Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Рецензии и заметки Г. по вопросам драматургии и т-ра играют большую роль в борьбе за демократич. т-р Италии.

Соч.: Letters tura evita nazionale, Torino, 1950.

Лит. T r e v i s a n i G., Gramsci e il teatro italiano. Studi gramsciani, Roma, 1958; F er r e 11 i G.-C, Sulle cronache teatrali di Gramsci, "Societa", Milano, 1958, .Ns 2. * P. X,

ГРАН (Grahn), Люсиль (30.VI.1819, Копенгаген,- 4. l V.I 907, Мюнхен) - датская артистка балета. Училась у известного педагога Авг. Бурнонвиля. В 1834 дебютировала в па-де-де в опере "Немая из Портичи" Обера в Королевском оперном т-ре (Копенгаген). В 1835 исполнила ведущую партию Астрид в балете Бурнонвиля "Вальдемар" Фрелиха. В 1839 уехала из Дании и выступала в Париже, Лондоне и др. Одна из ярких представительниц романтич. балета, Г. с успехом исполняла партии Эолины, Катарины (о. п. Пуни). Выступала в па-де-катр на муз. Пуни (пост. Перро для Тальони, Гризи, Гран и Черрито). Т. Готье писал о её "меланхолической грации", лёгкости и свободе танца. В 1845 Г. гастролировала в Петербурге, выступала в гл. партиях в балетах "Жизель"; "Сильфида" Шней-цгоффера, "Гитана" Обера и Шмидта и др. С 1856 перестала выступать как танцовщица, вела балетмейстерскую деятельность (Лейпциг - 1858-61; Монако 1865-75).

Лит.: Kragh-Jacobsen S.e Krog-h T, Den Kongelige Danske ballet, Cph., 1952; Guest l., The romantic ballet in England, L." 1954. Ham. P.

"ГРАН ГИНЬОЛЬ" - см. Гиньоль.

ГРАН ПА (франц. grand pas, букв.-большой танец)- ансамблевый танец в балете с участием солистов и кордебалета, обычно является заключит, танцем акта или картины. Построение Г. п. представляет собой обычно па-де-де или па д'аксъон, развёрнутые в широкую хореографич. композицию. Напр., Г. п. сильфид (2-й акт "Сильфиды" Шнейцгоффера), виллис (2-й акт "Жизели"), сцена бала (3-й акт "Раймонды") и др. А. И.

ГРАНАДА (Granada), Николае (23. X. 1840-2. III. 1915) - аргентинский драматург. Драматургич. деятельность начал в 1858. Автор исторической драмы о борьбе индейцев против исп. колонизаторов "Атауальпа" (1897, т-р "Опера", Буэнос-Айрес). Один из создателей нац. комедии, Г. написал пьесы "В деревню" (1902, т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), "Под крышей" (1911, там же), "В беседке" (1914, "Нац. т-р комедии"), "Чайка" (1903, "Нац. т-р комедии"). В своих пьесах Г. впервые показывает аргент. крестьянина-гаучо как борца за справедливость, противопоставляя чистоту деревенских нравов суетности, эгоизму и фальши бурж. города. Пост. пьесы Г. "В деревню" труппой X. Подеста утвердила на сцене аргент. т-ров нац. актёров.

Лит.: Bosch M. G." Historia del teatro en Buenos Aires, B. Aires, 1910; Cortazar A. R., Nicolas Granada, B. Aires, 1942. Ал. Р.

ГРАНАДОС, собств. Гранадос -и-К а м п и н ь я (Granados у Campina), Энрике (27.VII.1867 - 24.III.19l6) - испанский композитор, пианист. Совм. с И. Алъбенисом основал новую исп. муз. школу, опирающуюся на нац. фольклор. Музыке обучался в Барселоне у Ф. Педреля (композиция), Б. Пухоля и Ф. Хурнета (фп.); совершенствовался в Париже у Ш. Берио. С 1890 гастролировал как пианист, одновременно занимался композицией. Известен как автор соч. для фр Первая опера Г. - "Мари дель Кармен" (1898, Мадрид). Г. написал на либретто исп. поэта А. Местре одноактную оперу "Петрарка" (не пост.), сарсуэлы "Пикароль" (1901), "Домовой" ("Фоллет", 4903), "Газиель" (1906) и "Лилиана" (1911) (все пост. в Барселоне); музыку к пьесе Местре "Миэль де Алькарриа" (1895). Сценич. произв.

