Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Лит.: История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. l, M.-Л., 1946. С. А.
ДИФТЕРЫ (греч. ??????? - шкура, кожа) - в древнегреческой комедии костюм пастухов и других сельских персонажей; род грубой одежды из кожи (или шкуры) домашнего животного. С. А.
ДИШКАНТ - см. Дискант.
ДМИТЕРКО, Любомир Дмитриевич (р. 18. III. 1911) - украинский советский писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Учился в Ин-те нар. образования Каменец-Подольска (1928-30), на сценарных курсах Киевского киноинститута (1930-32). Лит. деятельность начал в 1928. Написал пьесы: "Хре-щатыйяр" (1944, Т-р им. Франко, Киев), в новой редакции - "Генерал Ватутин" (1947, Т-р им. Шевченко, Харьков) - о героической борьбе советских воинов за освобождение Киева, "Навеки вместе"
(1950, Днепропетровский т-р им. Шевченко) - историческая драма о борьбе за воссоединение украинского и русского народов, о их единстве и содружестве. Автор пьес "Пути человеческие" ("Подснежники", 1954, Харьковский т-р им. Шевченко) - о строителях гидроэлектростанции на Днепре, "В золотой раме" (1956, там же) - о значении иск-ва, творчестве художника, "Девичья доля" (1959, Запорожский т-р им. Щорса) - о воспитании молодёжи. Пьесы Д. отличаются поэтичностью, романтич. приподнятостью, в них созданы яркие характеры, отражены жизненные конфликты.
С о ч Пьесы, Киев, 1951; Драмы, пер. с украинск., М., 1955.
Лит.: К у з я к и н а Н., Любомир Дмитерко. Лит.-критич очерк, Киев, 1951; Письменник радянсько Украни, Кив, 1900. Р. Б.
ДМИТРЕВСКИЙ (наст. фам.- Д е м е р т), Владимир Александрович [19(31).VII.1820-22.I(3.II). 1871)]- русский актёр. Учился на философском ф-те Казанского ун-та (1838-39). Участвовал в любительских спектаклях. Сценич. деятельность начал в Казани в труппе П. А. Соколова (амплуа простака), затем (1840-е гг.) играл в Калуге. Исполнял роли резонёров и характерные. В 1847 дебютировал на сцене Малого т-ра и в 1848 был зачислен в труппу. Отличаясь умом, культурой, самобытным талантом, исключит. трудолюбием, Д. тщательно изучал каждую роль, создавая даже в слабых пьесах живые сценич. образы.
Роли: Готье (комедия-водевиль "Записки демона" Араго и Вермона), Правдин ("Недоросль"), Яичница и Кочкарёв ("Женитьба"), Фёдор ("Свадьба Кречинского"). Д. много выступал в произв. Островского; был первым исполнителем 19 ролей в его пьесах на моек. сцене: Илья ("Не так живи, как хочется"), Вышневский ("Доходное место"), Голутьин ("На всякого мтдреца - довольно простоты"), Хлынов ("Горячее сердце") и*др. Исполнял роли в пьесах Шекспира - Яго; сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"). Играл в комедиях Мольера -"Тартюф" (Оргон и Клеант), /Лекарь поневоле" (Жеронт). В 1856- 1862 преподавал драм. иск-во в Моск. театр. уч-ще.
Лит.: Баженов А. Н., Соч. и переводы, т. 1. М., 1869. Е. Фил.
ДМИТРЕВСКИЙ (Дмитревской), Иван Афанасьевич [28ДЦИ.???). 1734-27. Х(8.Х?). 1821] -русский актёр, режиссер, педагог; переводчик, автор лит. трудов, театральный деятель. Друг Ф. Г. Волкова и его сподвижник по созданию т-ра в Ярославле (1750), Д. был вместе с труппой Волкова вызван в Петербург ив 1752 отдан "для подготовки к актёрскому званию" в Петерб. шляхетный корпус. В 1756 Д. вошёл в труппу первого рус. постоянного публичного т-ра, руководимого драматургом А. П. Сумароковым и Волковым. После смерти Волкова (1763) Д. продолжал начатое им дело. Он проявил огромную энергию и инициативу в укреплении общественной роли рус. театра, способствовал расширению его репертуара и развитию нац. школы актёрского творчества. В течение 4 лет (1780-83) Д. был руководителем, педагогом, актёром и режиссёром петерб. т-ра Книппе-ра, созданного для демократич. зрителя. Позднее преподавал в петерб. театр. школе и был гл. режиссёром рус. труппы. Д. был одним из крупнейших представителей рус. сценич. классицизма. Его игра подчинялась строгому логич. замыслу, не оставлявшему места произвольному выявлению чувства. Д. довёл до высокого совершенства систему сценич. декламации, подготовленную лит. реформой М. В. Ломоносова, В. К. Тредиа-ковского и А. П. Сумарокова. Его лучшие роли: Синав, Димитрий ("Синав и Трувор", "Димитрий Самозванец"
Сумарокова), Альцест ("Мизантроп" Мольера) и др. В 70-80-е гг. Д. в своём творчестве преодолевает каноны классицистич. эстетики. В 1770 он пост. "Евгению" Бомарше -пьесу, вызывавшую яростные нападки классицистов, и исполнил в этом спектакле роль графа Клеран-дона; позднее перевёл ряд пьес сентименталистского направления (Сорена, Детушаи др.). Огромное влияние на творчество Д. оказало его сближение с Д. И. Фонвизиным и*И. А. Крыловым. В 1782, несмотря на препятствия со стороны двора, Д. осуществил пост. комедии "Недоросль". Обличительные, сатирич. идеи комедии были ярко выражены Д. в образе Стародума, ставшем одной из его лучших работ. Д.- первый из рус. актёров представлял отечеств, театр за границей (в 17 65- 66 и 17 67-68). Обществ. и художественный авторитет Д. среди современников был чрезвычайно высок.
