Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Кроме трагедий и комедий, в греч. т-ре ставились также драмы сатиров - весёлые пьесы мифологич. содержания, в к-рых хор состоял обязательно из спутников Диониса - сатиров. Три трагедии, связанные единством сюжета (трилогия), и сатировская драма составляли единый спектакль (тетралогию). Однако трилогич. принцип составления трагедий, введённый Эсхилом, был оставлен Софоклом и Еврипидом; каждая из трёх трагедий, представляемых ими на конкурсе, имела самостоят, значение.

Развитие драматургии определяло эволюцию постановочной техники греч. т-ра. В ранних трагедиях Эсхила декорации представляли собой массивные деревянные сооружения (большой алтарь с кумирами двенадцати богов в "Умоляющих", гробница царя Дария в "Персах", скала в "Прикованном Прометее"). При Софокле появились расписные декорации, помогавшие превращать проскений в фасад дворца или храма, в переднюю стену палатки предводителя и т. д. В нек-рых комедиях действие переносилось из одного места в другое (напр., из города в деревню, с земли в подземное царство и т. д.), причём в театре они располагались рядом и для них использовались, вероятно, отдельные части скены.

Содержание греч. драм требовало применения театр. машин. Наиболее употребительными были: эккикле-ма - выдвижная площадка на низких колёсах, показывавшая зрителям, что происходит или произошло внутри помещения (в трагедиях-обычно сцены убийства); эорема, или механэ (т. е. просто "машинам-приспособление, позволявшее богам и др. действующим лицам подниматься в воздух и опускаться.

Театр эллинистической эпохи. В эпоху эллинизма (3-1 вв. до н. э.) т-р стал одним из проводников греч. культуры на Востоке. Т-ры строились в это время не только во вновь возникших крупных торговых центрах, но и в мелких городах. В Александрии - столице царства Птолемеев в Египте, при Птолемее II (285- 246 до н. э.) происходили празднества в честь Диониса, обставлявшиеся с большой пышностью, во время к-рых устраивались представления трагедий и комедий. Монархич. режим, установившийся в эллинистич. гос-вах, и происходивший постепенный упадок греч. классич. культуры проявляются в т-ре (как и в др. видах иск-ва) в отходе от больших общественно-прли-тич. тем. Древняя комедия совсем исчезает. Новая комедия (Менандр, Филемон и др.) воспроизводила совр. жизнь только в плане семейно-бытовых отношений и личных переживаний человека. В то же время бытовые тенденции новой комедии требовали от исполнителей соответствующего изменения стиля игры. На лице актёра всё еще сохранялась маска, но увеличение числа употребляемых масок (9 для ролей мужчин, 17 для женщин, 11 для юношей и 7 для рабов) и замечат. выразительность этих масок указывают на стремление возможно более индивидуализировать традиц. типы комедии.

В эллинистич. эпоху впервые выступают актёры-профессионалы. Появляются и актёрские товарищества, бравшие на себя защиту интересов Своих членов, а также выступавшие организаторами драм. и муз. состязаний. Членами товариществ были только мужчины и притом лишь люди свободнорождённые. И в эллинистич. эпоху (особенно в начальный её период) актёры по-дреяшему пользовались большим уважением, и актёрские товарищества имели права юридич. лица. Для организации представлений актёры даже во время войны могли свободно выезжать в др. гос-ва, их личность и имущество были неприкосновенны. Сами актёры постоянно получали освобождение от несения воен. службы (в нач. 3 в. до н. э. был издан об этом даже спец. закон).

По своей архитектуре т-р эллинистич. эпохи отличается от театра классич. эпохи. До нас дошли руины эллинистич. т-ров, т. к. они сооружались уже из камня (хотя отдельные части строились иногда еще из дерева). Раскопки позволяют с большой точностью восстановить их план и составные части. Из т-ров эллинистич. эпохи известны т-ры в Эпидавре, Мегало-поле (города в Пелопоннесе), Приене, Эфесе (М. Азия),

