Скорее всего, позиция вратаря, в одиночестве стоящего в воротах, натолкнула Маккрама на блестящую идею. Отчего бы для сдерживания насилия на поле не ввести систему наказаний? И если так, то какое наказание может быть лучше свободно производимого удара по воротам допустившей грубость команды?
Правнук Маккрама, литературный критик Роберт Маккрам утверждает, что только вратаря могла осенить такая трагическая и вместе с тем героическая идея. И наверное, он прав. При одиннадцатиметровом вратарь находится в центре внимания. Всего одна секунда определяет, станет он героем матча или виновником поражения. Такой подход вполне соответствует артистическому характеру Маккрама. Словом, эта идея была официально представлена на рассмотрение Ирландской футбольной ассоциации, которая в свою очередь отфутболила ее в правление Международной футбольной ассоциации.
А там ее отвергли.
Современному читателю будет интересно узнать, какова была главная причина отказа. Если принять идею наказания за «неджентльменское поведение», то спортсмены, участвовавшие в матче, будут вынуждены признать, что «неджентльменское поведение» действительно имело место на поле, тогда как большинство откажется это признать. Роберт Маккрам раскопал слова, которые произнес легендарный (и слегка чокнутый) Си Би Фрай, обосновывая свои возражения. Фрай решительно заявил, что само наличие пенальти является «постоянным оскорблением спортсменов… правилом, допускающим, что игроки намереваются толкать соперников, бить их по ногам и ставить им подножки, да и вообще вести себя как неразборчивые в средствах грубияны».
Однако, в конце концов, после ожесточенных дебатов, 2 июня 1891 года правление одобрило нововведение, и в сезоне 1891–1892 годов правило вступило в силу. Первое в мире пенальти в профессиональном футболе было назначено 14 сентября 1891 года на стадионе Молинью в матче команд «Вулверхэмптон Уондерерс» и «Аккрингтон Стэнли». Игрок по имени Джон Хит забил одиннадцатиметровый, и «Волки» тогда победили с сухим счетом 5:0.
Судьба самого Уильяма Маккрама сложилась неудачно. В 1931 году из-за долгов он был вынужден продать фамильную хлопковую фабрику в Милфорде и в 1932 году умер одиноким алкоголиком в пансионате города Армаг.
Как сделать набросок портрета
В эпоху, когда мужчины практически разучились что-то делать собственноручно, полезно напомнить, на что может быть способен настоящий мастер на все руки. История человечества богата выдающимися людьми, которые обладали разносторонними способностями. Однако чтобы найти настоящего человека Возрождения, придется вернуться в ту замечательную эпоху. Образцовым примером человека Возрождения является, конечно, Леонардо да Винчи. Живописец, анатом, музыкант, ученый, он овладел всеми ключевыми дисциплинами своего времени и во многом опередил свою эпоху. К примеру, он изобрел танк. И вертолет.
Но в первую очередь да Винчи был художником, и его художественные устремления стали краеугольным камнем всех его достижений. Леонардо создал несколько бессмертных образов, причем, как гласит легенда, умел писать одной рукой и одновременно рисовать другой.
Возможно ли возродить идею человека Возрождения? Или хотя бы добавить черчение и рисование к арсеналу возрожденных мужских умений?
Чтобы понять это, существует лишь один путь.
Цель
В конечном итоге, цель проста: довести мастерство до той степени, когда вы сможете предлагать свои услуги в качестве уличного рисовальщика. Для этого вам потребуется пройти путь от стадии «это собака или что?» до «покупаю».
Основы
Виды набросков бывают разные: от схемы для объяснения правила офсайда, сделанной на салфетке в индийском ресторанчике после обильной выпивки, и вплоть до небрежных эскизов Леонардо и Микеланджело, которые сами по себе являются произведениями искусства, особенно в части воспроизведения человеческих фигур.
Изучение альбомов великих мастеров учит нас в первую очередь тому, что удачный эскиз не просто передает внешние формы человека или предмета, — он схватывает самое существо изображаемой натуры.
Это осложняет нашу работу. Если мы собираемся сделать набросок портрета, то есть упрощенное изображение другого человека, то оно должно быть не просто умело выполнено технически. Нужно стремиться передать глубинную суть этого человека — так, чтобы знающие его люди признали портрет похожим.
