Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Партии: Полковник ("Буран" Ашрафи и Василенко), Борис Годунов, Иван Сусанин, Мельник; Гремин ("Евгений Онегин"), Сторожев; ("В бурю" Хренникова), Вакулинчук ("Броненосец Потёмкин" Чишко), Дон Базилио, Мефистофель; Нилаканта ("Лакме" Делиба) и др. с. Мир., А. Ш.

"ЕСЛИ БЫ" (или "Магическое, творческое если б ы") - специальное выражение, введённое К. С. Станиславским в театральную педагогику, режиссуру и работу актёра; приём для нахождения "подлинного, продуктивного и целесообразного действия", а вслед за ним и переживания в учебном этюде, сцене, роли. ""Если бы" является для артистов рычагом, переводящим нас из действительности в мир, в котором только и может совершаться творчество" (Станиславский К. С., Собр. соч., т. 2, 1954, с. 57). Актёр создает в своем воображении те или иные обстоятельства внеш. среды (окружающие его в наст. момент или окружавшие его в прошлом предлагаемые обстоятельства") и ставит перед собой вопрос: что бы я стал сегодня, здесь, сейчас делать, какие бы я действия совершал, если бы эти обстоятельства (или какое-то одно из них) были не вымыслом воображения, а подлинной реальностью. Жизненный опыт, логика, натренированное воображение, эмоциональная память, внимание и воля подсказывают ему ответ. Если актёр искренен, то он точно знает, что ему в данном этюде, данной сцене нужно делать: он может с полной непосредственностью действовать так, как если бы он находился в воображаемых (в действительности в данный момент отсутствующих) обстоятельствах. В единстве с найденным подлинным действием у него возникают соответствующие заданной ситуации искренние переживания. Предлагаемые обстоятельства (а следовательно, и "если бы") даны актёру прежде всего в пьесе, далее они дополняются режиссёром, уточняются, развиваются, конкретизируются и воссоздаются воображением актёра. К. С. Станиславский писал: "С момента появления "если бы" артист переносится из плоскости действительной, реальной жизни в плоскость иной, создаваемой им, воображаемой им жизни. Поверив ей, артист может начать творить" (там же, т. 1, 1954, с. 305). "Но в сложных пьесах сплетается большое количество авторских и других всевозможных "если бы", оправдывающих то или другое поведение, те или другие поступки героев" (там же, т. 2, с. 58). Включая в свои представления об окружающем всё новые и новые "если бы", актёр постепенно приходит к тому, что все предлагаемые обстоятельства, определяющие поведение героя в спектакле, он может произвольно воспринимать так, как если бы они были подлинной реальностью. В результате актёр может по собств. заказу в назначенный день и час начать жить жизнью образа - действовать согласно логике образа и переживать роль. Но он остаётся в то же время самим собой: действия его в образе оказываются искренними, выполняемыми от первого лица ("я прошу", "я объясняю" и т. п., а не "мой герой просит, объясняет" и т. п.). Так, при помощи "если бы" в иск-ве переживания достигается перевоплощение. Но оно не может быть достигнуто, пока в поведение актёра не включены "если бы", определяющие отличительные особенности логики действий данного конкретного образа. Это те "если бы", к-рые определяют не только то, что надлежит делать актёру в роли, но и то, как ему эти действия совершать. Скупой и щедрый, экспансивный и сдержанный, старый и молодой будут действовать в одних и тех же внешних условиях по-разному. Чтобы не изображать (не представлять) старого, скупого, жадного и т. п. человека, а действовать согласно его логике, актёр ставит перед собою вопрос: при каких обстоятельствах я вёл бы себя как старый,скупой, жадный и т. п. человек. При помощи памяти, воображения и логики он воссоздаёт именно эти обстоятельства, включает их в число окружающих его предлагаемых обстоятельств и тогда для него оказывается логичным, естественным действовать так, как если бы он был стар, скуп, жаден и т. д. При этом любая особенность характера образа приобретает неповторимые индивидуальные черты, свойственные только данному актёру в данной роли. Таким путём "если бы" предохраняет актёра от штампа ("играния характерности", "играния образа", "играния результата") и побуждает его самостоятельно творить на основе пьесы и толкования её режиссурой. Назначение "если бы" - творч. перевоплощение в образ. Пользование приёмом "если бы" требует от актёра умения концентрировать своё внимание на вымышленных обстоятельствах, воспринимать их как реальность и умения постепенно вводить в круг предлагаемых обстоятельств всё новые "если бы", приближающие актёра к логике действий образа - к творч. слиянию актёра с ролью, к перевоплощению.

Лит.: Станиславский К. С., Работа актера над собой. Собр. соч., т. 2, М., 1954, гл. 3; его же, Режиссерский план "Отелло", М.- Л., 1945; Топорков В., Станиславский на репетиции, М.- Л., 1950; Горчаков Н., Станиславский о работе режиссера с актером, М., 1958. /7. Е.

