были делать все колокольчики и свистки в поезде. Некоторые из них испускали искры, другие — сияние. Они должны были дымиться. Я развивал идеи Джона. К тому моменту, когда начались съемки „Назад в будущее-3“, я мог бы изобразить перемещение во времени во сне. Мне казалось, что я и на ДеЛориане смогу переместиться».
Основные съемки закончились в начале 1990 года, оставив таким образом больше времени для тех, кто занимался пост-продакшеном. Артур Шмидт, Гарри Керамидас и волшебники спецэффектов из ILM впервые не должны были сдвигать горы для того, чтобы успеть все закончить к дате, назначенной для выпуска фильма. Земекис сделал последние исправления, дал, как и некоторые ведущие актеры, несколько рекламных интервью и стал ждать результата. 27 мая 1990 года, всего через несколько дней после того, как Бобы и Нил Кэнтон, надев свои сделанные на заказ белые футболки, публично заявили, что четвертой части не будет, уже можно было уверенно сказать, что публика не насытилась фильмами «Назад в будущее». «Юниверсал» и «Эмблин» забили третий гол: третий раз подряд их фильм о путешествиях во времени занял первое место по сборам в США. Когда пыль немного улеглась, то стало видно, что результаты первого уикенда хуже, чем у его предшественников — 19,1 миллиона долларов, — но они все равно были золотыми. И куда важнее, чем коммерческий успех, был тот факт, что и поклонники, и критики одинаково высоко оценили фильм. Сискел и Эберт подняли большие пальцы к небу, и, в отличие от второго фильма, кинокритик «Энтертейнмент тунайт» поддержал творение Бобов. «Мне было очень весело, — рассказывает Леонард Малтин, — я люблю вестерны, и мне понравилось, как они эффектно сняли поезд в Долине монументов. Мне было приятно смотреть весь фильм с начала и до конца. Был воспроизведен дух первого фильма, хотя они совершенно не похожи, и здесь было придумано столько всего забавного. Одно из моих главных разочарований во второй части было связано с ее излишней серьезностью. В третьей части снова вернулся легкий настрой, и, хотя она подчеркнуто отличалась от первого фильма, здесь тоже были кураж и изобретательность».
Изначальная реакция, действительно, была лучше, чем прием второй части, но все-таки третий фильм вызвал некоторое разочарование.
Многие специалисты предсказывали, что он превзойдет домашний доход от второй части, так как сарафанное радио было более благоприятным, но сборы постоянно уменьшались. «Назад в будущее-3» собрал в США 87.7 миллионов долларов, и стал таким образом единственной частью франшизы, которая не пересекла рубеж в 100 миллионов долларов. В других странах картина собрала 156,8 миллионов, это была внушительная сумма, но значительно меньше, чем 213,5 миллионов, принесенных второй частью. Разочарование усилилось еще и от того, что наступил сезон премий, а создатели фильма почти ничего не получили.
Неподготовленный наблюдатель мог подумать, что «Назад в будущее» уходил не с грохотом, а с писком, но это было совсем не так. Когда были сняты все три фильма, Марти и Док на полной скорости помчались навстречу новым приключениям — на этот раз в парках аттракционов «Юниверсал» и во время утренних субботних телепередач.
Глава 10
ВАШИМ ДЕТЯМ ЭТО ПОНРАВИТСЯ
Четверг, 23 января 2014 года
Роберт Земекис сидел за компьютером, собираясь приступить к работе. Сегодня у него не было никаких особенно срочных дел, и на фоне всей суматохи последнего времени ему это очень нравилось. Он открыл почту и увидел письмо от Боба Гейла. Прочитал его короткое сообщение, кликнул по ссылке и перешел на FunnyorDie.com. Всего за несколько дней до этого Уоррен Баффет, четвертый по богатству человек на планете, пообещал миллиард долларов тому, кто сможет предсказать результаты всех игр баскетбольного турнира NCAA. Заголовок на сайте гласил, что победитель уже получил приз, и когда режиссер спустился пониже, то увидел фотографию Баффета и сжимающего «Спортивный альманах Грея» Тома Уилсона, одетого в костюм, который его герой носил в Biffhorrific. Режиссер расхохотался так, что пришлось протирать очки от слез. «Ну конечно, это мог быть только Бифф, — говорит Земекис, — очень здорово, что люди все еще помнят „Назад в будущее“».
После неравноценного успеха трех фильмов о путешествиях во времени, время было очень снисходительно к Бобам. После выхода третьей части Боб 3. еще долго сотрудничал со Стивом Старки. Они вместе создали фильмы, раздвигавшие границы технических возможностей большого экрана, — «Смерть ей к лицу», «Изгой» и «Полярный экспресс». Другие люди из состава съемочной группы «Назад в будущее» — Рик Картер, Джоанна Джонстон, Кен Ралстон, Артур Шмидт и Алан Силь-вестри — тоже продолжали работать с режиссером над различными проектами, и некоторые из них благодаря этому даже получили «Оскары». Родители Земекиса сначала скептически относились к его решению стать кинорежиссером, но можно с уверенностью предположить, что они изменили свое мнение к тому моменту, когда он в 1995 году, почти через десять лет после потрясающих кассовых сборов «Назад в будущее», получил «Оскара» за «Форреста Гампа». Он был прав, когда говорил, что фильмы обладают способностью захватывать, сближать людей и менять мир.
Работа над «Назад в будущее» изменила и жизнь Боба Гейла. Он тоже добился уважения родителей — «Мой отец теперь представляется, не как Марк Гейл, а как отец сценариста „Назад в будущее“!». Кроме того, именно Боб Гейл хранит в чистоте наследие трилогии и все эти десятилетия поддерживает пламя, горящее в сердцах фанатов. Уже более трех десятилетий «Юниверсал» консультируется с Гейлом по всем вопросам, касающимся трилогии, и он, как один из создателей фильма, с радостью выполняет эту обязанность. Для поклонников фильма Боб Г. — это мистер «Назад в будущее», главный эксперт и авторитетный хранитель истории франшизы. Он не некто с множеством эпитетов, творивший что-то за кулисами, а первый поклонник фильма. В титрах может быть написано, что все фильмы созданы Робертом Земекисом, но каждый, кто следил за восхождением трилогии на Олимп нашей поп-культуры, признаёт, что она в такой же мере и детище Боба Гейла.
Бобы обменивались мэйлами через двадцать четыре года после выхода последнего фильма трилогии «Назад в будущее». Съемки фильма всегда более быстротечны, чем работа над сериалом, в котором одни и те же актеры и сотрудники съемочной группы день за днем работают вместе в течение многих лет. Конечно, режиссер или продюсер могут пригласить кого-то из участников проекта А в проект В, как и произошло с некоторыми членами команды «Назад в будущее», чьи пути пересекались как до, так и после работы над трилогией, но гарантировать этого никто не может. Голливуд — это
