Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Собинов Л., Памяти А. А. Сантагано-Горчако-вой, газ. "Киевская мысль", 1913, 28. Ill; Алтаев А. Л., Памятные встречи, М.-Л., 1946, с. 115-121.

ГОРШЁШШ, Борис Иванович (р. 13.VI.1909) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1961). В 1928 по окончании театр. техникума в Саратове вступил в труппу Саратовского т-ра. В 1930-34 работал в Ашхабадском, в 1934-35 - в Ярославском т-рах. С 1935 - актёр Архангельского т-ра. Создал образ Ленина в спектаклях "Большой Кирилл" Сельвин-ского, "Именем революции" Шатрова, "Третья патетическая" и "Цветы живые" Погодина. Гражданским пафосом отмечены роли Горбачёва ("Братья Ершовы" по Кочетову) и Хлебникова ("Персональное дело" Штейна). Остротой сценич. формы отличаются комедийные образы Г.: Робинзон ("Бесприданница"), Епиходов ("Вишнёвый сад") и др. Е. Ж.

"ГОРЬКАЯ СУДЬБИНА" - драма в 4 д. А Ф. Писем ского. Соч. 1859. В 1860 была отмечена большой Уваровсж)й премией. Пост. 31 июля 1863 в вокзале Петровского парка (Москва) Кружком любителей драм. иск-ва; роль Анания исполнял автор. Первое представление "Г. с." на проф. сцене - 18 окт. 1863 в Александрийском т-ре (Ананий - П. Васильев, Лизавета - Петрова, Матрёна - Линская, Чеглов-Соковин - Малышев, Золотилов - Леонидов, Кали-страт - Бурдин, Никон - Зубров, Шпрингель - Яблоч-кин). В Малом т-ре премьера "Г. с." состоялась 18 нояб. 1863 в бенефис Шумского (Ананий - П. Садовский, Лизавета - Е. Васильева, Матрёна - Таланова, Чеглов-Соковин - Шумский, Золотилов - Самарин, Калистрат - Дмитриевский, Никон - Степанов, Шпрингель - Вильде). Крупным событием в сценич. истории "Г. с." явилось выступление Стрепетовой в роли Лизаветы (15 ноября 1876, Александрийский т-р). Среди др. исполнителей "Г. с." выступали: в Малом т-ре - Полтавцев, Рыбаков, Пада-рин (Ананий), Никулина-Косицкая, Ермолова, Шиловская, Нечаева (Лизавета), Вильде, Горев, Мурский (Чеглов-Соковин), А. Ленский (Золотилов), М. Садовский, Яковлев 2-й (Калистрат), О. Садовская, Массалитинова (Матрёна), Макшеев, Парамонов (Никон) и др.; в Александрийском т-ре - Виноградов, Писарев (Ананий), Сосновский, Апол-лонский (Чеглов-Соковин), Давыдов (Калистрат), Арди, Сво-бодин (Никон), Федотов, Корвин-Круковский (Шпрингель), Стрельская, Ленская (Матрёна). "Г. с." ставилась в т-ре Солодовникова, Москва (1880; Лизавета - Ермолова, Ананий - Писарев, Калистрат - Андреев-Бурлак), т-ре "Скоморох", Москва (1886), в Моск. об-ве иск-ва и лит-ры, 11 дек. 1888 (реж. А. Ф. Федотов, Ананий-Станиславский, позднее, в 1894, Станиславский выступал в этой роли в эпизодическом спектакле в Ярославле, а в 1895-в моек. гастролях Стрепетовой в т-ре "Парадиз"), т-ре Корша (1893), т-ре Лит." художеств. об-ва, Петербург (1901, реж. Евг. Карпов; Ананий-Каширин, Лизавета-Холмская), петерб. "Рабочем т-ре" (рабочий любительский кружок;! 914).В провинции: Воронежский (1864), Одесский (1865), Томский (1882), Самарский (1883), Астраханский (1884), Рижский (1895) и мн. др. т-ры.

