И он особо не интересовался этими моментами, хотя многие коллеги по цеху советовали уйти с Gala, к примеру, на «Союз», где он автоматом увеличил бы свой заработок. К огромному сожалению, этого так и не произошло. «Сектор» остался на Gala до конца – и очень многое было сделано ими неграмотно, неправильно. Юру ведь недаром называли «кассетным королем». Все прекрасно знали, что по продажам дисков и кассет «Сектор Газа» уделывал других артистов в десятки раз, а получал незаслуженно мало. Теперь по гонорарам музыкантов. Они не имели выплат с альбомов. Потому как Юра их делал вдвоем с гитаристом Игорем Жирновым начиная с 1991 года. Он забивал аранжировки на первых порах вместе с клавишником Алексеем Ушаковым, потом освоил это дело сам. Жирнов писал гитары – и затем все это сводилось. Естественно, те музыканты, которые записывались в студии, свои деньги получали по факту записи, а альбом продавал уже Юра, и претензий к нему не могло быть никаких. Все прекрасно понимали, что «СГ», особенно последнего периода, это целиком и полностью Хой. Конечно, были и недовольные, считающие себя чуть ли не частью группы, но как показало время, все эти «достойные» продолжатели без Хоя ровным счетом ничего сделать не смогли. Все само встало на нужные места.
– Сергей, хотелось бы поточнее узнать, что за люди занимались делами Юры в поздний период. Константин Ляхов и Алексей Привалов. Кто и чем конкретно занимался? Было ли с ними у Юры взаимопонимание? В чем они помогали, а в чем-то, может, и мешали Юриной деятельности?
– Константин и Алексей занимались концертами. Привалов взял группу официально в 1996 году. Он был назначен студией Gala. Костя пришел в группу раньше, после ухода Сергея Савина, и сразу активно начал делать концерты. У Привалова же впоследствии немного сместились приоритеты: он ушел из штата Gala, но тем не менее, в связке с Ляховым, продолжал сотрудничество с группой, катая «Сектор» по разным городам России. Привалов ведь был еще директором группы «Монгол Шуудан» в то время. Так уж водится, что отношения между концертным директором и артистом обычно сложные. За видимой дружбой всегда скрываются нюансы. Алексея Привалова Юра уважал и, зная его хорошо, тоже могу охарактеризовать только с положительной стороны. В любом случае в творческий процесс директора не вмешивались. Юра в своем творчестве был свободен и независим всегда. Насколько мне известно лично от Юры, в 2000 году он хотел многое радикально поменять в концертной жизни группы. Определенные моменты в работе с Константином его устраивать перестали. Перед поездкой в Воронеж на съемку клипа «Ночь страха» Юра попросил меня купить пейджер, чтобы указать его номер на альбоме «Восставший из ада». И я его купил. 4 июля в 12:00… Причем, подойдя к магазину, я впал в какой-то непонятный ступор. Полчаса стоял и тупил – ощущения были очень странные. Позже стало ясно, почему так случилось…
– Да, когда-то это случается со всеми, жаль, что не всегда поздно, бывает и рано… Сергей, еще немного уточню у тебя про концерты. В тот период, когда ты тесно общался с Юрой, приходилось ли «Сектору» выступать на корпоративах у состоятельных граждан? Тогда этот понторезный движ – «а смотри, кто у меня на свадьбе играл» – уже широко котировался в определенных кругах. И еще. При написании книги у меня было много разного общения. И один гражданин сказал, что Юра якобы выступал в тюрьмах, как это делал Михаил Круг. Проясни, пожалуйста.
– Насколько известно мне, группа перед состоятельными гражданами не выступала. В то время вообще не практиковались корпоративы как таковые. Все-таки это пусть и конец, но все же 90-х. Были приглашения от ЛДПР принять участие в их праздниках, но корпоративом и это было назвать сложно. На одном из таких концертов я тоже присутствовал. В сентябре 1998 года в «Таганском парке» Москвы был небольшой фестиваль «Прощай, лето», где перед «Сектором» выступали Ира Ежова и группа «Монгол Шуудан». Конечно, когда уже под самый вечер вышел «Сектор Газа», народ пришел в полный восторг. Что касается тюрем, никаких «чесов» по ним не было. Насколько я знаю, группа на зоне ни разу не играла.
– Давай чуть подробнее поговорим об отношениях Юры с ЛДПР, а то ходит много разных слухов. Сам Хой в своих интервью говорил об этом с долей иронии. Можешь рассказать, с чего именно начались эти отношения, как развивались, как закончились? И главное – зачем все же это было нужно Юре? И был ли он лично знаком с Жириновским, часто ли они общались?
– ЛДПР – это партия, которая позиционировала себя в 90-х как партия молодежи. Естественно, они знали о популярности группы и, конечно же, проявили дальновидность, приглашая «СГ» выступить на своем празднике. Мне доподлинно не известно, что говорил сам Жириновский о группе, но, к примеру, на фестиваль «Прощай, лето» в Москве он приезжал и открывал его лично. Конечно, такая любовь партии к группе добавляла политических очков ЛДПР – в тусовках ходили разговоры: «Голосуем за “Жирика”, он же “Сектор Газа” любит, как и мы!» Сам Юра, конечно, относился к этому с долей юмора, он не был приверженцем ни одной из партий, не лез в политику. Пригласили сыграть – сыграл. О чем и сам многократно рассказывал в своих интервью. Он в этом не видел проблемы, так как никогда и нигде не призывал поддерживать ту или иную партию. Все по-честному, без заигрываний. Личных же отношений у Жириновского и Юры не было.
– Обычная, в общем, история. Деньги платят – и хорошо. Сергей, давай сосредоточимся на отношениях Юры и Сергея Кузнецова из Gala. С одной стороны, они уважали, в какой-то степени понимали друг друга. Но с другой – вся история Юры с этим лейблом какая-то проблемная, неровная, нервная, что ли. Поясни, почему так. Как так вышло, что они и нашли общий язык, и в то же время его не нашли?
– Тут дело не в Кузнецове или еще ком-то. На его месте мог быть любой человек, и ровным счетом политика компании была бы той же самой. На мой взгляд, вектор Gala – это экономия на гонорарах артистов. Когда в других компаниях платили серьезные деньги музыкантам, студия Gala с выбранного пути сворачивать не собиралась. Отсюда и огромный отток музыкантов на другие лейблы. Возможно, это как-то и можно было бы объяснить, если б компания раскрутила группу «с нуля» и забирала бы львиную долю денег с продаж себе. Но «Сектор Газа» пришел уже состоявшимся проектом, который знали практически все. Раскрутки не требовалось. Можно было просто напечатать тиражи, и они гарантированно продавались да еще и требовали допечаток. Допустим, если мы возьмем «Коллекцию», которую выпустили в 1997 году к десятилетию
