Читаем без скачивания Знаменитые петербургские дома. Адреса, история и обитатели - Андрей Юрьевич Гусаров

(Малая Посадская ул., 8)

Жилой дом Литературного фонда, второе название которого – Писательский дом, расположен на Петроградской стороне, рядом с Александровским парком, на углу Малой и Большой Посадских улиц, прямо за знаменитым доходным домом И.Б. Лидваль.

Из общего числа описанных в настоящей книге исторических построек – это единственный дом, сооруженный в середине XX столетия, и второй из числа построенных в советское время. Но так получилось, что привлек внимание автора он не своей архитектурой, хотя и о ней мы поговорим, а историей жильцов, населявших дом все время его существования.

Дом, выделяющейся своим полукруглым фасадом, построен архитектором М.И. Саркисовым в 1953 (1955) г. в стиле неоклассицизма, который нынче гордо именуют сталинским, Сталинский неоклассицизм в большинстве построек можно именовать ложным классицизмом, что правильнее. Для отечественной архитектуры 1930-1950-х гг. вообще характерно смешение стилей и времен – империя была красной, а император происходил из семьи сапожника. Так что там, где ампир, там же барокко, классицизм и арт-деко, то есть эклектика.

Дом Литфонда появился уже на исходе увлечения псевдоклассицизмом, хотя и узнаваем этот стиль в брутальных колоннах и пилястрах нижней части здания и громоздких обрамлениях балконных дверей на четвертом этаже.

Жилой дом Литфонда

На первом и втором этажах можно наблюдать что-то похожее на руст. С левой стороны устроен арочный проезд во двор. Завершает постройку сильно вынесенный карниз кровли.

Архитектор предусмотрел размещение на первом этаже дома пошивочного ателье, принадлежавшего фонду. Оно появилось еще в 1934 г., и с 1955 г. располагалось в Писательском доме, обслуживая исключительно его обитателей – советских писателей. Говорят, что, кроме советских литераторов, здесь шили одежду и некоторые артисты – «Ленфильм» располагался рядом. На Малой Посадской ул., 4, находился и дом работников этой киностудии, из известных деятелей кино там жили режиссеры Г.М. Козинцев и Л.З. Трауберг.

Из известных членов Союза писателей в доме Литфонда жили Е.Л. Шварц, М.А. Дудин, Л.И. Раковский, Л. Пантелеев, С.С. Орлов, Б.М. Эйхенбаум, А.Л. Дымшиц, а из ныне живущих – Д.А. Гранин.

Знакомством с биографиями перечисленных обитателей дома Литфонда мы посвятим дальнейший рассказ. Начнем же с литературоведов Бориса Михайловича Эйхенбаума и Александра Львовича Дымшица.

Трехкомнатную квартиру на втором этаже с кухней и мусоропроводом семья Эйхенбаумов получила в 1955 г. так же, как семьи Шварца и Дымшица.

Как литературовед, Б.М. Эйхенбаум принадлежал к дореволюционной научной школе – именно тогда формировалось его мировоззрение, шли поиски профессии. В Советской России, в советской литературе он был чем-то неестественным, и Л.Я. Гинзбург в 1930-х гг. подметила это: «Борис Михайлович, вероятно, сейчас единственный историк литературы, который с научной целью занимается наукой. Он до сих пор пишет о самом для себя главном; и это выглядит старомодно». Может поэтому, темой своих исследований Эйхенбаум выбрал творчество Л.Н. Толстого.

Борис Михайлович родился в семье земских врачей в 1886 г., но детство и юность будущего историка литературы прошли в Воронеже. Закончив с золотой медалью местную гимназию, он поступает в Военно-медицинскую академию в Санкт-Петербурге, затем переводится на биологическое отделение Вольной высшей школы П.Ф. Лесгафта, но в 1907 г. уходит оттуда и поступает в Музыкальную школу Е.П. Рапгофа и, одновременно, в Университет на историко-филологический факультет. Наконец определившись с профессией, он остается изучать филологию и получает университетский диплом в 1912 г. Музыку и медицину Эйхенбаум оставил навсегда.

Первое свое впечатление от Санкт-Петербурга Б.М. Эйхенбаум записал так: «28 августа 1905 г. я впервые вышел из дверей Николаевского вокзала на Знаменскую площадь…

Б.М. Эйхенбаум

Мне думалось, что Петербург – не то огорожен, не то вознесен над окружающим его пространством полей, лесов, огородов; что от вокзала к нему должна вести особая дорога, которая приводит к каким-нибудь грандиозным аркам. Это было разочарование провинциального юноши: даже у нас в Воронеже с вокзала надо проехать предварительную улицу, чтобы попасть на Большую Дворянскую. <…> Серожелтое небо, коричневая грязь, грязные конки, черные зонтики, черные верхи извозчичьих пролеток и однообразная линия бесцветных домов – вот и весь ландшафт. Ни холмика, ни луча солнца – и ни одного знакомого. Все заняты своими делами, а я? Зачем я приехал сюда? Как сживусь я с этим городом, с этими людьми? Я забился в угол пролетки и со страхом смотрел на движение людской толпы».

Но молодой человек остался в большом городе, здесь же пережил Февральскую революцию, захват власти большевиками и Гражданскую войну, а много позже – даже первую блокадную зиму. Здесь же в 1955 г. ученый получил квартиру, о чем сообщал в одном из писем: «У нас – совершенная кутерьма и „суматоха“ (как выражается у Пушкина гробовщик Адриан Прохоров – и по той же причине): мы переезжаем в новую квартиру, в новый писательский дом, на Малой Посадской улице… У нас будет чудная квартира на втором этаже, три комнаты, четыре стенных шкафа, кухня с окном и мусоропровод (общий со Шварцами, которые будут рядом)».

По соседству жил литературовед и критик Александр Львович Дымшиц, занимавшийся в основном немецкой литературой XIX и XX вв. и служивший в Пушкинском Доме. В писательском доме он прожил недолго, уехал в 1957 г. в Москву, где получил хорошую административную должность.

Рядом жили Шварцы – Евгений Львович и его супруга Екатерина Ивановна. В доме Литфонда знаменитый драматург работал над сказкой «Обыкновенное чудо» (1956 г.), в основе которого лежало более раннее произведение – «Медведь». Здесь же написана и его последняя пьеса – «Повесть о молодых супругах» («Первый год»), Шварц работал над ней, будучи тяжело больным, сидя в постели.

Спектакль «Обыкновенное чудо» в постановке режиссера Эраста Павловича Гарина зрители увидели в том же году на сцене Московского театра киноактера.

Кроме этого, здесь Шварц пишет сценарий к кинофильму «Дон Кихот», снятому на «Ленфильме» в 1957 г. Над картиной работал режиссер Григорий Михайлович Козинцев, а в главных ролях снялись актеры Николай Константинович Черкасов (Дон Кихот) и Юрий Владимирович Толубеев (Санчо