все это значит, я не понимаю. В Люксембурге сейчас моя выставка, 2 зала[443]. Я сделала графику фантастическую. Вышла за черту формата и в пространство. Господь открывает мне тайны формы, вечной, бесконечной, возникающей время от времени, являя свое божественное происхождение и смысл. Слава Творцу, слава! <…> Посылаю тебе афишу, приглашение и билет на память <…> прилагаю письмо Нортона [Илл. 187] и Клода Бернара[444], т. е. этой галереи.
Всех вас обнимаю и целую. Большое спасибо за помощь.
Ваша Лида.
Илл. 187. Письмо Н. Доджа к Л. Мастерковой, Кремона, Мэриленд – Сен-Лоран-сюр Отен, Франция, 14.02.1991.
Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.
Илл. 188. Фотоколлаж. Слева Лидия Мастеркова в 1966 в Прилукском саду. Справа сад Лидии в деревне СенЛоран-сюр-Отен. Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
Примечания
1
Кулагина пишет: «<…> странно было, когда раз в Моссовете во время обсуждения вопроса, можно ли спускать из окна стяги, он [Борис Малкин] вдруг встал и поцеловал меня… у меня было такое нелепое чувство – как может “он”, председатель правления ИЗОГИЗа, такой большой коммунист… переходить на “такие” отношения со своими работниками?» Кулагина В. Дневники. 23 ноября 1931. Частный архив.
2
Тупицына М., Тупицын В. Художники Фурманного переулка: Свен Гундлах, Константин Звездочетов, Вадим Захаров, Юрий Альберт, Владимир и Сергей Мироненко // Тупицын В. «Другое» искусства: беседы с художниками, критиками, философами: 1980–1995 гг. М.: Ad Marginem, 1997. С. 80.
3
Там же.
4
Лидия Мастеркова «Из Франции в Россию» // TimeOut Москва. Январь 2006. URL: https://www.timeout.ru/msk/artwork/8081.
5
Электронное письмо Джо Викери автору от 22 августа 2020. Известно, что книги о других шестидесятниках часто печатались не по инициативе искусствоведов и издателей, а благодаря энтузиазму и контролю со стороны самих художников.
6
Кабаков. И. 60-70-е. Записки о неофициальной жизни в Москве. Wiener Slawistischer Almanach, Sonderband 47. Wien, 1999. C. 156.
7
Лидия Мастеркова «Из Франции в Россию».
8
«Тело-без-имени»: герой своего времени или своего
пространства? // Тупицын В. «Другое» искусства: беседы с художниками, критиками, философами: 1980–1995 гг. М.: Ad Marginem. С. 7.
9
Соблазн подхода к соцреализму с применением постструктуралистских дискурсов как механизма интерпретации современного искусства и переосмысления исторических эпох, выбивающихся из модернистского эпоса, коснулся и меня (см., например, мою статью «У истоков соцреализма. Государство как автор», опубликованную в журнале «Искусство», 1990, № 3. С. 44–46.). Со временем стало ясно, что такой подход нивелирует негативные аспекты соцреализма и работает на риторику сегодняшних антиформалистов, особенно на Западе. Сделав выводы я, в книге Moscow Vanguard Art: 1922–1992 предприняла анализ противостояния между соцреалистами и модернистами начиная с возникновения Советского Союза.
10
Художник не должен влиять на куратора, иначе – зачем они нужны друг другу? Маргарита Мастеркова-Тупицына о ревности художников и безответственности историков // Colta.ru. URL: https://www.colta.ru/articles/art/6932-hudozhnik-ne-dolzhen-vliyat-na-kuratora-inache-zachem-oni-nuzhny-drug-drugu?page=4.
11
Schwabsky В. I Live in my World // London Review of Books, vol. 38, № 18, 22 September, 2016. URL: https://www.lrb.co.uk/the-paper/ v38/nl8/barry-schwabsky/i-live-in-my-world.
12
Там же.
13
Алексеев В. Амазонка авангарда // Независимая газета. 20 января 2006. URL: https://www.ng.ru/saturday/2006-01-20/13_amazonka. html.
14
Кулагина В. Дневники. 5 февраля 1940. Частный архив.
15
Там же. 10 февраля 1940.
16
Родченко А. Опыты для будущего [Дневники. Статьи. Письма. Записки]. М.: Грантъ, 1996. С. 306. 10 сентября 1938.
17
Краткая автобиография Лидии Мастерковой, написанная для каталога выставки Lidia Masterkova: Adieu a la Russie, прошедшей в 1977 году в галерее Дины Верни в Париже. Машинопись. Без номеров страниц. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т. В ней Лидия изменила дату своего рождения с 1927-го на 1929 год.
18
Плунгян Н. Космос звучит беспрерывно // Русский журнал. 3 февраля 2006. URL: http://www.russ.ru/layout/set/print/Mirovaya-povestka/Kosmos-zvuchit-bespreryvno.
19
Родченко А. Опыты для будущего. С. 351. 29 июля 1943.
20
Кулагина В. Дневники. 21 июня 1943. Термин «левые» будет использоваться властями по отношению к нонконформистам, которые хотя и были против коммунистического режима, но ассоциировались с этим понятием посредством своих учителей. Лидия не раз употребляет этот термин в своей автобиографии. Однако, оказавшись в эмиграции, нонконформисты так и не смогли найти общий язык с западными «леваками», подозревавшими их в общности взглядов с консервативными кругами.
21
Письмо Казимира Малевича Ивану Клюну. 28 июня 1934 года // Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. В 2 т. ⁄ Авт. – сост. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. М.: RA, 2004. Т. I. С. 249.
22
Голомшток И. Тоталитарное искусство. М.: Галарт, 1994. С. 235–236.
23
Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 2. Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.
24
Там же.
25
Интересно, что Поллок, который учился у мексиканского художника, коммуниста Давида Альфаро Сикейроса, также придерживался левых взглядов, когда начал практиковать технику дриппинга в 1947 году.
26
Родченко А. Опыты для будущего. С. 351. 30 июля 1943.
27
Алексеев В. Амазонка авангарда.
28
Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 2–3.
29
Там же. С. 3.
30
Там же.
31
Там же.
32
Там же.
33
Там же. С. 2.
34
Плунгян Н. Космос звучит беспрерывно. Первую информацию о французском искусстве Владимир Немухин получил от
