Читаем без скачивания Шаляпин в Петербурге-Петрограде - Виталий Дмитриевский

воля господствует над стихией звука, овладевает стихией ритма и фиксирует

свои замыслы в образах мужественной красоты...» — писал И. Глебов (Б. В.

Асафьев) в газете «Жизнь искусства».

Творческие планы Шаляпина были чрезвычайно обширными. Они касались

и новых партий, и новых оперных постановок. Певца привлекали могучие,

титанические фигуры русской истории. Он вновь настойчиво думал о

крестьянском вожде Степане Разине. Вот фигура для пьесы, для оперы!

Несколько раз Шаляпин уговаривал Горького написать либретто. В одном из

писем детям в Москву Федор Иванович писал: «Совнарком предлагает мне взять

моральное наблюдение за государственным кинематографом, а также, если я

пожелаю, поставить и сыграть какую-нибудь пьесу или несколько. Ядумаю —

возможно, что я чтонибудь сыграю. Хочется поставить и сыграть „Стеньку

Разина"».

Очень увлекся певец и другим замыслом — ко второй годовщине Октября

поставить инсценировку по картине И. Е. Репина «Бурлаки» и самому

выступить в роли запевалы.

В те годы интерес к Репину, как к художнику ярко национальному, русскому,

возрос. Этому споеобствовало и то, что стала доступна для всеобщего обозрения

картина «Бурлаки», которая ранее была личной собственностью великого князя

Владимира Александровича и лишь после Октябрьской революции поступила в

Русский музей. Многие приходили в музей специально посмотреть знаменитую

картину Репина.

Планы и творческие интересы Шаляпина не ограничивались родным

Мариинским театром. Вместе с А. М. Горьким, А. А. Блоком, М. Ф. Андреевой,

Н. Ф. Монаховым, М. В. Добужинеким, Ю. М. Юрьевым Шаляпин обдумывал

возможность создания Театра героической трагедии. В квартире Горького они

часто и подолгу обсуждали идейно-творческие принципы нового театра. Было

решено выпустить программную брошюру со статьями Горького, Юрьева и

Шаляпина. Выдвинутые ими идеи вскоре и реализовались с открытием

Большого драматического театра.

В интервью газете «Петроградское эхо» Шаляпин подчеркивал: «Нужна

большая красота, а большая трагедия тоже нужна. Вот я все о трагедии думаю.

Чего доброго, совсем от оперы к трагедии отойду. . Вся жизнь по-новому

строится. А что перестройка эта самая тяжело идет, это ничего. Верить надо в

жизнь, в Россию. Я верю...»

Шаляпин давно мечтал сыграть на драматической сцене трагические роли

— Эдипа в трагедии Софокла, шекспировского Короля Лира. Когда начал свою

деятельность Большой драматический театр, артист разучивал с помощью Ю.

М. Юрьева роль Короля Филиппа в шиллеровском «Дон Карлосе». К

сожалению, намерения Шаляпина выступить в качестве трагического актера на

драматической сцене не осуществились. Бесспорно, однако, что искания артиста

отвечали духу времени и в значительной мере были осуществлены в опере.

Борис Годунов, Олоферн, Демон, Король Филипп, Иван Грозный — все эти

художественные творения Шаляпина были личности великих страстей и

поступков, отмеченные трагической противоречивостью души, глубоким

психологическим драматизмом.

В небольшой драматической роли Шаляпину выступить все же удалось. 10

ноября 1918 года в Александрийском театре состоялся торжественный вечер,

посвященный 100-летию со дня рождения И. С. Тургенева. В его программе

была инсценировка рассказа «Певцы», в которой Шаляпин исполнял роль Яшки

Турка. Певец тщательно и с большим волнением готовился к выступлению в

качестве драматического актера на прославленной русской сцене с известными

драматическими актерами. Когда-то Шаляпин приходил сюда еще совсем

молодым, видел игру замечательных мастеров — М. Г. Савиной, К. А.

Варламова, В. Н. Давыдова и, конечно же, своих непосредственных учителей и

друзей — М. В. Дальского и Ю. М. Юрьева. Леонид Сергеевич Вивьен, многие

годы бывший актером, а позднее художественным руководителем театра,

вспоминал, как скромно, даже застенчиво вел себя Шаляпин на репетициях:

«Мы были поражены и счастливы, узнав, что Федор Иванович дал согласие

участвовать в «Певцах», исполнить небольшую роль Яшки Турка. Надо было

видеть, с какой величайшей ответственностью отнесся этот величайший мастер

сцены к роли, в которой, казалось бы, и играть нечего. Несколько фраз, не

больше. И вот что удивительно — этот гениальный мастер, у которого мы

учились сценическому поведению, умению лепить образ, сидел на репетиции

тихо, в углу, словно робкий ученик...

В спектакле Шаляпин спел «Лучинушку», и как он ее спел!»

В 1919 году инсценировка «Певцов» была осуществлена на сцене Народного

дома. Шаляпин принимал участие и в ней.

В феврале 1919 года в газете «Жизнь искусства» появилось любопытное

объявление:

«Отдел театра и зрелищ проводит конкурс на мелодраму. Условия конкурса:

четыре акта; выбор эпохи и нации предоставляется воле авторов... желательно,

чтобы авторы определенно и ясно подчеркивали свои симпатии и антипатии к

тому или иному герою... Желательно также, чтобы в текст мелодрамы были

введены хоровые песни, куплеты, дуэты и т. п. Рукописи посылаются по адресу

— Кронверкский проспект, 23, А. М. Пешкову. Жюри: А. В. Луначарский, Н. Ф.

Монахов, Ф. И. Шаляпин, Ю. М. Юрьев, секретарь жюри А. М. Пешков».

Горький и Луначарский считали мелодраму жанром очень нужным в те

годы. Луначарский ценил в мелодраме «хороший захватывающий сюжет, затем

богатство действий, громадную определенность характеристик, способность

вызывать единое и целостное движение чувств, сострадание и негодование,

связанность действия с простыми и ясными идеями...»

В мае того же года Шаляпин участвовал вместе с А. В. Луначарским, М. Ф.

Андреевой, К. С. Петровым-Водкиным и А. А. Рыловым в жюри конкурса под

названием «Великая русская революция» — на лучший портрет деятеля

современности.

Участие Шаляпина во многих жюри и других общественных начинаниях,

конечно, не случайно. Оно не исчерпывалось только представительством. И