В сов. т-ре:Коми республиканский т-р, Сыктывкар (1922);

Свердловский т-р (1926); Замоскворецкий т-р, Москва (1927);

Златоустинский т-р (1938); Балахнинский (Горьк. обл.) колхозный т-р (1939), Астраханский (1939), Борисоглебский колхозный т-р (1940), Кизелевский (Пермской обл.) т-р (1940);

Ростовский т-р Ярославской обл. (1941); Бугурусланский т-р Чкаловской обл. (1948); Тарнопольский т-р (1954), Костромской т-р (1956), Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола (1960).

Издания: Первая публикация "Г. с." - журн. "Библиотека для чтения", СПБ, 1859, .No 11; из последующих изд.:

Писемский А. Ф., Собр. соч. в девяти томах, т. 9, М., 1959.

Лит.: А. Ф. Писемский как драматург,"ЕИТ". 1905/1906, приложение к XVI выпуску, [СПБ]. [1906], с. 83-101; С а л-т м к о в-Щ е д р и н М. Е., Полное собр. соч.,т. 5,М., 1937, с. 161-175. А. Шн.

ГОРЬКИЙ, Максим (наст. имя и фам.-Алексей Максимович Пешков) [16(28). III. 1868, Нижний Новгород, - 18.VI.1936, Горки, близ Москвы] - русский советский писатель и драматург. Основоположник литературы социалистического реализма. Четырёх лет потеряв отца, Г. провёл детство в доме деда, в мещанской нижегородской семье. Рано был отдан "в люди", служил "мальчиком"в магазине, учеником чертёжника, посудником на пароходе, работал в иконописной мастерской, грузчиком, пекарем, сторожем на железной дороге и т. п. В Казани, юношей, Г. сближается с революц. кругами. В 1888 был впервые арестован. В 1892 напечатан первый рассказ Г. "Макар Чудра". В нач. 1900-х гг. Г. обращается к драматургии, к-рая заняла важное место в его творчестве. Г. обращался к театру в переломные моменты своего творчества; в его драматургии наиболее чётко запечатлен процесс становления нового художеств. метода - социалистич. реализма. Г. пришёл в драматургию в 1901 как писатель протестующей массы (так называла его ленинская "Искра"), а его последние пьесы созданы в 30-е гг. Пьесы Г., как и всё его лит. наследие, представляют собой энциклопедию рус. жизни от начала века до Октябрьской революции (в пьесе "Сомов и другие", 1931, действие происходит в конце 20-х гг.). При всём разнообразии отображённого в драматургии Г. жизненного материала и обилии поднятых в ней проблем пьесы Г. отмечены внутренним единством, объединены одной темой - утверждением историч. необходимости социалистич. преобразования общества. Эта тема определила революц. пафос горьковской драматургии, придала ей высокую идейную и художеств. целостность.

В 1-й период своей драматургич. деятельности, охватывающий годы подготовки и свершения первой рус. революции, Г. написал пьесы "Мещане" (1902, МХТ), "На дне" (1902, МХТ), "Дачники" (1904, Т-р В. Ф. Ко-миссаржевской), "Дети солнца" (1905, Т-р В. Ф. Комис-саржевской), "Варвары" (1905, пост. 1906, Рига, Смоленск), "Враги" (1906, Малый т-р в Берлине). В этих пьесах Г. раскрывает процесс самоопределения и размежевания осн. социальных сил рус. общества перед лицом приближающейся революции; для них характерен широкий разворот действия, осуществление новых композиционных драматургич. принципов, выражающихся в прямом противопоставлении враждебных друг другу социальных сил.

