Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Губенко К., Шлях артиста, Львов, 1950. Б. Корд.

ДУДИН, Владимир Фёдорович (р. 17.VIII. 1909)- русский советский режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1929. В 1931, по окончании ГИТИСа (учился у Б. М. Сушкевича, А. П. Петровского, А. И. Горюнова), был принят в труппу МХАТа 2-го. С 1933 работал в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. Здесь в 1934 начал самостоят. режиссёрскую работу. С 1937 - художеств. руководитель Центр, детского т-ра, в 1943 - режиссёр Малого т-ра, в 1948-50 - гл. реж. Моск. драм. т-ра им. Станиславского. С 1950 - режиссёр Т-ра им. Маяковского в Москве. Для творч. манеры Д. характерно сочетание психологич. остроты с изяществом рисунка, красочностью. Спектакли, пост. Д., отмечены музыкальностью, пластичностью и динамичностью действия. Д. ведёт педагогич. работу (ГИТИС, Театр. уч-ще им. Щепкина).

Пост.: "Дуэль" по Чехову, "Чужой ребёнок" Шкваркина. "Женитьба Фигаро"; "Трус" Крона (Ленингр. т-р драмы им. Пушкина); "Васса Железнова" (Совхозно-колх. т-р им. Обкома ВЛКСМ); "Созвездие гончих псов" Паустовского, "Романтики" Ростана, "Сказки" Маршака, "Большие надежды" Каверина (Центр, детский т-р); "Зыковы", "Третья молодость" и "Побег из ночи" бр. Тур, "Легенда о любви" Хик-мета. "Вишнёвый сад"; "Фауст и смерть" Левады, "Современные ребята" Шатрова (Т-р им. Маяковского); пост. за границей: "Враги" (Пражский нац. т-р, 1954), "Ревизор"" (Нац. финский т-р, Хельсинки, 1959) и др. Н. Вел.

ДУДИНСКАЯ, Наталия Михайловна [р. 8(21). VIII.1912] - русская советская артистка балета. Нар. арт. СССР (1957). В 1923-31 училась в Ле-нингр. хореографич. уч-ще. Ученица А. Я. Вагановой. Окончив уч-ще, дебютировала в 1931 на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова в классич. трио ("Лебединое озеро"). В первые же годы работы в этом т-ре Д. исполняла ведущие партии: Одетта-Одиллия, Аврора (1932);

Маша ("Щелкунчик", 1934),Китри ("Дон Кихот", 1934), Жизель (1935) и др. Виртуозно владея техникой классич. танца, обладая бравурным темпераментом, Д. стремилась к виртуозным партиям ге-роич. плана. Выдающимся успехом Д. явилась партия Лауренсии (1939). Танец Д. Лауренсии был насыщен героич. патетикой, увлекал стихией полёта, динамикой, красочностью испанской пластики. В 1941 Д. была удостоена Гос. пр. СССР за большие достижения в области балетного иск-ва. Среди лучших партий Д.- Золушка (Гос. пр. СССР, 1947), Раймонда (Гос пр. СССР, 1949); Девушка-птица ("Шурале", Гос. пр. СССР, 1951). Для зрелого мастерства Д. характерны психологич. углублённость, эмоциональная выразительность. Стремление Д. к созданию совр. образа проявилось при исполнении партии Сари ("Тропою грома" Караева, 1958). В остром рисунке, энергичных ритмах, сдержанной экспрессии Д. показала становление и развитие сложного характера героини. Впервые исполняла гл. партии во многих сов. балетах. С 1951 ведёт педагогическую работу в Т-ре оперы и балета им. Кирова.

Лит.: Мовшенсон А. Г.,... Наталья Михайловна Дудинская, Л., 1951; Кремшевская Г., Новое в искусстве Натальи Дудинской, в сб.: Театр и жизнь, Л.-М., 1958; Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л., 1950;

Богданов-Березовский В. М., А. Я. Ваганова, М.-Л., 1950, с. 73-76. . В. Ч.

ДУДУЧАВА, Александр Иосифович (1899-1937)- грузинский советский искусствовед, театральный критик. В 1922 окончил историко-филологич. ф-т Тбилисского ун-та. В 1932-37 - редактор газеты и журнала "Сабчота хеловнеба" ("Советское искусство"). В 30-х гг. опубликовал ряд трудов о груз. т-ре, автор работ по теории драмы, статей о театр. деятелях и спектаклях. Вёл педагогич. работу; с 1933 был профессором Тбилисского ун-та. Я. Э.

ДУЗЕ (Duse), Элеонора (З.Х.1858, Виджевано, Италия, - 21.IV.1924, Питсбург, США) - итальянская актриса. Д. была внучкой крупного актёра диалек-тального т-ра, одного из преобразователей комедии дель арте, отец - Алессандро Дузе - актёр небольшой труппы, странствовавшей по городам Италии. Выступать на сцене Д. начала с 4 лет, играла Ко-зетту в спектакле "Отверженные" по Гюго. В 1873 15-летняя Д. с успехом сыграла Джульетту. Первое серьёзное признание Д. принесло исполнение роли Терезы Ракен (1879, о. п. Золя) на сцене т-ра Фьо-рентини в Неаполе (труппа Эмануэля). В 1880-86 Д. с труппой Ч. Росси успешно гастролировала по Италии. В 1887 организовала собств. труппу (под рук. Ф. Андо). В конце 80-х гг. Д. становится самой популярной актрисой Италии и начинает серию заграничных гастролей, к-рые приносят ей триумфальный успех (Австрия, Германия, Англия, Дания, Швеция, Норвегия, Россия, Франция, Швейцария, Испания, Португалия, Египет, США и страны Южной Америки). В 1891-92 и в 1908 играла в России. Искусство Д. высоко ценили А. П. Чехов, И. Е. Репин, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Дан-яенко и др. выдающиеся деятели рус. культуры.

