5-Й ЭТАП. Фотограф и модель получают результат своей работы.
5-й этапПри знакомстве фотографа с незнакомой моделью на улице надо помнить что, по утверждениям психологов, модель принимает решение идти на контакт в первые две минуты. Если в течение этого время фотографу отказали в сотрудничестве, то ему лучше поискать другую «жертву».
Все позы, движения, мимику во время съемки важно выполнять с полной отдачей. В противном случае зритель может искаженно трактовать донесенный до него замысел снимка.
Сознательно искаженные фигуры на изображениях, утрированные позы — все это делается только для того, чтобы донести до зрителя задуманное. Если в устной речи это достигается красноречием, то в фотографии — утрированием позы, жеста или избытком символических внешних атрибутов.
Обычно утрируются те вещи, на которые хотелось бы обратить внимание зрителя. Эти искажения — безошибочное средство, которым достигается цель. Поэтому сначала моделируют сцену будущего снимка, как это происходит в быту, а потом начинают искажать и утрировать позы, жесты, взаимное расположение моделей, одежду, цвет, яркость света, нарушают законы перспективы и вводят оптические иллюзии. И все это делается с одной целью — облегчить расшифровку знаковой системы снимка, усилить его эмоциональную выразительность.
Еще одно необходимое качество — мужество показать то, что не соответствует заданному образу. Категорически воспрещается соленое — солить, перченое — перчить, сладкое — сластить, масляное — маслить, мокрое — мочить… Как, к большому сожалению, это широко распространено в современной рекламе!
Достаточно показать одну или несколько черт характера, не соответствующих образу, чтобы на этом противопоставлении усилить его. Если образ модели положительный, то он не нуждается во множестве исключительно положительных качеств, так как это выглядит неправдоподобно, искусственно и оторвано от реальности. Несколько намеков на наличие отрицательных качеств характера усилит необходимый положительный образ и придаст ему жизненность.
22 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА ФОТОГРАФА
1. Выбрать снимаемый сюжет.
2. Установить контакт с моделью или сделать так, чтобы она вас в упор не видела.
3. Снять с модели все лишнее и убрать ненужные предметы из ее рук.
4. Учесть все объекты, попадающие в кадр. Лишние убрать или изменить точку съемки.
5. Снять крышку с объектива.
6. Проследить, чтобы пальцы не закрывали объектив и другие датчики.
7. Оценить фон.
8. Откорректировать границы кадра.
9. Оценить внешность модели.
10. Устранить недостатки внешности.
11. Выстроить кадр с учетом законов композиции, позы и жестов
12. Выставить освещение.
13. Определить экспозицию.
14. Оценить глубину резкости или скорость движения снимаемого объекта.
15. Оценить контрастность снимаемого сюжета.
16. Внести поправки в экспозицию.
17. В последний раз оценить границы кадра и фон.
18. Выдохнуть.
19. Задержать дыхание.
20. Нажать на спуск затвор.
21. Вдохнуть.
22. С безразличным видом принять слова восхищения по поводу сделанной фотографии.
10 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛ ФОТОМОДЕЛИ
1. Установить контакт с фотографом.
2. Ликвидировать лишний макияж.
3. Снять ненужные аксессуары и украшения.
4. Оценить фон.
5. Обратить внимание на окружающие предметы и обыграть их.
6. Расслабиться.
7. Войти в образ.
8. Забыть про фотографа.
9. Войти в кураж.
10. Не выходить из него, пока фотограф не докажет, что у него больше нет пленки.
ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ
ГЛАВА 1
1. Для отпуска лучше всего подойдет «мыльница»; чем выше ее качество, тем лучше. Дешевые «мыльницы» с пластмассовыми объективами с фиксированным фокусом лучше не брать, так как у них обычно глубина резкого пространства находится в диапазоне от полутора метров до пяти. Поэтому ваши снимки на фоне исторических и прочих шедевров будут испорчены, так как эти шедевры получатся на фотографиях нерезкими.
2 а) профессиональная слайд-пленка; б), е) негативная любительская; в), ж) профессиональная негативная; г) любительская слайд-пленка.
3. У недорогих «мыльниц», обычно с пластмассовыми объективами с фиксированным фокусом, глубина резкого пространства находится в диапазоне от полутора метров до пяти. Поэтому все, что выходит за его рамки, получается нерезким.
