Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"Жнецы", 1768) и сказочные сюжеты ("Остров безумных", 1760; "Фея Ургела", 1765; "Колокол", 1766)

В своих операх, отличавшихся выразительной и изящной мелодикой и реалистич. характеристиками нар. персонажей - крестьян, городских ремесленников - Д. соединил лучшие черты итал. оперы-буффа и франц. комич. оперы, оказав значит, влияние на развитие последней. Д. принадлежат также оратории и соч. в др. жанрах.

Лит.: Л я-Л оранси Л.де, Французская комическая опера XVIII в., пер. с франц., М., 1937; Contant d' O r v i 1 1 e A., Histoire de l'opera bouffon, Amst., 1768;

D'Angeli A., C. Goldoni e E. R. DJLWII, "La cronaca music.", Pesare, 1912, JVs 12; CucuelG., Les createurs de l'opera-comique francais, P., 1914. Св. Г.

ДУНИН-МАРЦИНКЕВИЧ, Викентий Иванович

(1807-7.XII.1884) - белорусский драматург, театральный деятель. Создатель белорусского нац. т-ра. Учился на мед. ф-те Петерб. ун-та. Драматургич. деятельность начал в 1841 (оперетта "Рекрутский еврейский набор"). В 1846 написал либретто комич. оперы "Селянка" (на муз. Монюшко), в к-рой высмеивается преклонение представителей господствующего класса перед иностранным, показана тяжёлая жизнь белорус. крепостного крестьянства (пост. в Минске, 1852, 1853, Г855 при участии автора). В 1852 создал труппу, работавшую в Минске, а затем в усадьбе Д.-М. в Люцинке, руководил труппой как режиссёр. Основу коллектива составили члены семьи Д.-М. На сцене т-ра в Люцинке шла "Селянка" и неск. несохранившихся пьес Д.-М. Лучшие комедии Д.-М.-"Пинская шляхта" (1866, была запрещена цензурой) и "Залёты" ("Сватовство", 1870, предположит. дата первой пост. 1915, Вильно, комич. опера, муз. М. Кимонт) - высмеивают нравы -мелкой шляхты, царских чиновников, кулаков-мироедов, дают реалистич. изображение белорус. пореформенной деревни. Творчество Д.-М. оказало влияние на последующее развитие белорус. драматургии. Пьесы Д.-М. впервые напечатаны в сов. время.

Соч.: Избр. произведения [Вступ. ст. В. Рудаковского], Минск, 1957 (на белорус. яз.).

Лит.: Майхров? ч С., В. I. Дун?н-Марц?нкев?ч, М?нск, 1955; Няфёд Ул., Беларуси! тэатр. Нарыс г?сто-ры?, М?нск, 1959. В. Я.

ДУНКАН (правильнее - Д a н к а н; Duncan), Айседора (27.1.1878-14.IX.1927) - американская танцовщица. Одна из осно-воположниц пластич. школы "танца модерн". В 1903 впервые выступила в Будапеште со своей концертной программой. Д. резко отрицала классическую школу в балете, отстаивала идею всеобщего художеств. воспитания детей, выдвинула принцип общедоступности танцевального иск-ва. В своих исканиях опиралась на образцы др.-греч. пластики, стремилась к органич. связи танца с музыкой. Отказавшись от условных жестов, она искала естественных выразит, движений. Заменила балетный костюм (т. н. пачки, трико) свободной туникой; отказалась от танца на пуантах, танцевала без обуви (позднее этот танец получил название танца "босоножек"). Д. широко использовала классич. симфонич. и фортепианную музыку, иллюстрируя своими танцами произв. Бетховена, Чайковского и др. В 1908 Д. впервые исполнила "Ифигению в Авлиде" Глюка (Нью-Йорк); в .1915 выступала на сцене "Метрополитен-опера" с импровизацией на тему "Марсельезы"; в годы пребывания в Москве поставила цикл революц. песен и "Интернационал". Иск-во Д. близко пантомиме. Танец Д. состоял в осн. из ходьбы и бега на полупальцах и выразит. жестов. Как мимич. актриса достигала большого эмоционального воздействия. В творчестве Д. отразились черты субъективизма и импрессионизма. Д. считала, что движения в танце обусловливаются "внутренним импульсом" и не могут быть заранее подчинены музыке и определённой танц.форме. Проповедь "свободы движений", не подкреплённых техникой танца, на практике значительно обедняла танец. Д. не оставила системы, к-рая могла бы удовлетворить требованиям проф. хореографич. иск-ва, в частности совершенно не коснулась мужского танца. Основанные Д. школы в Германии (1904), Франции (1912), США (1915) существовали недолго. Д. гастролировала по Европе, неоднократно приезжала в Россию (1905, 1907-13). После Великой Октябрьской социа-листич. революции Д.- одна из первых среди артисток Запада, приветствовала Сов. гос-во, создала ряд танцев на революц. темы. В 1921-24 жила в СССР, в 1922 вышла замуж за поэта С. Есенина и приняла сов. гражданство. Организовала студию (существовала до 1949), к-рой после отъезда Д. руководила её приёмная дочь И. Дункан.

