалённых уголках страны. Последние выступления Г. состоялись в годы Отечественной войны (1942-44) в Москве.

Г. ведёт консультативно-педагогич. деятельность, помогает балетной молодёжи, обращающейся к ней за творческой помощью.

В 1925 Г. первой из артисток балета было присвоено звание народной артистки РСФСР. В 1943 удостоена Ст. пр.

Лит.: Московский Большой Театр. 1825- 1925, М., 1925; К о м н е н А., И в и н г В., Е. В. Гельцер, в кн.: "Театральный альманах", [В. Т. O.J, 1948, кн. 7, стр. 140-63;

Екатерина Васильевна Гельцер, М., 1954;

Мартынова О. М., Творческий путь народной артистки РСФСР Е. В. Гельцер (автореферат дисс.), М., 1955 (на правах рукописи). О, М.

ГЁМИНДЖ (Heminge), Джон - ся. Хеминдж, Джон.

ГЕМПЙНЬСКИЙ, Хемпиньский (Hempinski), Якуб (1749-1829)- польский актёр. Сценич. деятельность начал в т-ре князя А. Сулковского в Рыдзине. В 1774-1814 - актёр Национального т-ра в Варшаве. Г. обладал большим комедийным дарованием, живостью и темпераментом. Играл роли слуг. Особенным успехом пользовался в комедиях Мольера. Лучшая роль Г.- Фигаро ("Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро"). Был блестящим исполнителем гл. ролей в комедиях Ф. Заблоцкого. С. И,

ГЕН (наст. фам.- Шахназарян), Гурген Шахназарович [р. 18(31). XII. 1906]-русский советский актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1953). Сценич. деятельность начал в 1927 в Баку, в т-ре "Синей блузы". Затем работал в Бакинском рабочем т-ре. В 1927-37 играл в рус. периферийных т-рах.С 1937 (со дня основания) - актёр Ереванского рус. т-ра. Роли: Швандя ("Любовь Яровая"), Старик (о. п. Горького), Чебутыкин ("Три сестры"), Осип ("Ревизор"), Сагател ("Из-за честп" Ширванзаде) и др. С. Р.

ГСНАСТ (Genast), Эдуард Франц (15. VII. 1797- 3. VII. 1866) немецкий актёр, певец и композитор. Театр. образованием Г. руководил Гёте. Дебютировал в Веймарском театре в 1814 ролью Осмина в опере Моцарта "Похищение из сераля". Одновременно с выступлениями в оперных спектаклях Г. играл и в драме (Кент - "Король Лир", 1815). После ухода Гёте из Веймарского т-ра Г. работал в т-рах Дрездена (1817), Лейпцига (1818) и др. В 1828 был директором т-ра в Магдебурге. С 1829 вновь в Веймаре. Среди оперных партий Г.: Дон Жуан и Фигаро ("Дон Жуан" и "Свадьба Фигаро"),

Вильгельм Телль (о. п. Россини) и центр, партия в опере "Вампир" Маршнера (написана для Г., 1829, Лейпциг). Роли Г. в драме: Валленштейн ("Смерть Валленштейна" Шиллера), Гёцфон Берлихинген (о. п. Гёте), Натан Мудрый (о. п. Лессинга), король Лир, Кориолан, Макбет (о. п. Шекспира). Г.- автор опер:

"Солнечные люди" (1828), "Предатель в Альпах" (1855, Веймарский т-р). Мемуары Г. "Из дневника старого актёра" (1862-66) имеют большое значение для изучения истории нем. т-ра середины 19 в.

Соч.: Aus dem Tagebuche eines alten Schauspielers, Bd 1-4, Lpz., 1862-66.

ГЕНГЕНБАХ (Gengenbach), Памфилус (1480, Нюрнберг,- 1525, Базель) швейцарский поэт и драматург. Был наборщиком, затем владельцем типографии в Базеле. В своём творчестве отражал интересы патриотически настроенной молодой швейцарской буржуазии. Драматургич. наследие Г. составляют гл. обр. т. н. "говорящие картины" - алле-горич. пьесы, связанные с традициями книжной иллюстрации и представляющие собой подобие "оживших" картин, иллюстрирующих какую-либо мысль. Интерес зрителя к пьесам Г. был основан на их злободневности и остроумии. Пьеса "Чужая река" (1514) отражала политич. раздоры между Швейцарией и Францией, пьеса "Десять возрастов" (1515) показывала картины человеческой жизни, воссозданные в реалистич. манере.