Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ЕГОРОВ, Кирилл Егорович (1890-1958) - чувашский советский актёр. Засл. арт. Чувашской АССР (1933). Один из основоположников чуваш, нац. т-ра

(Чебоксары). В 20-30-е гг. одновременно с актёрской деятельностью работал директором и режиссёром. Характерный актёр, придававший своим сценич. образам яркий нац. колорит, Е. обладал неистощимым юмором, фантазией. Играл роли: Ухтерке ("На суде" Павлова), Итубай ("Айдар" Осипова), Осип ("Ревизор"), Косты-лёв ("На дне") и др. Ф. Р.

ЕГОРОВ, Михаил Михайлович [р. 29.Х(11.Х1). 1912] - советский цирковой артист; эквилибрист. Засл. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистической партии с 1940. В 1933 окончил уч-ще циркового иск-ва. Вначале выступал в групповых акробатич. номерах. В 1938 создал сольный номер "Эквилибр на руках", с к-рым выступает, совершенствуя технику исполнения. Гастролировал в МНР, Англии, Франции, Бельгии и др. Н.М.

ЕГОРОВА, Анна Ивановна (р. 1915) - якутская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1958) и Якут. АССР (1957). Депутат Верх. Совета Якут. АССР 2-го созыва. Творч. путь начала в художеств. самодеятельности. В 1935 пела в Якут. нац. хоре. С 1936 - солистка Якут. муз.-драм. т-ра. Партии: Туйаарыма Куо-Светлоликая ("Ньюргун Боотур" Жиркова и Литинского), Княгиня ("Русалка"), Няня ("Евгений Онегин") и др. Е.- обладательница голоса красивого тембра; её игра отличается тонким психологич. раскрытием образа.

Лит.: Сивцев В., Народная певица, газ. "Социалистическая Якутия", 1957, 3. XI. М.Лифш., E.B.

ЕГОРОВА, Любовь Николаевна [р. 27.VII(8.VIII). 1880] - русская артистка балета. В 1898 окончила Петербургское театральное уч-ще и была принята в балетную труппу императорских т-ров. Ученица Е. О. Вазем и Э. Чекетти. Дебютировала в па-де-катр в балете "Пахита" Дельдевеза и -Минкуса. Строгим изяществом отличались ее арабески и батманы. Безупречная техника классич. танца, чуждая показных эффектов, позволила Е. создать психологич. образы, окрашенные лиризмом: Илька ("Очарованный лес" Дриго), Голубая георгина (о. п. Пуни), Царь-девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Раймонда, Одетта-Одил-лия, Жизель и др.

В 1917 оставила сцену и уехала в Париж, где поступила в труппу С. П. Дягилева. В 1921 исполнила в Лондоне партию Феи канареек ("Спящая красавица"), позднее - партию Аврорй. В 1923 открыла в Париже школу танца. В 1937 создала труппу "Балеты юности". Среди её учеников - Т. Лескова, Ю. Алгаров, Ж. Мулен, Ж. Скибин и др.

Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, [Л. ], 1939. В. К р.

ЕДИНСТВА ВРЕМЕНИ, МЕСТА И ДЕЙСТВИЯ - закон построения драмы классицизма. См. Три единства.

ЕДИНЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ КРУЖОК

(ЕХК) - форма клубно-художественной самодеятельности: объединение отдельных художественных кружков (драматич., музыкального, изобразительного, литературного) в соответствующие секции одного общего ЕХК во главе с кружком текущей политики. Идея создания ЕХК была выдвинута в 1920 Г. А. Ав-ловым, А. И. Пиотровским и др. ЕХК ставили коллективно разработанные инсценирОЕки, живые газеты, литмонтажи, агитсуды и т. п., приуроченные к обще-ственно-политич., производств, и др. кампаниям. Подготовку программы ЕХК начинал политкружок, формулировавший ту или иную злободневную тему выступления. Секции готовили программу вначале отдельно. Затем все эти разрозненные работы, по терминологии ЕХК, "химически сливались" в одно тема-тич. представление. Следуя установкам пролеткульта деятели ЕХК отрицали значение проф. иск-ва, драматургии, стремились к театрализации быта, отказывались от создания жизненно правдивых реалистич. художеств. образов; в спектаклях ЕХК действовали "агитмаски". По мере расширения деятельности ЕХК всё очевиднее становилась несостоятельность их программы; партсовещание по вопросам т-ра при ЦК ВКП(б) в 1927 отвергло форму ЕХК.