4. Определяете экспозицию. Ставите минимально возможную выдержку и диафрагму с таким расчетом, чтобы короткая выдержка смогла «остановить» автомобиль, а диафрагма позволила установить необходимую глубину резкости для обоих объектов. Допустим, до автомобиля 10 метров, памятник находится в бесконечности. Нормальная экспозиция составляет: выдержка 125, диафрагма 8. Вращаете шкалу расстояний и смотрите по шкале глубины резкости, при какой диафрагме все, что находится на расстоянии между 10 метрами и бесконечностью, будет одинаково резким. Например, это будет диафрагма 5,6. На шкале глубины резкости напротив этой цифры стоит перевернутая восьмерка, а с другой стороны у этого же значения стоит цифра десять. Пересчитываете экспозицию в соответствии с законом о взаимозаменяемости. Получаете следующую экспозицию: диафрагма 5,6, выдержка 250.
5. В данном случае лучше предпочесть дальномерный фотоаппарат. Фотоаппарат с фиксированным фокусом резко ограничивает ваши возможности как фотографа, да и качество иногда оставляет желать лучшего. Зеркальный фотоаппарат излишне громоздкий, и наводка на резкость на нем занимает иногда значительное время. Всех этих недостатков лишена дальномерная техника (из отечественных фотоаппаратов это фотоаппараты марки ФЭД).
6. Так как помещение небольшое, то можно воспользоваться широкоугольным объективом с фокусным расстоянием 29–35 мм. Установите его на гиперфокальное расстояние, где дальняя граница должна равняться длине помещения.
7. Для этого нужно не наводить резкость на этого человека, а установить расстояние по дальней границе шкалы резкости. Для этого необходимо определить экспозицию. Например, выдержка 250, диафрагма 11. Навести резкость на этого человека. По шкале резкости определить границы резкого пространства. Допустим, до него полтора метра, передняя граница 1 метр, задняя — 3 метра. Установить на шкале расстояний значение 3 метра и произвести съемку. Фон на снимке получится «размытым».
8. Установить гиперфокальное расстояние, то есть поставить значок бесконечности шкалы расстояний напротив того значения диафрагмы на шкале резкости, с которым вы будете снимать.
9. Для макросъемки наиболее подойдет зеркальный фотоаппарат с соответствующим объективом или насадочными кольцами. В любом случае вы сможете навести на резкость и скомпоновать кадр по своему усмотрению.
10. Порядок действий, как в вопросе 7, только на шкале расстояний устанавливаете ближнюю границу глубины резкости.
11. Экспозицию необходимо замерить непосредственно по дорожке.
12. Произвести тестовую съемку с записью величины диафрагмы и расстояния до снимаемого объекта. Сделать фотографии. Выбрать те, на которых объект получился лучше всего. Умножить величину диафрагмы на расстояние до объекта.
13. Экспозиция замеряется по фону, на котором стоит девушка.
14. а), д), ж) длиннофокусный; б), г) широкоугольный; в), е) штатный.
15. Величину экспозиции лучше увеличить на одну-две ступени, так как отражение воды и песка вводит экспонометр в заблуждение, и он дает завышенные результаты. Без коррекции на снимке модель будет выглядеть блеклым силуэтом.
16. Подойти вплотную или замерить экспозицию по лицу модели.
17. На фотоаппарат крепится менее мощная вспышка.
18. Так как при естественном освещении ведущее число вспышки меньше, чем в помещении, то экспозицию нужно увеличить на одну ступень. Диафрагма будет 5,6.
19. Использовать для ведущей вспышки метод «темной вспышки».
20. Так как экспонометр откалиброван по серому фону, то в данном случае необходимо уменьшить экспозицию на одну ступень. Выдержка 125, диафрагма 11.
21. Используя шкалу резкости, найти такое значение диафрагмы, чтобы оба объекта попали в резкую зону. Для этого значение шкалы расстояний в три метра нужно двигать вдоль шкалы резкости до тех пор, пока напротив значения 12 метров не появится та же величина диафрагмы. Произвести съемку с приоритетом диафрагмы.
22. Экспозиция замеряется по теневой стороне деревьев.
23. Купить две пленки по 12 кадров и после первого мероприятия пленку сразу проявить. Экспонированные пленки нельзя долго хранить.
24. а), в), е), к) пленка низкочувствительная; б), м) пленка средней чувствительности; г), д), ж), з), и), л) высокочувствительная пленка.