Из ролей Д. в классич. репертуаре наиболее значительные: Джульетта, Клеопатра ("Ромео и Джульетта", "Антоний и Клеопатра" Шекспира), Мирандолина. Исполнение роли Клеопатры (1888) определило склонность Д. к тонкой психологич. характеристике, раскрытию противоречивых сторон характера. Клеопатра- Д. сочетала искренность и коварство, нежность и иронию, великодушие и жестокость, образ этот был отмечен неподражаемой грацией, обаянием. Определяющим для творчества Д. стал современный репертуар. Она первая в Италии начала играть Ибсена: Нора;

Гедда Габлер (о. п.), Ребекка Вест ("Росмерсхольм"), Эллида ("Женщина с моря")," фру Альвинг. В 1905 в парижском т-ре "Творчество" Д. сыграла роль Василисы в пьесе Горького "На дне". Большое место в репертуаре Д. занимала бурж. драма А. Дюма-сына, В. Сарду, А. Мельяка и Л. Галеви, А. Пинеро, Г. Зудермана и др. Но, выступая в этих пьесах, Д. углубляла, обогащала образы, лишь намеченные авторами. Она раскрывала психологию своих современниц, рассказывала о страдальческой судьбе женщины в бурж. обществе, выражала в созданных ею сценич. образах страстный и скорбный протест против лицемерия и жестокости бурж. морали. Лучшая роль

Д. в сов р. переводной драматургии-Маргарита Го-тье("Дама с камелиями" Дюма-сына). Д. играла в совр. пьесах итал. веристов: Сантуцца ("Сельская честь" Вер-ги), Эмма ("Грустные влюблённые" Джакозы), графийя Евгения, Юлия ("Влюблённая", "Идеальная жена" Праги). Д. прославила имя Г. Д'Аннунцио; в его претенциозных, декадентских пьесах она играла: Анну ("Мёртвый город"), Франческу ("Франческа да Рими-ни"), Сильвию ("Джиоконда") и др. Д. играла также и в пьесах М. Метерлинка (Монна Ванна - о. п.). Иск-во Д. поражало силой убедительности и неизъяснимой прелестью. Простота, человечность, обаятельная женственность характерные черты творчества замечательной актрисы. По сравнению со своими предшественниками - великими итал. актёрами нач. и сер. 19 в. (Г. Модена, А. Ристори, Э. Росси, Т. Саль-вини) - Д. казалась более нервной, мятущейся, жизненный ритм её героинь отличался особым напряжением. Душевный надлом, ощущение непрочности жизненных устоев, неудовлетворённость настоящим и страх перед будущим, острое чувство одиночества, тоска, внутренний разлад - характеризуют большинство образов, созданных Д. Но, несмотря на известное влияние модернизма и декадентства, Д. сохраняла верность гуманному и демократич. иск-ву своих предшественников. Она утверждала красоту и благородство человеческой души, отстаивала право и достоинство женщины. Образы, созданные Д., были окрашены особым колоритом, проникнуты индивидуальностью самой актрисы, исполнены задушевности, лиризма, необыкновенной женственности. Психологич. реализм актрисы связан с большими идейными задачами, стремлением Д. выразить в иск-ве значительные мысли, передать истинные,чужды e всякого внешнего эффекта, чувства, переживания людей. Д. обладала тонкой интуицией, она несла со сцены иск-во жизненной правды, захватывала зрителей заразительным темпераментом. Исполнение Д. отличалось виртуозной сценич. техникой, но техника эта никогда не становилась самоцелью - она использовалась Д. для глубокого и тонкого раскрытия внутр. мира её героинь. Длительная, вдумчивая работа Д. над ролью не была заметна зрителям; игра актрисы казалась импровизацией художника. Разочарование в бурж. т-ре, тяжёлые личные переживания вынудили Д. в 1909 оставить сцену. В 1916 вышел фильм "Пепел" (по роману Деледды) с участием Д. В 1921 материальные трудности заставили Д. снова вернуться в т-р. Лучшая роль этого периода - фру Альвинг (1921). После захвата власти в Италии фашистами Д. покинула родину, отказавшись от выгодных предложений, к-рые были ей сделаны. В последние годы жизни Д. с интересом и симпатией следила за жизнью в СССР, с большой любовью писала о рус. лит-ре и иск-ве.

Лит.: К у г e л ь А. Р., Театральные портреты, П.-М-, 1923, с. 83-93; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Л., 1928, с. 296, 300, 335. 336, 433, 508, 517, 580-81; А. И. Урусов. Статьи его о театре, о литературе, об искусстве..., т. II и III в одной кн., М., 1907, т. II, с. 19-27;

Швыров А. В., Знаменитые актёры и актрисы в характеристиках, воспоминаниях..., СПБ. 1902, с. 263-274; Шоу Б., Capa Бернар и Дузе, Полное собр. соч., т. 5, пер. с англ., М., 1911; Bolla N., Eleonora Duse. Romanzo della sua vita, [Roma, 1948]; Vergani L., E. Duse, Milano, 1958; Win-war P., Wingless victory. A biography of Gabriele d'Annunzio and E. Duse, N.Y., [s. d.]; S h a w B.-( Plays and players, L., 1952, с. 33-41 ("Duse and Bernhardt"); L e maitre J., Impressions de theatre, 4 ed.. P., 1888. с. 159-179 (10 serie);