2-й период включает в себя пьесы, написанные Г. в годы после поражения первой рус. революции: "Последние" (1908, пост. 1910, "Камерная сцена" М. Рейнхард-та, Берлин), "Чудаки" (1910, Новый драм. т-р, Петербург), "Дети" (1910, Киев, т-р "Соловцов"), "Васса Железнова" (1-й вариант, 1910), "Фальшивая монета" (1913, пост. 1937, Гос. евр. т-р БССР), "Зыковы" (1918, т-р Нар. дома в Петрограде), "Старик" (1915, пост. 1919, Малый т-р). Предположительно к нач. 10-х гг. относится пьеса Г. "Яков Богомолов". В этих пьесах Г. с прозорливостью подлинно пролетарского художника показывает процесс неизбежного распада бурж. класса, утверждает социальную и этич. правомерность его гибели.

Пьесы Г., составляющие 3-й период его драматургич. творчества, созданы после Октябрьской революции - в 30-х гг. Лучшие из них: "Егор Булычев и другие" (1931, пост. 1932, Т-р им. Вахтангова, Ле-нингр. Большой драматич. т-р) и "Достигаев и другие" (1932, пост. 1933, Ле-нингр. Большой драм. т-р),

2-й вариант "Вассы Желез-новой" (1936, ЦТКА и Т-р им. МОСПС). Широта охвата историч. процесса, острота социальных противопоставлений, характерные для драматургии Г. 1-го периода, сочетаются в пьесах

3-го периода с особой углублённостью, сложностью пси-хологич. характеристик.

Пьесы Г. отражают борьбу социальных сил, к-рая составляла гл. содержание русской жизни начала 20 в. Г. в художеств. образах раскрывает социально-историч. противоречия рус. жизни и показывает, что лишь социалистич. революция в состоянии их разрешить. В драмах Г. появляется новый герой- рабочий-революционер, объявляющий непримиримую войну старому миру. Уже в первой пьесе Г. "Мещане" в смелых афоризмах машиниста Нила ("прав не дают, права берут", "хозяин тот, кто трудится") были выражены настроения передовых людей новой, революц. России. Во "Врагах" действует коллектив бастующих рабочих, во главе к-рых стоит профессиональный революционер-большевик Синцов. В пьесах "Достигаев и другие", "Васса Железнова" Г. созданы образы большевика Рябинина и революционерки-подпольщицы Рашели. Герои Г. - люди своеобразного, независимого образа мысли. Склонные к философским размышлениям о жизни, к смелому афоризму и в то же время не теряющие ощущения реальности, они ведут между собой глубокий спор о смысле жизни и о предназначении человека. В этом страстном и напряжённом споре о "правде" выясняется подлинная социальная сущность людей. Г. воплотил в иск-ве своеобразный человеческий тип, возникший в процессе вызревания социалистич. революции, осознания народом необходимости коренных обществ, перемен. Герои Г. живут в атмосфере приближающейся революции и это сказывается в их образе мыслей. Буржуазная мещанская обыденная жизнь предстаёт в пьесах Г. как сила, враждебная человеку, сковывающая его сознание, его порыв к свободе. Однако у Г. буржуазная обыденность уже не имеет той силы, что у Островского или Чехова. Привычный уклад жизни в пьесах Г. глубоко подорван и внутренне бессилен перед новыми социальными веяниями. Уже в "Мещанах" писатель выступает против эксплуататорского мещанского образа жизни, предсказывая его гибель. В "Егоре Булычеве" и "Дос-тигаеве" он показывает, как рушится старый смрадный мир "хозяев". Предчувствием гибели своего класса, ощущением его внутр. несостоятельности охвачены у Г. даже нек-рые представители буржуазии Васса Железнова, Егор Булычев. Давая социально-определённые характеристики, Г. в то же время никогда не ограничивался фиксацией классовых признаков своих героев, он раскрывал социальную сущность человека в неразрывной связи с его сложной индивидуальной характеристикой. В образах либерального адвоката Басова, популярного писателя Шалимова и др. "прогрессивно" настроенных интеллигентов Г. разоблачил эгоистич. индивидуализм и приспособленчество к бурж. жизни, а в образе капиталиста Булычева раскрыл бунтарскую тему человека, восстающего против своего класса (Антипа Зыков и Егор Булычев выражают неудовлетворённость укладом жизни, порождённым бурж. отношениями).