Г. отличаются жанровой красочностью, лиризмом, в них использованы мелодии и ритмы исп. нар. музыки. Последнее сценическое произведение Г.опера "Гойески" (1916, Нью-Йорк) по музыке одноимённого фп. цикла, написанного в 1911 по мотивам картин Ф. Гойи; неоднократно ставилась в Испании и др. странах.

Лит.: Subira J., Enrique Granados, Madrid, 1926;

Collet H., Albeniz et Granados, P., 1929; Fernande z-Cid A., Granados, Madrid, 1956; С h as e G., Albeniz and Granados. The music of Spain, N. Y., 1941. Иг. Ф., Вс. Т.

"ГРАНАРИ" ("Granari") - итальянский театр. Осн. в Риме в сер. 17 в. Своё назв. получил от переулка, в к-ром находился. Первоначально в "Г." выступали гистрионы, в 1717-64 здесь ставились бурлетты, комедии, комич. драмы в прозе (в большинстве случаев с масками Пульчинеллы, Такколино и Арлекина), сопровождаемые муз. и балетными сценами. В 18 в. на сцене "Г." шли комедии драматургов Г. Мариани, Я. Нелли, К. Гольдони. Для т-ра создавали музыку комп. Р. да Капуа, Б. Микели, Г. Баллабене, А. М. Г. Саккини. После 1764 "Г." прекратил свою деятельность. Р. X.

ГРАНАТОВА-ШЛЫКОВА, Т.- см. Шлыкова-Гра-натова Т.

ГРАНДАМ (франц. grande-dame - знатная дама) - театральное амплуа: актриса на роли немолодых знатных женщин.

"ГРАНД-ОПЕРА" ("Grand Opera" - "Большая опера") - 1) Оперный жанр, получивший распространение в о французе кой музыке в конце 20-х гг. 19 в. Для "Г.-о." характерны пышная театральность, насыщенный драматизмом сюжет (б. ч. трагического характера), историческая тематика, контрастность и динамизм сценических ситуаций. Для "Г.-о." типично деление на 5 актов, дробящихся на множество сцен. В "Г.-о." широко используются хор, оркестр и балет, спектакли изобилуют эффектными, эмоционально приподнятыми сольными номерами, отличаются мастерски разработанными ансамблями, сочным, колоритным музыкальным языком. В жанре "Г.-о." находят своё развитие многие элементы итальянской оперы-сериа 18 в. Истоки стиля "Г.-о." восходят к декоративно-помпезным оперным представлениям времён наполеоновской империи, однако решающее влияние на его формирование оказали оперы "Весталка" Спонтини (1807), "Немая из Портичи" Обера (1828) и "Вильгельм Телль" Россини (1829); их высокие муз. и драматургич. достоинства подготовили создание франц. романтич. муз. т-ра. Наивысшего расцвета "Г.-о." достигла в творчестве Мейербера, его опера "Гугеноты" (1836) считается классич. образцом этого жанра. Жанру "Г.-о." близки также оперы "Густав III" Обера (1833), "Жидовка" (1835) и "Королева Кипра" (1841) Галеви и др. Опера Мейербера "Африканка" (1865) обладает чертами лирич. оперы, к-рая сменяет

"Г.-о." на франц. оперной сцене (Гуно, Сен-Санс, Тома, Массне и др.). Попытки возродить принципы "Г.-о." ("Христофор Колумб", 1892; "Германия", 1902, Фран-кетти) не увенчались успехом. См. также Большая опера.

2) Крупнейший франц. гос. оперный т-р. Осн. в Париже Р. Камбером, де Сурдеаком и П. Перреном, получившими в 1669 королевский патент на организацию постоянного оперного т-ра. Открыт в 1671 под назв. Академия музыки (Academie de musique). Совр. здание т-ра (двенадцатое по счету, арх. Ш. Гарнье) было открыто в 1875 (строилось в 1861-74); рассчитано на 2 150 мест. С этого же года т-р получил назв. "Г.-О.". Здание "Г.-О." отличается пышностью и великолепием внешней и внутр. отделки (особенно примечательны зрит. зал, гл. фойе, центральная лестница), изобилием скульптурных украшений (горельеф "Танец" Карпо, статуя Аполлона Мил-ле, венчающая купол театра, и др.), мозаики и позолоты.