ЁСЭ - японский народный т-р, не имеющий постоянных трупп. Возник в 17 в. Вначале представления Ё. устраивались на площадях под открытым небом, к концу 18 в. стали строиться спец. здания, вмещавшие 300-400 зрителей (первый т-р Окамото Ман-саку в, Токио построен в 1798). Представления Ё. носят синтетич. характер: состоят из отдельных номеров - разл. видов устных рассказов (кодани ракуго), злободневных анекдотов (мандан), юмористич. диалогов (мандзай), исполняемых под аккомпанемент муз. инструмента сямисена, звукоподражаний (ко-ва-иро, фукува-дзюцу, моно-манэ), популярных песен (дзёрури, нанива-буси), танцев, выступлений кукольников, жонглёров, акробатов и т. д. Наиболее известные исполнители ракуго - Санъютэй Энтё, наива-буси Тотюкэн Кумоэмон. Наибольшей популярности эти представления достигли в нач. 19 в. В 1815 только в Токио насчитывалось 125 т-ров Ё. В дальнейшем, в связи с ограничит, мерами, принятыми пр-вом, число этих т-ров стало сокращаться. В 1950-е гг. в Японии насчитывается ок. 200 т-ров Ё. Л. Г.

ЕФИМЁНКО, Сергей Митрофанович (р. 7.Х. 1896) - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в (1936) и нар. художник (1961) Азерб. ССР. Окончил Вхутемас (1924). Работу театр. художника начал в 1923 в Тгре им. Мейерхольда. В 1926 работала Моск. т-ре Революции. С 1927 - гл. художник Бакинского рус. т-ра.

Среди спектаклей, оформленных Е.: "Человек с портфелем" Файко (1929), "Любовь Яровая" (1941); "В 1905 году" Джабарлы (1938), "Двенадцатая ночь"; "Заря над Каспием" Касумова (1950, Гос. пр. СССР, 1951), "Отелло" (1933), "Горе от ума" (1951), "Кремлёвские куранты" (1956), "Баня" (1957), "Маскарад" (1959), "Гроза" (1933); "Океан" Штейна (1960), "Человек вернулся" Насибова (1962). Г. К.-К.

ЕФИМОВ (наст. фам.- Заславский), Ефим Михайлович (1884-1938) советский цирковой артист. В возрасте 15 лет стал проф. велосипедным гонщиком. С 1901 вместе с братом М. Ефимовым выступал в цирке в номере "Гонки на велосипедах" (в трёх-ярусном корзинотреке). Этот номер Е. был одним из крупнейших аттракционов дореволюц. рус. цирка. С 1913 до конца жизни выступал с большой группой дрессированных лошадей. Развивал лучшие традиции спортивной дрессировки, отказываясь от внешней помпезности и мишурной фееричности; добивался чётких перестроений и сложных трюков. Ю. Д.

ЕФИМОВИЧ, Кондратий Дмитриевич [1815(1816?)- 1847] - русский драматург. Будучи офицером, Е. часто печатал свои произв. без подписи. Его первая пьеса "Эспаньолетто, или Отец и художник" (написана под псевд. И. Ралянч, 1844, Александрийский т-р) получила отрицат. отзыв Некрасова и Белинского. Лучшие пьесы Е.-"Отставной театральный музыкант и княгиня", "Владимир Заревский" и "Кащей, или Пропавший перстень" (все пост. в 1846 в Александрийском т-ре) - знаменуют собой эволюцию творчества драматурга от романтич. мелодрамы до сов р. социально-бытовой и социально-психологич. драмы. Эти произв. созданы под непосредств. влиянием гоголевской "натуральной школы", принципов иск-ва А. Е. Мартынова. Их отличает социальная заострённость конфликта, сочувственное изображение простого человека-труженика, стремление к психологич. углублённости образов, пристальное внимание к бытовым деталям. Гл. роль в драме "Владимир Заревский" играл В. А. Каратыгин. Роль Дряжкина в пьесе "Ка-щей, или Пропавший перстень" исполнял А. Е. Мартынов. В произв. Е. выступали также В. В. Самойлов, В. В. Самойлова и др. крупнейшие мастера рус. сцены. Известен также как театр. критик.

Соч.: Музыкант и княгиня, "Репертуар и Пантеон", 1846, № 6; Владимир Заревский, там же, 1846, .№ 9; Ка-щей, или Пропавший перстень, в кн.: Кугушев Г. В., Драматич. соч., т. 2, fM., 1897 ]. 3. Б.

ЕФИМОВЫ - 1) Иван Семёнович (24.11. 1878 - 7.1.1959) - русский советский скульптор, график. Засл. деят. иск-в РСФСР (1956), нар. художник РСФСР (1958). Почётный член Междунар. союза кукольников в Праге (1958). Окончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1908). В 1918-30 возглавлял кафедру скульптуры во Вхутеине. 2) Нина ЯковлевнаСимонович-Ефи-м о в а (1877-1948) - русский советский театральный деятель. Жена Ивана Семёновича Е.

Ефимовы работали над созданием т-ра кукол, развивая нар. традиции петрушки. В 1918 они организовали первый сов. т-р кукол; были в нём режиссёрами, художниками и артистами. Стремясь отойти от примитивной тематики спектаклей кукольных т-ров, Е. ставили произв. писателей-классиков: басни Крылова (1917), "Макбет" (1930), сказки Салтыкова-Щедрина, А. Н. Толстого, рус. нар. сказки. Они создали (1934-35) серию силуэтов для теневого т-ра к произв. Пушкина: "Моцарт и Сальери", "Евгений Онегин", "Пир во время чумы", "Каменный гость". Считая кукольные представления т-ром движущейся скульптуры, Е. обогатили форму кукол, их жест. Пластика Е. отличается лаконизмом художеств. средств, скупой, ясной и чёткой формой. Е. оформили куклами ряд интермедий в Московском т-ре Сатиры, Московском мюзик-холле.