Лит.: А в л о в Гр., Клубный самодеятельный театр. Л.-М., 1930, с. 43-68; "Жизнь искусства", П., 1923, № 22 и 1925 №№ 19, 21, 29-30; "Рабочий и театр", Л., 1925, №№ 30, 32, 40; "Советское искусство". M., 1925, № 1, с. 38-40;

Очерки истории русского советского драматического театра' т. l. M., 195,4, с. 468. А Шн

"ЕЕ ПАДЧЕРИЦА" ("Jeji pastorkyna")-опера Л. Яначека, либр. Г. Прейссовой по её же драме. Известна также под назв. "Енуфа" или "Йенуфа". Пост. 21 янв. 1904, Старый т-р, Брно (дирижёр Граздир, реж. Малый). Там же в 1906. Национальный театр. Прага, 1916; Вена, 1918. В 1955 показана в Москве Пражским Национальным театром.

На сов. сцене - Новосибирский т-р оперы и балета, 195 (дирижёр Жоленц, реж. Михайлов, худ. Свобода; Дьячиха- Мясникова, Енуфа Дикопольская, Штева - Сорочин-ский, Лаца - Кокурин), Большой т-р, 1958 (дирижёр Хала-бала - гл. дирижёр Пражского Нац. т-ра, реж. Лангарт - гл. реж. оперного т-ра в Брно, худ. Сволинский - худ. Пражского Нац. т-ра, балетм. Немечек - гл. балетм. Пражского Нац. т-ра, хормейстер Рыбнов; Дьячиха -Архипова,. Енуфа - Соколова, Дян, Лаца - В. Петров, Масленников Штева - Ильин).

Лит.: Нестьев И., "Её падчерица" Леоша Яначека. М., 1960. Н. Гр. "ЕЖЕГОДНИК ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ"русское периодическое издание. Выпускалось Дирекцией Императорских театров в Петербурге с 1892 (1-я кн. о сезоне 1890/91) по 1915. В "ЕИТ" публиковались сведения о репертуаре императорских т-ров обеих столиц с изложением содержания и сценич. истории пьес, указанием дат исполнения сумм сборов; данные об актёрах (срок их службы на "казённой" сцене, роли, число выступлений) и др. работниках императорских т-ров, информация о деятельности Театр.-лит комитета, хроника (статьи "Впечатления сезона" - о пост

MOCK. и петерб. т-ров, "Заграничные письма", заметки о юбилеях, некрологи, справки по истории зданий императ. т-ров. Осн. ценность "ЕИТ" состоит в справочно-фактологич. части, не потерявшей до сих пор своего значения. До сезона 1893/94 "ЕИТ" выпускался по одному тому в год. В дальнейшем (до сезона 1905/06, кроме сезона 1898/99) статьи, исследования и др. материалы печатались в виде спец. приложений к тому (от 1 до 6 приложений в год). В 1909 "ЕИТ" был преобразован в журнал, выходивший выпусками (иногда с тематич. приложениями): в 1909 вышло 7 выпусков, в1910 -8, в 1911-14 по 6,7. Всего было издано 28 тт. "ЕИТ", 38 тт. приложений к ним, 44 журнальных выпуска. Редакторами издания были: А. Е. Молчанов (1890-91 и 1897-98), С. П. Дягилев (1898-1900), Л. А. Гельмерсен (1900-01 и 1903-04), П. П. Гнедич (он же - один из инициаторов издания, 1904-05 - 1907-08), Н. В. Дризен (1909-15).

