Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В 50-х гг.появляются произведения о современности В С. Розова "Страница жизни" (1952), "В добрый час" (1955),"В поисках радости" (1957), "Неравный бой" (1960), ещё более расширяющие идейно-тематич. рамки пьес для детей и юношества, на новом материале ставящие важнейшие этич. проблемы. К пьесам Розова по проблематике и художеств. особенностям близки "Друг мой Колька" Хмелика (1960), "Бывшие маль-чики" Ивантер (1961).

Историко-революц. тематика осваивается в пьесах "Белеет парус одинокий" В. П. Катаева (1937), "Единая боевая" А. Я. Бруштейн (1940), "Музыкантская команда" (1935) и "Третья верста" (1937) Д. Дэля (Л. С. Любашевского) и др. "Гимназисты" ?.?. Тренёва (1935) и "Голубое и розовое" Бруштейн (1936) рассказывают о жизни дореволюц. гимназии.

С конца 30-х гг. заметно усиливается интерес к жанру пьесы-сказки. Сказки для сцены пишут:

Е. Л. Шварц - "Красная шапочка" (1937), "Снежная королева" (1938), "Царь Водокрут" (1943), "Два клёна" (1953) и др.; С. Я. Маршак "Двенадцать месяцев" (1945), "Горе-Злосчастье" (1954); ?. Я. Шестаков "Финист - ясный сокол" (1939); Т. Г. Габбе - "Город мастеров" (1944), "Оловянные кольца" (1953);

П. Г. Маляревский - "Счастье" (1940), "Чудесный клад" (1948) и др.

Развивается Д. д. д. и в лит-рах народов СССР. Всеобщее признание получают "Чудесная дудка" (1939) белорус. драматурга В. Ф. Вольского, груз. сказки Г. Нахуцришвили - "Комблэ", "Похождения храброго Кикилы" (совместно с Б. А. Гамрекели); "Зямка Копач" ("Хлопчик", 1936) и "Изобретатель и комедиант" (1939), написанные на евр. яз. М. Даниэлем, и др. пьесы.

К Д. д. д. относятся также пьесы для кукольного театра, сценарии детских радио- и телепередач.

Лит.: Бахтин Н., Обзор пьес для детского и школьного театра, "Русская школа", СПБ, 1911, № 10-12; Белецкий А., Вопросы репертуара в театре для детей, в кн.: Театр для детей. Сб. статей, Харьков, 1926; "Театр и драматургия", 1934, № 7 (посв. театрам для детей и их драматургии); Театр для детей. Сб. статей, М., 1955; Калманов-с к и й Е., Драматургия для детей и юношества. Очерки истории советской драматургии, т. 1, Л.-М. (готовится к печати). Е. К.

"ДРАММАТЙЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ..." - первый в России театральный словарь, вышедший в Москве в 1787. Фамилия составителя неизвестна. "Д. с." содержит краткие сведения о 339 рус. и иностр. драматич. произв., появившихся в печати или поставленных на петерб., моек. и провинц. сценах в 30-80-х гг. 18 в. Словарь содержит ценные факты из жизни рус. сцены 2-й пол. 18 в., а также называет драматургов, композиторов, переводчиков и актёров, участвовавших в создании драматич., оперных и балетных спектаклей. Интересен материал, относящийся к премьерам пьес "Недоросль" (1782); "Фигарова женидьба" ("Женитьба Фигаро", 1787) Бомарше и др. В предисловии безымянный автор отмечает широкое развитие рус. театр. культуры 18 в. и подчёркивает обществ, значение т-ра как учреждения, призванного искоренять предрассудки и дурные нравы. "Д. с." издания 1787 уникален. Он был полностью переиздан в 1880 А. С. Сувориным.

ДРАМСОЮЗ (Драматический союз)- общество драматич. писателей и оперных композиторов, существовавшее в Петербурге (Ленинграде) в 1904-ЗО. До 1904 вместе с аналогичной моек. орг-цией МОД ПИК Д. составлял единое Об-во рус. драм. писателей и оперных композиторов. В 1930 Д. влился во вновь организованный В сер оском драм. А. Шн.

ДРАНЙШНИКОВ, Владимир Александрович [29. V(IO.VI). 1893-6.II.1939] русский советский дирижёр, режиссёр, композитор. Засл. арт. РСФСР (1933).. Окончил Придворную певческую капеллу (1909) и Петрогр. консерваторию по классам фп., композиции и дирижирования (1916). С 1914 Д.- концертмейстер, с 1918 - дирижёр, в 1925-36 - гл. дирижёр Мариинского т-ра (ныне Т-р оперы и балета им. Кирова). С 1936 Д. - худ. рук. и гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко в Киеве. Руководил пост. опер: "Борис Годунов" в первонач. авторской редакции (1928), "Саломея" Р. Штрауса (1924), "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1926), "У Парижской заставы" ("Водовоз") Керубини (1933), "Пиковая дама" (1935), балетов "Пламя Парижа" (1932) и др. (все в Т-ре оперы и балета им. Кирова). Д. способствовал росту сценич. культуры спектаклей в Т-ре им. Кирова, но модернистская интерпретация нек-рых произведений привела его к ряду неудач ("Лёд и сталь" Дешевова, "Золото Рейна" Вагнера, "Травиата"; "Мазепа" Чайковского). В Т-ре оперы и балета им. Шевченко осуществил пост. спектаклей "Тарас Бульба" Лысенко (1937), "Щорс" ("Полководец") Ля' тошинского (1938), "Перекоп" Мейтуса, Рыбальченко, Тица (1939) и др. Для исполнительской манеры Д. характерны темперамент, импульсивность, многокрасоч-ность, склонность к широкому штриху. Д. принадлежат ряд соч. в различных жанрах, муз.-критич. статьи и др.