Соч.: Моя жизнь. [Автобиография], пер. Я. Яковлева, М., 1930; Танец будущего, пер. Н. Филькова, М., 1907; My life, 3 ed., N. Y., 1927; The dance, N. Y., 1909.

Лит.: Молоствов Н., Айседора Дункан (Беседа с А. Волынским), СПБ. 1908;Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917, гл. II, с. 47-60; Светлов В., Современный балет, СПБ, 1911, с. 57-80; СИДОРОВА. А., Современный танец, М., 1922, гл. 2; Isadora Duncan, ed. by P. Magriel, N. Y., [1947] (см. библиографию, с. 73-78);

Duncan Irma, The technique of Isadora Duncan, N. Y., 1937; La fitte J. P., Les danses d'Isadora Duncan, P., 1930. Ham. P.

ДУНЯЕ, Александр Александрович [p.23.11 (8.III). 1913] - русский советский актёр. Нар. арт. Чув. АССР (1956). В 1933 окончил Горьковский муз.-театр. техникум и вступил в труппу рус. т-ра в Чебоксарах. Роли: Тузенбах ("Три сестры"), Никита ("Власть тьмы"), Платон ("Платон Кречет"), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"). Творчество Д. отмечено лаконичной ясностью замысла, чёткой логикой в раскрытии характера, ф. Р.

ДУОДРАМА (итал. duodrama, от duo-два)-музыкально-сценическое произведение для двух действующих лиц. Наиболее известна Д. "Ариадна на Наксосе" И. Бенды (1775); в наст. время популярна Д. "Телефон, или Любовь втроем" Дж. К. Менотти (1947). Р. Л.

ДУПАРЙНОВА, Маргарита (р. 1.VI. 1921) - болгарская актриса. Деп. Нар. собрания. С 1944 работает в софийском Нар. т-ре им. Вазова. Роли: Юрталаница ("Сноха" по Караславову), Лилии Донка ("Тревога" и "Любовь" Василева), Антигона (о. п. Софокла), Джульетта; Калерия ("Дачники" Горького), Пеклеванова ("Бронепоезд 14-69"У, Ирина ("Огненный мост" Ромашова) и др. Дважды удостоена Димитр. пр. Аг. М. сДУРАК" сценическое амплуа раннего средневекового театра. Появилось в комич. театральных "Братствах". Наиболее древнее общество "Дураков" было организовано в Клеве в 1381. "Д.", наряженный в шутовской костюм, был постоянным участником пародийных соти, антицерковных сатирич. сценок, мистериальных представлений. Свой текст "Д." чаще всего импровизировал. Как театральный персонаж "Д." был введён в светскую драматургию Адамом дела Алем ("Игра в беседке"). Пользуясь своим "дурацким обличием", "Д." выступали с едкой сатирой, направленной против властей и церкви. Разновидностью "Д." является шут, образ к-рого получил широкое развитие в драматургии Ренессанса.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956. Гр. Б.