Зачем нужен рисунок?
Если вы скажете: «Да ну! У меня отличный фотоаппарат, который передаст все мельчайшие детали человеческого лица куда лучше, чем рука и глаз», то вы упустили главное. Рисованию стоит научиться потому, что оно способствует упорядочению мыслей и уяснению понятий структуры, композиции и перспективы. Оно помогает лучше охватить как цельные формы, так и мельчайшие детали окружающего мира. Кроме того, это отличный способ отдохнуть, а если у вас дело пойдет удачно, то вы получите чертовски много впечатлений.
Сами увидите.
Конечно, со временем вы сможете рисовать углем, пастелью, тушью и вообще чем угодно, но пока карандаша вполне достаточно.
Прежде чем вы начнете
НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ не читайте помещенные ниже инструкции до начала работы. Первое, что вы должны сделать, это просто пойти и нарисовать чье-то лицо. Не старайтесь намеренно нарисовать его плохо. Наоборот, прилагайте все усилия, чтобы выполнить рисунок как можно лучше. Спрячьте этот набросок, позднее мы детально сравним его с вашими последующими работами. Если, конечно, эти «последующие работы» появятся.
Когда же это сделано, начинайте учиться рисовать лицо по всем правилам.
Изображение человеческого лица: шаг за шагом
ШАГ 1: Наметьте черты
Чаще всего голова человека представляет собой «неправильный эллипс» (для меня или для вас она похожа на перевернутое яйцо) с более узкой частью внизу. Первым делом это и нарисуйте.
Прекрасно. Теперь проведите вертикальную линию посередине, чтобы определить двухстороннюю симметрию лица. Симметрия человеческих лиц относительно этой линии несовершенна. (Если вы Пикассо в любое время после 1907 года, можете эту часть пропустить.)
Теперь проведите горизонтальную линию чуть ниже середины овала. Это линия глаз. Дети обычно рисуют глаза ближе к макушке, но если вы посмотритесь в зеркало, держа голову ровно, то увидите, что глаза, скорее всего, находится на этой линии.
Посредине между этой линией и нижней точкой овала (основанием подбородка) проведите еще одну линию. Это линия носа. Теперь нарисуйте еще одну небольшую линию между линией носа и подбородком. Это линия рта. Человеческие существа сильно различаются и формой, и размерами, так что это лишь грубый набросок расположения черт лица, однако он более-менее верен. Позднее вы сможете подкорректировать его с учетом индивидуальных особенностей человека.
Первая проведенная вами линия, то есть линия глаз, по длине равна четырем глазам. Сами глаза располагаются на расстоянии примерно половины глаза от боковых линий овала (или половины глаза от вертикальной линии). Примерно так:
Итак, вы зафиксировали глаза. Теперь изображаем нос, поместив его нижнюю часть на линии носа, а все остальное дорисовывая кверху.
Теперь рисуем рот, расположив его на линии рта и дорисовав кверху.
Теперь добавьте уши и волосы. Уши начинайте рисовать чуть выше линии глаз. Волосы рисуйте от разделительной линии в стороны. Определите основные очертания волос и сосредоточьтесь на этом, не уделяя особого внимания отдельным прядям и локонам.
Готово!
Смысл этого упражнения в том, чтобы вы наловчились рисовать лицо и размещать на нем основные черты.
ШАГ 2: Изображение головы под разными углами
Всего вышесказанного достаточно, если человек обращен лицом к вам. К сожалению, так бывает редко, поэтому нужно научиться рисовать голову с разных точек зрения, правильно размещая при этом черты лица.
К счастью, соотношения, указанные выше, остаются верными при любом расположении головы. Так что начинайте рисовать в качестве основы все то же яйцевидное лицо, но теперь уже глядя сверху и снизу (рис. а и б).
Яйцо при взгляде со стороны остается яйцеобразным, поэтому, рисуя лицо сбоку, сначала изобразите голову в виде шара на меньшей детали (рис. в), а затем разместите черты лица таким же образом, как и раньше (рис. г).
Пользуйтесь способом «деталь и шар» всегда, когда рисуете лицо со стороны.
Совет: Очень полезно научиться рисовать лицо в положении «три четверти», которое используется во многих классических портретах. Добейтесь того, чтобы все черты лица в таком положении вам удавалось расположить правильно.
