23. Купить две пленки по 12 кадров и после первого мероприятия пленку сразу проявить. Экспонированные пленки нельзя долго хранить.
24. а), в), е), к) пленка низкочувствительная; б), м) пленка средней чувствительности; г), д), ж), з), и), л) высокочувствительная пленка.
25. Снимать как на пленку 800 единиц, потом использовать пуш-процесс. Время проявления увеличивается обычно во столько раз, на сколько ступеней вы увеличиваете чувствительность пленки. В данном случае оно будет в 5 раз больше (50-100-200-400-800).
26. Определить максимально длинную выдержку, которая не приведет к смазыванию изображения, рассчитать диафрагму и установить гиперфокальное расстояние.
27. Коррекции вводить не надо, освещением второй вспышки можно пренебречь. 28. Для размывки фона необходимо максимально открыть диафрагму, Экспозиция будет следующая: диафрагма 2 (8–5,6-4-2,8–2), выдержка 1000 (60-125-250-500-1000).
29. Для съемки динамичных объектов вам надо сделать выдержку более короткой, но, с другой стороны, слишком открывать диафрагму тоже нельзя, так как уменьшится глубина резкости, а точность наводки на резкость оставляет в данной ситуации желать лучшего. Рекомендуемая экспозиция будет следующая: выдержка 500 (125-250-500), диафрагма 4 (8–5,6-4).
30. Коррекция в данном случае не нужна.
31. Направить экспонометр под углом в 45 градусов в землю и замерить экспозицию.
32. Подойти вплотную и замерить экспозицию по лицу модели.
33. В данном случае точно замерить экспозицию не представляется возможным. Поэтому при съемке использовать метод экспо-вилки.
34. Случай очень сложный. На снимке нормально получится либо один, либо другой объект. Либо их можно сделать «одинаково небрежными», замерив экспозицию одного и другого, а затем найти среднее значение. По шкале резкости найти необходимую диафрагму для их резкого изображения. Либо сделать выбор в пользу одного из объектов.
35. Автофокус не в состоянии найти расстояние до длинномерных объектов в перспективе. В данном случае эту функцию аппарата лучше отключить, и навести на резкость вручную.
36. Так как выдержка уменьшается на две ступени (30-60-125), то по закону взаимозаменяемости диафрагма должна увеличиться на две ступени (11-8-5,6). Экспозиция будет следующая: выдержка 125, диафрагма 5,6.
ГЛАВА 2
ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС
1. Нижнюю точку съемки.
2. Верхнюю точку съемки.
3. Нижнюю точку съемки.
4. Съемка с нижнего ракурса.
5. Подойти к зданию почти вплотную, сфотографировать его с нижнего ракурса широкоугольным объективом.
6. Сфотографировать железнодорожные пути широкоугольным объективом с нижней точки съемки.
7. Съемка с нижней или нормальной для собаки точки съемки.
8. Нижнюю точку съемки.
9. Верхнюю точку съемки.
10. Нормальную точку съемки.
11. Использовать боковую точку съемки для создания линейной перспективы и показа объема транспортного средства.
ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ
1. Этим способом можно выявить как фотогеничность модели, так и выявить основные контуры любого объекта, которые будут играть на снимке основную роль.
2. В зависимости от фона четко видно, как благодаря перепаду яркостей все более различимыми становятся края стакана.
3. На любом предмете или фигуре человека, или его частях тела, можно не прибегая к фотосъемке или другим способам, а лишь при помощи воображения, выявить линию, содержащую максимум искривлений и пересечений, а затем сделать ее основной на снимке.
4. При рассмотрении натюрморта необходимо мысленно убрать все фактуры и полутона, оставив лишь одни контуры предметов, потом выделить основные линии, которые будут фигурировать на снимке.
5. Девушка должна приподнять подол платья с боков, чтобы визуально удлинить линию ноги, которая является основной на снимке, а не увеличить площадь ноги.
СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ
1. (см. рис)
2. Осмотр фигуры модели всегда заканчивается на изогнутой кисти руки или загнутой стопе ноги; на них и фиксируется взгляд.
3. Изгиб занавески концентрирует на себе взгляд зрителя и заставляет его обратить внимание на декоративную кисть.
4. Чем сильнее согнута нога модели, тем больше она привлекает внимание зрителя.
5. При фотосъемке любой модели необходимо выявить на ее лице линии с максимальным изгибом и выделить их при помощи позы или освещения. Такой портрет будет в большинстве случаев наиболее фотогеничным.
6. (см. рис)
7. В пейзаже, где преобладают линии с небольшими искривлениями, основными точками, на которые обращает внимание зритель, являются точки пересечения этих линий между собой.
8. Концентрация внимания: на ногах.
8. (Продолжение.) На животе.
8. (Продолжение). На груди.
8. (Окончание.) На голове.
9. Отдавать нужно средний снимок, где молодой человек смотрит в сторону. Он более фотогеничен, так как содержит больше изогнутых линий и точек пересечения в виде линии подбородка, носа, волос…
СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ
1. (см. рис)
2. (см. рис)
3. Если фигура модели находится в горизонтальном положении, то мы понимаем сразу, что она устала и отдыхает. Даже если на снимке ее фигура расположена по диагонали, на основании собственного опыта мы воспринимаем состояние модели однозначно. Исключение составляют позы с ярко выраженными эмоциями или напряженной мускулатурой.
4. Длина ног визуально увеличивается, если они расположены вертикально, при том, что остальная часть фигуры модели сведена к минимуму. Эффект еще сильнее, если нога воспринимается отдельно от фигуры модели.
5. Натюрморт с использованием только вертикальных и горизонтальных линий выглядит несколько примитивно, но воспринимается зрителем практически мгновенно.
6. (см. рис)
СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ
1. На снимках видно, что в зависимости от расположения молотка вдоль диагонали, взгляд попеременно фиксируется то на ударной части молотка, то на его ручке.
2. (см. рис)
2. (Окончание)
3. (см. рис)
4. (см. рис)
5. (см. рис)
6. (см. рис)
7. Кот с легкостью преодолевает подъем. А вот первому аисту взлетать гораздо легче, чем второму.
8. В данном случае необходимо использовать «диагональ борьбы».
9. При размещении украшения на подоле платья с правой стороны восприятие модели становится «неуютным».
10. Как показывает практика, более выигрышно в глазах окружающих выглядит модель на втором снимке.
11. Боеспособность солдата на первом снимке выше, так как диагональ ремня фиксирует взгляд зрителя на его оружии, тогда как на втором снимке уводит взгляд вдаль за плечо.
12. (см. рис)
СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ
1. (см. рис)
2. (см. рис)
3. (см. рис)
4. Первая лестница для спуска, вторая для подъема.
5. Лиана должна подниматься по спирали с левого нижнего угла в правый верхний.
ВЕРХ И НИЗ СНИМКА
1. Когда на снимке небо или верх светлые, он более привычен нам для восприятия, и мы видим жизнеутверждающее изображение. Стоит верх сделать темным, как от снимка сразу веет какой-то тревогой, и мы начинаем себя чувствовать неуютно.
2. Темный цвет визуально сужает размеры частей тела модели, белый — расширяет. Таким образом можно корректировать излишне крупные бедра или грудь.
3. Если сделать уравновешенный снимок с точки зрения композиции и привычный для обычного восприятий, то получится, что девушка находится в лирическом настроении. Чтобы показать действительно отрицательные эмоции, композиция должна быть не уравновешена, а над головой модели довлеть темный фон. То же самое касается и агрессии.