Оропе (город на С.-В. Аттики), на о. Дел ос в Эретрии (город на о. Эвбея), Сегесте, Тиндариде (города в Сици-лии) я др. местах. Все эллинистич. т-ры имеют перед нижним этажом скены каменную пристройку, состоящую из столбов с помещёнными спереди полуколоннами (в нек-рых театрах из полуколонн и полных колонн) и снабжённую плоской крышей. Эта пристройка в надписи Оропа называется проскением, в строительных документах Делоса (ок. 300 до н. э.) - проскением и логейоном. Постановки новой комедии, в к-рой хор уже отсутствовал, осуществлялись не на орхестре, а на плоской крыше, идущей от колонн про-скеяия ко 2-му этажу скены. Эту сценич. площадку называли логейоном (??????, от ???? говорю), а иногда и просто проскением. Глубина ло-гейона - 2,5-3,5 м при такой же примерно высоте. Помещение под проскением называлось гипоскением. За логейоном возвышался 2-й этаж скены-эпискений. Его фасад, по мнению ряда исследователей (Бете, Фих-тер, Булле, М. Бибер), представлял собой в начале эллинистич. эпохи солидную стену с дверями, перед к-рой и разыгрывалось действие. Однако приблизительно во 2 в. до н. э. в стене были сделаны широкие проёмы и т. о. устроены выходы из эпискения на ло-гейон. Эти проёмы, называемые фиромами, служили не только для появления актёров, но и для углубления сценич. площадки; в них прятались актёры, к-рые но пьесе должны были укрываться или заниматься подслушиванием. Витрувий в своём трактате "Об архитектуре" (кн. 5, гл. 6,8) упоминает о вращающихся вокруг своей оси трёхгранных призмах-периактах, с помощью к-рых происходила смена декораций. Эти периакты, вероятно, помещались в боковых фиромах. Во всех т-рах эллинистич. эпохи орхестра образует полный или почти полный круг. Её диаметр варьирует в зависимости от величины зданий прибл.отИ (Ороп) до 30 м (Мегалополь). Скена обычно имеет повсюду форму у длине иного четырёхугольника, средняя глубина к-рого равна 4-7 м, а максимальная ширина- 35-40 м. Параскении в эллинистич. эпоху постепенно отмирают, что объясняется появлением высокой сцены. При указанных чертах сходства каждый в отдельности из эллинистич. т-ров имел в своём устройстве ряд особенностей. Нек-рые из этих т-ров были построены еще в 5 (т-р в Эретрии) и 4 вв. до н. э., но в эллинистич. эпоху подверглись значит. перестройке.

Т-р в Эпидавре был построен ок. сер. 4 в. до н. э. арх. Поликлетом Младшим. Этот т-р, по свидетельству греч. историка и географа 2 в. н. э. Пав-сания, уже в древности считался самым знаменитым из всех греч. и рим. т-ров по изяществу своей архитектурной формы. Сохранившийся лучше других греч. т-ров т-р в Эпидавре- единственный т-р, руины к-рого дают возможность получить представление о внутр. устройстве скены. Пространство мест для зрителей представляет собой полукруг. Поперечный проход разделяет его на 2 яруса. 13 лестниц делят нижний ярус на 12 клиньев, 23 лестницы верхнего яруса делят его на 22 клина. Сиденья в нижнем и верхнем рядах первого яруса имеют спинки и являются, следовательно, почётными местами. Орхестра составляет полный круг диаметром 24,32 ??. Вокруг орхестры идёт канал для стока воды. Поверхность орхестры, окаймлённая каменным бордюром, представляет собой утрамбованную землю, цилиндрич. камень обозначает центр орхестры. Здание скены в основных очертаниях хорошо сохранилось. Она представляет собой длинный прямоугольник, разделённый на 5 помещений. Центральное из них соответствует по своей длине диаметру орхестры. Перед тремя средними помещениями находился каменный проскений, состоявший из ионических полуколонн диаметром 0,33 м и высотой св. 3,5 м. По мнению нек-рых исследователей (Дёрпфельд, Фликингер, Пикард-Кембридж), он был выстроен только в 3 или 2 в. до н. э. и заменил собой деревянный проскений. На обоих концах каменного проскения выступают небольшие па-раскении, сооружённые, по-видимому, в это же время. В каждом пароде стоят красивые ворота с двумя дверями: одна дверь вела на орхестру, другая - на покатый подъём, ведущий на крышу проскения. С сооружением каменного проскения действие, по всей вероятности, было перенесено на логейон.

Т-р в М е г а л о ? о л е был сооружён перед Терсилионом - помещением для собраний 10 тыс. аркадян. Великолепное здание Терсилиона было построено в сер. 4 в. до н. э., тогда же был построен и т-р. Терсилион поддерживался множеством колонн, его вестибюль служил вместо скены как завершение орхестры. Т-р в Мегалополе, считавшийся самым большим во всей Греции (вмещал св. 40 тыс. зрителей), был известен, кроме того, особым театр. приспособлением, к-рое позже римляне обозначали как

"подвижную сцену" (scaena ductilis). В одном из пародов т-ра существовало помещение, обозначавшееся, согласно клеймам на кирпичах, как скенотека. Дёрпфельд полагает, что это помещение служило для хранения "подвижной сцены", к-рую он определяет как кулису, выдвигавшуюся в случае необходимости перед вестибюлем Терсилиона. Однако Бете и Фихтер считают, что "подвижная сцена", хранившаяся в скенотеке, представляла собой подвижный деревянный помост, сооружавшийся для драматич. представлений между орхестрой и Терсилионом и заменявший скену. Ок. 200 до н. э. (а по мненяю Пикард-Кембриджа - ок. сер. 2 в. до н. э.) в т-ре был построен мраморный про-скений и с этого времени представления шли уже на высокой сцене.