Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

("Месяц в деревне", 1903, и "Провинциалка", 1909, Тургенева), Мармелад ов ("Преступление и наказание" по Достоевскому, 1899), Ноздрёв ("Мёртвые души" по Гоголю).

Д.- автор пьес ("Труд и Капитал", "Облава", "Бес корысти опутал" и др.), шедших на сценах Александрийского т-ра, т-ров Горевой, Корша и др. Писал фельетоны, рассказы и повести из театр. жизни (опубл. в "Новом времени", "Театре и искусстве", "Ниве" и т. п.). Умер в Петербурге.

Соч.: По ту сторону КУЛИС. Театральные очерки, т. 1, СПБ, 1908; Сочинения. Пьесы, СПБ, 1891.

Лгт.;"ЕИТ", СПБ, 1911, вып. VI, с. 69-95; К у гель А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-M.,1923;

Ю p ьев Ю. M., Записки, Л.-М., 1948; M и x а и л о в К. Н., Василий Пантелеймонович Далматов, СПБ, 1914. А. Кл,

ДАЛСЮМ (Dalsum), Алберт ван (р. 1889) - голландский актёр, режиссёр, театральный деятель. Ученик Я. де Воса. В 1909 начал сценич. деятельность в т-ре, возглавляемом В. Ройярдсом. В 1913 исполнял заглавную роль в спектакле "Гейсбрехт ван Амстель" Бонд ела (Королевское объединение Нидерландского т-ра). В 1915 впервые выступил как режиссёр в "Грант-ре" (Амстердам). В 1929 организовал (совм. с А. Дефресне) "Восточно-Нидерландский т-р" в Арнеме; затем работал как актёр и режиссёр в труппах Э. Фер-каде, Салборна, Вербека. В 1947 возглавил (вместе с А. Дефресне) "Королевское объединение Нидерландского т-ра". Среди лучших ролей: Люцифер и Адам (в о. п. Вондела), Отелло, Ричард III, король Лир;

Врут ("Юлий Цезарь" Шекспира), Павел ("Павел среди иудеев" Верфеля). Режиссёрское творчество Д. отмечено стремлением к экспериментам. В числе его пост.: "Строитель Сольнес" Ибсена, "Лили ом" Моль-нара, "Преступники" Брукнера, "Палач" Лагеркви-ста, "Убийство в соборе" Элиота. В нек-рых пост. Д. заметно влияние нем. экспрессионизма. А. Вис.

ДАЛЬБЕК (Dahlbeck), Эва Элисабет (р. 8.III. 1920) - шведская актриса. В 1944 окончила школу при Королевском драм. т-ре в Стокгольме и вскоре стала одной из ведущих актрис этого т-ра. Игра Д. отличается лаконичностью, оригинальным психологическим рисунком роли. Лучшие роли: Порция ("Венецианский купец"), Дорина ("Тартюф"), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Гертруда (о. п. Сёдерберга), Гина Экдаль ("Дикая утка" Ибсена), Ирина ("Три сестры"). Автор пьес "Это моя младшенькая" (1955), "Счастья!" (1956). С 1942 снимается в кино. В л. М.

ДАЛЬГРЕН (Dahlgren), Фредрик Август (20.IX. 1817 - 16.II.1895) шведский поэт и драматург. Последователь швед. комедиографа сер. 19 в. А. Т. Блан-ша. Автор (совм. с комп. А. Ранделем) водевиля "Вермландцы" (1846), получившего большую популярность в 19 в. и постоянно включаемого в репертуар совр. проф. и любит, трупп. Этот водевиль отличается ярко выраженным нац. колоритом, демократич. направленностью, сочным нар. юмором. Д. был переводчиком произв. Шекспира и П. Кальдерона. Автор "Заметок о театрах Стокгольма" ("Anteckningar от Stockholms theater", 1866). A. M.