Лит.: Богдане в-Б ерезовский В., Ленинградский гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, Л.-М., 1959; Асафьев Б. В. (?гор Глебов), В. О. Дран?шн?ков, "Радянська музика", 1940, .№ 4; ? ? ? и-????? Д. И., Из прошлого русской оперы, Л., 1949, с. 118-19 Д. К.

ДРАНШЕ, Осип Иванович (1824-49) - русский актёр. В 1844 окончил Петерб. театр. уч-ще. В том же году начал сценич. деятельность в Орле в труппе Л. Ю. Млотковского. С 1845 до конца жизни работал в Харьковском т-ре. Обладал незаурядным комедийным дарованием; сыграл множество водевильных ролей. Своей правдивой, заразительно-весёлой игрой Д. оживлял самые пустые схематичные роли. Так пг-рал он Зятюшку в одноимённом водевиле Д. Т. Ленского, Калистратку ("Жених, чемодан и невеста" П. И. Григорьева). Среди его лучших ролей - старый булочник Клейстер в водевиле "Булочная" Ф. А. Кони, староста Семён Иванович ("Ямщики, или Как гуляет староста Семён Иванович" П. И. Григорьева). Умение Д. не только смешить, но и трогать особенно ярко проявилось в роли Синичкина ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Т. Ленского). Одна из выдающихся работ Д.- слуга Жак в комедии Мольера "Скупой". В этой и ряде других ролей Д. на харьковской сцене успешно соперничал со знаменитым укр. актёром К. Солеником. Умер Д. от чахотки. А. /

ДРАХМАН (Drachmann), Хольгер (9. X. 1846- 14.1.1908) - датский поэт и драматург. По окончании ун-та в Копенгагене жил в Англии, где участвовал в социалистич. движении. Возвратившись на родину, в 1872 начал лит. деятельность; издал сб. революц. стихов. В дальнейшем в творчество Д. проникают песси-мистич. мотивы, он отказывается от изображения действительности и становится на позиции неоромантизма. Осн. тема пьес Д.- разлад мечты и реальности, противопоставление светлой одухотворённости героев (гл. обр. людей иск-ва) филистерскому миру; этой теме посвящены сказочная комедия "Однажды" (1885, Королевский т-р), мелодрама "Ренессанс" (1898, там же)- о жизни худ. Тинторетто, историч. пьеса "Танец в ледяном доме" (1896, "Дагмартеатр"), действие к-рой происходит в Дании 16 в., "Кузнец Волунд" (1898, Королевский т-р), по мотивам древнесканд. мифов. В своих произв. Д. пытался продолжить традиции творчества писателей А. Эленшлегера и X. К. Андерсена.

С о ч.: Samlede poetiske skrifter, bd 1-12. Kbh., 1906-09. Лит.: Brandes G.," Det moderne gjennembruds maend, Kbh., 1883; 2 udg., 1919; R u b o w P. V., Holger Drachmann, bd 1-3, Kbh., 1940-50. Bi M

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Нача ло др.-греч. драмы - в сельских обрядовых хорах в честь бога Диониса, покровителя скотоводства, земледелия и виноградарства. По сообщению Аристотеля, трагедия возникла на основе импровизации от зачинателей дифирамба (??????.;) (Поэтика, гл.4). Долитера-турный дифирамб, от к-рого не сохранилось никаких следов, уже в классич. Греции являлся хоровой песнью, составлявшей неотъемлемую часть культа Диониса. Термин "зачинать" дифирамб, к-рым пользуется Аристотель, а ещё раньше - поэт Архилох (фрагмент 77), указывает, что в дифирамбе различались две части: "зачин" солиста и последующая партия хора. Первым поэтом, придавшим импровизац. дифирамбу организованную лит. форму, в античности считали Ариона (6 в. до н. э.).

Дальнейшее развитие дифирамба в трагедию происходит уже в Аттике и связывается с именем поэта Феспи-да (2-я пол. 6 в. до н. э.), к-рому приписывается и введение первого актёра. Вероятно, актёр Феспида явился преемником "зачинателя" дифирамба, получив уже функции декламатора. Т. о., первоначальную форму трагедии можно представить себе как диалог между актёром (см. Гипокрит}, исполнявшим ряд небольших речей-повествований, и хором, выражавшим реакцию на них в своих песнях. Преобладающая роль хора, придающая трагедии характер патетич. оратории, сохранилась и у античных трагиков - преемников Феспида, напр. у Фриниха (конец 6-1-я четв. 5 вв. до н. э.), и в ранних произв. Эсхила (525-456 до н. э.). Их творч. деятельность относится уже к периоду установления в Афинах демократии после свержения тирании Писист-ратидов и протекала в условиях роста обществ, активности демоса, повышения роли отдельного человека. В трагедию вводится актуальная морально-этич. проблематика, зрители ищут в ней ответа на вопросы, интересующие общину свободных граждан, обоснования норм поведения её членов. Перед драматургом встаёт задача непосредств. изображения на орхестре драматнч. или нравств. конфликта, яркой, контрастной обрисовки характеров. В творчестве Эсхила нашли отражение характерные для эпохи греко-персидских войн противопоставление демократич. государственности восточному деспотизму, прославление патрио-тпч. долга и принципов гражданского равноправия. Гл. вопросом в трагедийной проблематике Эсхила стали самостоятельность поведения человека и ответственность за совершённые им поступки. В судьбах героев драматург видел проявление божеств, норм справедливости и воздаяния за преступление. Превращение трагедии из патетич. оратории в подлинную драму требовало введения по меньшей мере ещё одного актёра; этот важнейший для греч. драматургии шаг совершил Эсхил, творчество к-рого завершает раннюю стадию развития трагедии как пьесы с одним актёром.