записанные реплики окажутся в браке из-за звучащей поверх них музыки — звук придется переписывать отдельно. Но это меньшее зло по сравнению с плохой актерской игрой в кадре. Иногда выручает простое
физическое действие — во время трудного разговора герой вдруг начнет грызть яблоко или мыть посуду. «Никакого яблока в сценарии не было», — скажет скрипт-супервайзер и будет прав. Просто вы случайно увидели в буфете блюдо с фруктами и попросили ассистента вручить это яблоко актеру, а перед самой командой «Начали!» попросили есть его во время дубля.
Одна из величайших сцен в мировом кинематографе — встреча разведчика Штирлица с женой из многосерийного советского телефильма «Семнадцать мгновений весны» (режиссер Татьяна Лиознова, 1973 г.). Она длится почти шесть минут, и за все это время не произносится ни единого слова! Встретившись после долгой разлуки, супруги не могут показать окружающим их врагам, что они знакомы — нельзя выдать себя ни словом, ни жестом. Поэтому все общение героев происходит лишь через взгляды. Работают только глаза актеров! Чтобы добиться желаемого результата, режиссер велела актерам проговаривать про себя всю таблицу умножения. Именно этим неожиданным способом удалось добиться нужного состояния.
Режиссеру приходится быть очень гибким, чтобы подстраиваться под любые неожиданные ситуации на площадке. Никто не застрахован от ошибок на кастинге. Возможно, вам вообще не стоило брать данного артиста на эту роль. К сожалению, вы это поняли только на съемках. Если это исполнитель главной роли, то придется пожертвовать сменой и немедленно искать другую кандидатуру. Если роль не центральная, то нужно разрешать ситуацию здесь и сейчас. Актер не справляется с ролью? Попросите остальных актеров как-то обыграть этот недостаток, превратив минус в плюс. Да, у вас не получится тот персонаж, которого вы хотели видеть в кадре, зато съемочная смена будет спасена.
Каждый съемочный день нужно выстраивать так, чтобы оставалось время на обед. Часовой перерыв в работе может возмущать режиссера, охваченного вдохновением, но для остальной команды «война войной, а обед по расписанию». Осветители, механики камеры и многие другие технические специалисты строго следят за соблюдением этого правила, и если им не предоставить положенный перерыв, то в конце смены продюсер вынужден будет оплачивать компенсацию по отдельному тарифу («текущий обед»). Обед длится ровно час, вне зависимости от скорости поглощения еды членами команды. Нельзя также забывать о принципах подсчета рабочих часов: по обслуживанию работниками используемой техники смена длится с момента выезда из точки погрузки на площадку и до момента возвращения техники и людей на базу. При натурных съемках за городом дорога может занимать до половины всей смены: два часа в одну сторону, два часа в другую, освоение объекта — так что на творчество режиссеру остается всего лишь шесть часов.
Однако все эти неурядицы не идут ни в какое сравнение с главным источником стресса для всех режиссеров — необходимостью постоянно принимать решения, непрерывно делать выбор. Такова сама суть режиссуры. Конечно, все должно быть урегулировано еще до съемок, но даже великие битвы никогда не проходили так, как их планировали полководцы. Выйдя на площадку, вы столкнетесь с новой порцией вызовов, которым необходимо будет противостоять, обдумывая каждый шаг. Сломался микрофон — прекращать съемку или записывать сцену без звука, а потом переозвучивать? Пошел дождь — переснимать уже отснятые кадры заново под дождем или ждать хорошей погоды, чтобы и все последующие были сделаны при ясной погоде (иначе сцена не смонтируется)? Легкость в принятии подобных решений свидетельствует либо о безответственности режиссера, либо о его многоопытности. Для новичков в кино такой выбор всегда будет мучителен — конечно, если им не все равно, что получится на монтаже.
На первых съемках вам предстоит столкнуться с очень неприятным явлением — срывом графика съемочной смены. В первые часы отставание не выглядит критичным, кажется, что все можно наверстать — необходимо лишь время на раскачку. Но ближе к середине смены становится ясно, что успеть снять все необходимые кадры в запланированном темпе невозможно. Приходится сокращать количество дублей, совмещать кадры в один, экономить время на постановку света, отказываться от съемки деталей. Все это не может не отразиться на качестве фильма. Лучшее лекарство от подобной «болезни» — тщательное планирование и жесткая дисциплина на площадке. Доверьтесь второму режиссеру и не отмахивайтесь от сообщений про отставания. Часто режиссер, слишком увлеченный творческим процессом, игнорирует эту информацию и даже выходит из себя, когда второй режиссер повторно обращается к нему с просьбой ускориться. Отмахиваясь от верного союзника, вы сделаете хуже в первую очередь себе. Поэтому с первых же кадров старайтесь работать в точном соответствии с графиком, не накапливать время отставания с каждым часом, ведь компенсировать его практически нереально.
Но самым ужасным кошмаром для режиссера является утрата отснятого материала. Как только оператор вынул из камеры первую карту памяти, ответственный за копирование («слив») материала (логгер) сразу должен приступить к его копированию на переносной жесткий диск. Сделав первую копию, тут же приступают к записи на резервный диск (бэкап). Каждая порция отснятого материала сразу же сохраняется на двух разных носителях, которые после съемки не должны оказаться в одном месте. Первый диск может забрать с собой логгер, второй — продюсер или ассистент режиссера. Не затягивайте с копированием материала на площадке — количество карт памяти для камеры всегда ограничено. Может случиться так, что последняя карта вынута оператором, а первая еще не скопирована на жесткий диск — в этом случае придется останавливать съемку. На смене каждый отвечает за свой участок работы — оператору некогда думать о судьбе отснятого материала, для него существует лишь следующий кадр, который предстоит снять. Если вдруг какую-то карту памяти кто-то не скопирует и передаст обратно оператору, то он ее вставит в камеру и отформатирует. И его вины в потере файлов точно не будет! Лишь двойная и даже тройная страховка в процессе «слива» отснятого материала спасет вас от катастрофы (случайного удаления файлов, механической поломки жесткого диска, сбоя в работе программы или системы, вирусного заражения). Попросите ассистента или продюсера проверять наличие скопированных с карты памяти файлов на основном и резервном дисках перед тем, как эта карта попадет в руки оператора для дальнейшего использования.
Съемочный период — самый стрессовый для режиссера, нужно постоянно следить за своим физическим и психологическим состоянием. Полноценный восьмичасовой сон, правильное питание, отказ от алкоголя, исключение всех прочих факторов, отвлекающих от работы или выводящих из душевного равновесия, — вот минимальный набор ограничений, с которыми придется смириться во