"Г.-О." - центр муз. театр. жизни Франции. Видное место в репертуаре т-ра занимают эффектные постановки классич. и совр. опер и балетов. Труппой т-ра были пост. впервые: "Альцеста" (1674), "Персей" (1682) и "Армида" (1686) Люлли; "Ипполит и Арисия" (1733), "Галантная Индия" (1735), "Кастор и Поллукс" (1737) и "Дарданус" (1739) Рамо; "Ифигения в Авлиде" (1774), "Армида" (1777) и "Ифигения в Тавриде" (1779) Глюка;

"Атис" Пиччини (1780); "Андромаха" (1780) и "Анак-реон у Поликрата" (1797) Гретри; "Антигона" Цин-гарелли (1790); "Кора" Мегюля (1791); "Анакреон" Керубини (1803);"0ссиан" Лесюэра (1804); "Весталка" (1807) и "Олимпия" (1819) Спонтини; "Немая из Порти-чи" Обера (1828); "Вильгельм Телль" Россини (1829);

"Роберт-Дьявол" Мейербера (1831); "Жидовка" Гале-ви (1835); "Гугеноты" Мейербера (1836); "Бенвенуто Челлини" Берлиоза (1838); "Фаворитка" Доницетти (1840); "Королева Кипра" (1841) и "Карл IV" (1843) Галеви; "Звезда Севильи" Балфа (1845); "Пророк" Мейербера (1849); "Сафо" (1851) и "Кровавая мона-хвня" (1854) Гуно; "Сицилийская вечерня" Верди

(1855); "Геркуланум" Давида (1859); "Африканка" Мейербера (1865); "Дон Карл ос" Верди (1867);

"Гамлет" Тома (1868);

"Жанна д' Арк" Мерме (1876); "Король Лагор-ский" Массне (1877); "Генрих VIII" Сен-Санса(1883);

"Сид" (1885) и "Таис" (1894) Массне; "Мессидор" (1897) Брюно; "Рейнский колокол" Руссо (1898);

"Ореола" П. и Л. Гил-лемахер (1902); "Дария" Марти (1905); "Монна Ванна" Феврье (1909); "Соловей" (1914), "Мавра" (1922) И. Ф. Стравинского; "Семь канцон" Мали-пьеро (1920); "Падмава-ти" Русселя (1923); "Нер-то" Видора (1924); "Рождение Лиры" Русселя (1925); "Наила" Гобера (1927); "Персей и Андромеда" Ибера (1929); "Ам-фион" Онеггера (1931);

"Верцингеторикс" Канте-луба (1933); "Эдип" Эне-ску (1936); "Пармская обитель" Соге (1939);

"Медея" (1939) и "Боливар" (1950) Мийо. В труппе "Г.-О." (1961): Р. Креспен, Э. Блан, Н. Гедда, Ж. Жиродо, Р. Бьянко, Д. Дюваль и др. См. также Академия музыки.

Лит.: Bouvet Ch., L'Opera, P., 1924; L a ] а г t e T. de, La Bibliotheque musicale du theatre de l'Opera" v. 1-2, P., 1878. Bc. Т.

"ГРАНЕЛЛЕСКИ" (Granelleschi, от granello -"зерно", в переносном смысле - "чепуха"; слово Grannel-leschi может быть переведено как "зерносбиратели" или "чепухословы") - шуточная лит. академия в Венеции. Осн. в 1747 венецианским патрицием Дж. Фар-сетти как шутливое подражание знаменитой флорентийской академии делла Круска, ставившей целью укрепление и очищение итал. лит. языка на основе тосканского наречия. Академия "Г." объединяла поклонников старинной поэзии, мечтавших о возрождении чистоты итал. языка и являвшихся врагами лит. и идейных новшеств. Будучи консерваторами в по-литич. и лит. отношении, члены "Г." вели борьбу против просветительских идей, гл. носителями к-рых они считали драматургов К. Гольдони и П. Кьяри. Наиболее видными представителями "Г." были братья К. и Г. Гоцци и критик Дж. Баретти. Деятельность "Г.", её ритуал, прозвища её членов носили пародийный, двусмысленный характер. Члены "Г." были вдохновителями кампании против К. Гольдони, к-рую вёл К. Гоцци. С. Мок.