ДАЛЬ MOHTE (Dal Monte), Тоти (наст. имя и фам.- Антониетта M e н e г e л л и; р. 27.VI.1899) - итальянская артистка оперы (колоратурное сопрано). До 1916 занималась пением с педагогом и певицей Б. Маркизио. В этом же году впервые выступила в миланском т-ре "Л а Скала". Здесь Д. М. изучала сценич. иск-во под рук. А. Пини-Корси. В 1917-22 пела в оперных т-рах Генуи, Милана, Палермо, Турина и др. городов Италии, в последующие годы гастролировала в Париже, Лондоне, Берлине, Монте-Карло, Нью-Йорке, Мельбурне, Токио, городах Юж. Америки и др. стран мира. Неоднократно выступала в спектаклях под рук. А. Тосканини, пела вместе с Шаляпиным. Голос Д. М. отличался широтой диапазона, гибкостью и красотой тембра, певица обладала незаурядным сценич. дарованием. В 1943 Д. М. оставила оперную сцену. Преподавала пение в Милане, Риме, Венеции. В 1936 по приглашению Р. Симони с успехом выступила на драм. сцене в "В Кьоджинских перепалках" Гольдо-ни (Венеция). В 1948 играла в драм. т-ре Базеджо. Снималась в фильмах. В 1956 посетила Сов. Союз.

Партии: Чио-Чио-сан; Норма, Амина ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Лючия, Линда ("Лючия ди Ламмермур", "Линда ди Шамуни" Доницетти), Джильда, Виолетта, Розина;

Лиу, Лизетта ("Турандот", "Рондина" Пуччини), Бьянкофьора ("Франческа да Римини" Дзандонаи), Анна ("Лорелея" Ката-лани).

Лит.: "Сов. музыка", М-, 1956, № 12, с. 114-116; "Театр", М., 1957, № 1, с. 167; L a u г i - V о 1 р i G., L' Equivoco, Milano, 1938; Gaisberg E. W., T. Dal Monte .в кн.:

Musica e dischi, Milano, 1949. Св. Г. Bc. Г.

ДАЛЬСКАЯ (А м м а н-Д а л ь с к а я), Елизавета Константиновна [21.IX (З.Х).1899-25.VIII.1962]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1956). Сценич. деятельность начала в 1919 в Казани в т-ре Народного дома. С 1922 сначала в составе труппы "РАМПА", позднее с драм. коллективами Уральского театр. объединения разъезжала по городам Поволжья, Прикамья, Урала. С 1934 - в труппе Свердловского драм. т-ра. Д.- мастер тонкого психологич. рисунка. Играла разнохарактерные роли. Но особой выразительности достигала актриса, создавая характеры сильных женщин, способных на борьбу, умеющих' горячо любить и ненавидеть.

Среди лучших ролей Д.- Лариса ("Бесприданница"), Анна Каренина; Лида ("Платон Кречет"), Лиза Муравьёва ("Победители" Чирскова), Варвара ("Счастье" Павленко и Радзинского), Надежда ("Варвары"), Любовь Яровая; Филумена ("Филумена

Мартурано" Э. Де Филиппе), Бережкова ("Кресло Л 16" Угрюмова).

Лит.: НемченкоЛ., Народная артистка РСФСР Елизавета Константиновна Дальская, Свердловск, 1959. А. Шн.

ДАЛЬСКАЯ, Тамара Александровна (р.8.III. 1909) - русская советская актриса. Нар. арт. Коми АССР (1946). Окончила студию при Одесском т-ре им. Революции. В 1939-58 - актриса Коми т-ра (русская труппа). Сценич. образы Д. отмечены точностью психо-логич. рисунка, обаянием.

Роли: Анна Каренина, Кру-чинина; Евгения, Лидия ("На бойком месте", "Бешеные деньги" Островского), Мария Стюарт;

Гертруда ("Мачеха" Бальзака), Любовь Яровая; Джесси ("Русский вопрос"), С. П.

ДАЛЬСКИЙ (наст. фам. - Нестеренко), Владимир Михайлович (р. 5. V.