ДУРАНТЕ (Durante), Пури (р. 1921) - уругвайская актриса и драматург. театр. образование получила в одном из независимых т-ров Уругвая. Играла (на исп. яз.) в Буэнос-Айресе в труппе Л. Сандрини и в труппе Муниципального т-ра. Выйдя замуж за известного чилийского актёра и реж. В. А. Варгаса, Д. с 1948 играет в Чили. С этого времени Д.- одна из ведущих актрис страны, внесла значит, вклад в развитие чилийского нац. т-ра. С успехом играла роль Хеновевы ("Дом с семью балконами" Касоны), в пьесах "Вечная ловушка" Эйреманса, "Чудесное преступление" Кнотта. Автор пьес: "Пахота в темноте", "На корабле спускается ночь", "Небесные участки в рассрочку". Перевела ряд пьес. Сотрудничает в исп. журнале "Театр", где публикует статьи о чилийском т-ре. Л. X.

ДУРАНТЕ (Durante), Франческо (1684-1755)- итальянский композитор. См. Неаполитанская оперная школа.

ДУРАСОВА, Мария Александровна [p.l2(24).VII. 1891]-русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1928). Училась на драм. курсах А. И. Адашева. В 1912 была зачислена сотрудницей в труппу Моск. Художеств. т-ра. В том же году вступила в 1-ю студию МХТ; одновременно участвовала в спектаклях МХТ (Мэри-"Пир во время чумы" Пушкина, Митиль, позднее Т ил ьтиль-"Синяя птица" Метерлинка, и др.). Свою первую роль/ в студии-Мэри Пирибингль ("Сверчок на печи" Диккенса, 1914)- исполняла в течение 22 лет. Эта роль была подготовлена под рук. педагога-режиссёра Л. А. Сулержицкого, оказавшего большое влияние на всю творческую жизнь актрисы. В 1-й студии и в организованном на её основе МХАТе 2-м Д. играла также роли Алины ("Балладина" Словацкого), Кораллины ("Бабьи сплетни" Гольдони), Юлии ("Чудак" Афиногенова), Маши ("1825 год" Вен-кстерн) и др. В пьесах Шекспира - Бьянка ("Укрощение строптивой"), Виола ("Двенадцатая ночь"), Корделия ("Король Лир"), Офелия ("Гамлет"). Игра Д. отличалась изяществом, тонкостью психологич. нюансировки. Созданные ею образы были исполнены поэтичности, возвышенной романтики. С 1936 Д. - в труппе МХАТа. Здесь она сыграла роль графини Лидии Ивановны, графини Чарской ("Анна Каренина" и "Воскресение" по Л. Н. Толстому), леди Снируэл ("Школа злословия" Шеридана) и др.

Лит.: Актёры и режиссёры. "Театральная Россия", М., 1928, с. 87-89 (автобиография Д.). А. Кл.

ДУРДЫЕВ. Ата (р.1. 1.1910) - туркменский совет ский актёр. Нар. арт. Туркм. ССР (1955). Чл. Ком-мунистич. партии с 1935. В 1929 после окончания Туркм. драм. студии вошёл в труппу Туркм. драм. т-ра. Характерный и комедийный актёр, Д. создал ряд своеобразных образов, отмеченных яркостью индивидуальных черт, сатирич. остротой. Снимался в кино.

Роли: Аба Сердар ("Кеймир-Кёр" Аманова и Бурунова), Пир ("Кеминэ" Аманова), Мурадов ("Сын пастуха" Сейтлие-ва и Мухтарова), Салихов, Ата ("Весёлый гость", "Семья Аллана" Мухтарова, Гос. пр., 1950), Шпекин ("Ревизор"), Шмага, Коршунов ("Без вины виноватые", "Бедность не порок"), Тиг Джонсон, хан Хорезма ("Решающий шаг", "Ма-хтумкули" Кербабаева).