Первый рус. режиссёр-педагог, Д. воспитал несколько поколений рус. актёров; среди них - В. П. Померанцев, А. С. Яковлев, Е. С. Семёнова и др. Д. выступал также как писатель и и-еторик т-ра. По поручению Российской академии в 1792 составил "Историю русского театра" (рукопись не сохранилась). В 1802 за выдающиеся заслуги перед рус. лит-рой и т-ром был избран действит. чл. Российской академии.
Лит.: Аксаков С. Т.,Я.Е. Шушерин и современные ему театральные знаменитости, в его кн.: Избр. соч., М.-Л. 1949; Жихарев С. П., Записки современника, т. 1-2 М.-Л., 1955;Горб уновИ. Ф.,Очерки из истории театра П.Иван Афанасьевич Дмитревский, в его кн.: Полное собр соч., т. 2, 3 изд., СПБ, 1904; Всеволодский-Гернг-росс В Н., Иван Афанасьевич Дмитровской, М.-Л., 1945 его же, Русский театр второй половины XVIII в., М., 1 960 с. 297-303; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958, с. 340-52. В. В.-Г., Ю. Д.
ДМИТРИЕВ, Владимир Владимирович [31.VII (13.VIII). 1900-6.V.1948] русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился живописи в школе Е. Н. Званцевой (1916- 1917) ив Академии художеств в Петрограде (Гос. свободные художеств. мастерские, у К. С. Петрова-Водкина, 1918-21). В 1916-17 посещал занятия "Студии на Бородинской", руководимой В. Э. Мейерхольдом. В 1918 окончил Курсы мастерства сценич. постановок. Работу в т-ре начал в 1917. Творч. путь художника был ел ожени противоречив. Пройдя в 20-х гг. 20 века через увлечение абстрактным кубо-футуризмом ("Зори" Верхар-на, 1920, Т-р РСФСР 1-й), экспрессионизмом ("Эуген Несчастный" Толлера, 1923, Ленингр. гос. т-р драмы), урбанизмом ("Прыжок через тень" Кшенека, 1927, Ленингр. Малый оперный т-р), Д. обратился к созданию монументально-обобщённого оформления ("Борис Годунов", 1928, Ленингр. т-р оперы и балета) и эмоционально-насыщенным эскизам ("Бесприданница", неосуществл. пост. МХАТа, 1929), в к-рых ярко проявились нац. основы творчества Д. С сезона 1928-29 начинает работу в МХАТе (в 1941-48 Д.- гл. художник т-ра). Обращение к рус. классике и сов. драматургии, работа с крупнейшими мастерами театр. иск-ва К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко обусловили перелом в творчестве Д. Он стал художкиком-режиссё-ром, умеющим остро и глубоко раскрывать в декорациях идею произведения, своеобразие стиля и художеств. манеры автора, замысел режиссёра, подчиняя этим задачам композицию сценич. пространства, колористич. гамму, свет и др. Д. оформил ок. 150 драматич., оперных и балетных спектаклей в ведущих т-рах СССР: "Егор Булычев и другие" (1932, Т-р им. Вахтангова), "Воскресение" (1930) и "Анна Каренина" (1937) по Л. Н. Толстому, "Враги" (1935), "Три сестры" (1940), "Последняя жертвам Островского (1944;
Гос. пр. СССР,1946)- в МХАТе; "Пиковая дама" (1931, 1944); "Вражья сила" Серова (1948; Гос. пр. СССР,
1948), "Проданная невеста" (1948; Гос. пр. СССР,
1949) - в Большом т-ре; "Орлеанская дева" Чайковского (1945; Гос. пр. СССР, 1946) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова; "Война и мир" Прокофьева (1946) - в Ленингр. Малом оперном т-ре и др. К сценич. произведениям, привлекавшим его своей поэтичностью и психологич. глубиной, он возвращался неоднократно, давая новые варианты изобразительного решения ("Бесприданница", "Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Кармен", "Гамлет" и др.).
Мастерски изображая в своих декорациях грибое-довскую Москву, купеческий быт в пьесах Островского, тургеневские усадьбы, дирич. пейзажи в произв. Чехова и Чайковского, старый Петербург или допетровскую Русь, Д. всегда оставался художником, остро чувствующим современность; его дарование полно и глубока раскрылось в работе над произв. сов. драматургов и композиторов. Жизненно правдиво и романтически приподнято передавал Д. величественный и грозный облик революц. Петрограда ("Человек с ружьём", 1937, Т-р им. Вахтангова, "На берегу Невы" Тренёва, 1937, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), атмосферу Москвы первых лет революции ("Кремлевские куранты", 1942, МХАТ), суровые картиныВ е-ликой Отечеств ..войны ("Фронт", 1942, и "Русские люди", 1943, МХАТ, "Надежда Светлова" Дзержинского, 1943, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Д. много и плодотворно работал над созданием балетных спектаклей как художник, а иногда и как автор (или соавтор) либретто: балеты Асафьева "Пламя Парижа" (Ленингр. т-р оперы и балета, 1932; Большой т-р, 1933), "Утраченные иллюзии" и "Партизанские дни" (Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова, 1936 и 1937).