1912) - украинский советский актёр. Народный артист УССР (1954). В 1930-32 учился в Киевском муз.-драм. институте. С 1933 - актёр Харьковского ТЮЗа, в 1935-41 - Т-ра. им. Шевченко, с 1941 - Т-ра Киевского военного округа (ныне т-р ПрикВО), с 1957 - Т-ра им. И. Франко. Роли:

Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основья-ненко), Морж ("Почему улыбались звёзды" Корнейчука), Минутка ("Победители" Чирскова), Крутицкий, Несчастливцев ("Не было "и гроша...", "Лес" Островского). Д. обладает ярким комедийным дарованием, в его образах острая внешняя выразительность сочетается с психологически углублённой трактовкой роли. Б. Д.

ДАЛЬСКИЙ (наст. фам.- Неелов), Мамонт Викторович [1865, Кантемировка Харьковской губ.,- 8(21).VI.1918, Москва] - русский актёр. Род. в семье помещика. В 1885, уйдя со 2-го курса Харьковского ун-та, в течение 4 лет играл в т-рах Вильно, Ростова, Новочеркасска. В

1889 был актёром т-ра Го-ревой в Москве. После успешного исполнения здесь роли Дон Карлоса Д. получил приглашения в Малый и Александрийский т-ры. В

1890 был зачислен в труппу Александрийского т-ра в виде исключения без дебюта. Первая роль - Жадов.

Д. обладал идеальными внешними данными для ге-роич. ролей-стройная, гибкая фигура, красивый сильный голос, властные энергичные жесты. Стихийная темпераментность его игры смягчалась художеств. простотой. Красочная читка стихов и монологов, исключительно выразит. фразировка сближали иск-во Д. с творчеством М. Т. Иванова-Козельского, игрой к-рого Д. восхищался. Особенно близкими дарованию Д. были образы, исполненные сильных и необузданных страстей, образы людей, гонимых обществом и вступающих с ним в резкий, непримиримый конфликт. Большим успехом у зрителей он пользовался в ролях Андрея Белугина ("Женитьба Белуги-на" Островского и Соловьева), Рогожина ("Идиот"), Димитрия Самозванца (о. п. Чаева), Самозванца ("Борис Годунов"), Незнамова. Играя роль Чацкого, Д. выражал протест бунтующего духа, бросал дерзкий вызов обществу. В Гамлете и Отелло Д. удавались сцены бурных проявлений чувств. В меньшей степени умел он передать благородный гуманизм героев Шекспира, их философские раздумья, светлые лирич. порывы души. К лучшим созданиям Д. относятся также роли Карла Моора; Маркиза Позы ("Дон Карлос"), Кина ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма-отца), Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова).

Д. сыграл значит, роль в развитии сценич. мастерства Ф. И. Шаляпина. В 1895 в начале своей ар-тистич. деятельности Шаляпин увидел Д. на сцене и ) увлёкся его игрой. Д. принял участие в судьбе начинающего певца, подружился с Шаляпиным, занимался с ним драм. иск-вом. Вследствие трудного характера Д. не сошёлся с труппой Александрийского т-ра и в 1900 был уволен дирекцией. Перейдя на положение гастролёра, он выступал в разл. провинциальных и столичных т-рах, иногда организовывал собственные гастрольные антрепризы. Гастроли Д., много выступавшего в этот период в ролях мирового классич. репертуара, имели большое просветит, значение.

Высокоодарённый художник, Д., однако, недостаточно работал над совершенствованием своего таланта, вёл богемный образ жизни. Противопоставляя своё иск-во сценич. ансамблю, Д. не признавал режиссёрского руководства. Выступления в Петрограде в 1915-16 показали упадок иск-ва Д. "...Он громыхал своим трагическим баритоном, выставляя на вид плохую методу игры и малые остатки великого вдохновения" [К у гель А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 172]. После Февральской революции Д. не выступал больше на сцене, объявил себя "идейным анархистом". (Илл. см. на с. 287).