Вначале "ЕИТ" был свойствен объективизм в оценке явлений иск-ва, отсутствие чёткой идейно-художеств. программы. В 1909-15 издание стояло на откровенно идеалистич. позициях. Вместе с тем, в нём впервые печатались подлинно историч. работы о т-ре 18 и 19 вв., основанные на изучении архивов. С сезона 1900-01 "ЕИТ" начал печатать пьесыоригинальные и переводные.

Лит.- Морозов П. О., Ежегодник Императорских театров (1890-1914), "ЕИТ", [Пг.], 1915, с. 1-11; К о н р а -д и П. П., Алфавитный указатель Ежегодника императорских театров. Сост. П. П. Конради, вып. I-XII, СПБ, 1906. А.Шн.

"ЕЖЕГОДНИК МОСКОВСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА" - советское периодическое издание. Освещает историю и совр. творч. деятельность МХАТа. Выходил с 1945 по одному, в отдельных случаях по два тома в год (отдельные тома посвящены творчеству Н. П. Хмелёва, В. И. Качалова и др.). В составе редколлегии - В. Я. Виленкин, П. А. Марков (бессменно), А. М. Бродский (кроме выпусков 1951-52), И. Я. Гремиславский и В. Е. Месхетели (выпуски 1943-47), О. Л. Книппер-Чехова (1948-51/52), Г. В. Кристи (те же годы), Н. Д. Волков (выпуски 1948-49/50), Н.М. Горчаков (1951/52), В. Н. Прокофьев (1951/52), В. Я. Ста-ницын (1951/52), А. К. Тарасова (1951/52). В Ежегоднике публиковались статьи по разл. проблемам теории и практики МХАТа, о творчестве его актёров, режиссёров, драматургов, художников, фрагменты из малоизвестных трудов основоположников т-ра, их высказывания, режиссёрские экземпляры, стенограммы репетиций, бесед, встреч и т. п. Ежегодник публиковал также обзоры репертуара, летописи и хронику т-ра, сведения о составе по сезонам, библиографию, комментарии, примечания и т. п. А. Шн.

ЕЙТС- см. Йитс.

ЕКАТЕРИНА II Алексеевна (1729-1796) - русская императрица (с 1762). Выступала как литератор и драматург. По утверждению исследователей, в написании пьес ей помогали И. П. Елагин, А. В. Храповицкий и др. литераторы. Е. II - автор нравоучит. комедий, осмеивающих пороки мелкого и среднего дворянства - невежество, чванливость, щегольство, пристрастие к сплетням: "О время!", "Именины госпожи Ворчалкиной", "Госпожа Вестникова семьёй", "Передняя знатного боярина" (соч. всё в 1772), "Расстроенная семья осторожками и подозрениями" (1787), "Недоразумения" (1788). Нек-рые комедии Е. II направлены против масонов, к-рых императрица подозревала в антиправительств, заговорах. Пьесы Е. II назывались обычно "улыбательной сатирой". Они основаны на несложной комедийной интриге; в них действуют резонёрствующие положит. персонажи. Свои произв. Е. II принципиально противопоставляла той подлинной сатире, к-рая получила развитие в её время (напр., сатирич. комедии Я. Б. Княжнина, В. В. Капниста). Е. II написала комич. оперы - "Новгородский богатырь Боеслаевич" (1786), "ГоЬе-богатырь Косометович" (1788), "Федул с детьми" (1791). Используя сюжетную канву "Виндзорских проказниц" Шекспира, сочинила комедию "Вот каково иметь корзину и бельё" (сама Е. называла её "вольным, но слабым переложением Шекспира"). Т. н. историч. пьесы Е. II далеки от подлинной истории, направлены против вольнолюбивых идей того времени: "Из жизни Рюрика" (1786), "Начальное управление Олега" (1786). Рассматривая свои произведения как школу нравов, Е. II старалась писать простым разговорным языком, не чуждалась вульгаризмов.