Глаза – значительная вещь. Вроде барометра. Все видно, у кого великая сушь в душе, кто ни за что ни про что может ткнуть носком сапога в ребра, а кто сам всякого боится.
Да, человек смертен, но это было бы еще полбеды. Плохо то, что он иногда внезапно смертен, вот в чем фокус.
Кирпич ни с того ни с сего никому и никогда на голову не свалится.
Когда у нас, отдавая отчет, говорят, ни слова правды не добьешься.
Котам обычно почему-то говорят «ты», хотя ни один кот никогда ни с кем не пил на брудершафт.
Наука еще не знает способов обращать зверей в людей.
Писатель всегда будет в оппозиции к политике, пока сама политика будет в оппозиции к культуре.
Рукописи не горят.
Счастье как здоровье: когда оно налицо, его не замечаешь.
Только человек дивится своему собственному существованию, думает о нем. Это его главное отличие от прочих существ, которые еще в раю, в недумании о себе. Но ведь и люди отличаются друг от друга – степенью, мерой этого удивления.
Тот, кто любит, должен разделять участь того, кого он любит.
Умные люди на то и умны, чтобы разбираться в запутанных вещах.
Успевает всюду тот, кто никуда не торопится.
Что бы делало твое добро, если бы не существовало зла?
Что-то недоброе таится в мужчинах, избегающих вина, игр, общества прелестных женщин, застольной беседы. Такие люди или тяжелобольны, или втайне ненавидят окружающих. Правда, возможны исключения.
Ричард Олдингтон
1892—1962 гг.
Английский писатель. Родился в 1892 г. в Хэмпшире. Рано увлекся литературой, особенно поэзией. Учился в Дуврском колледже и Лондонском университете.
С 1913 г. редактировал имажистский журнал «Эгоист». В 1915 г. вышел поэтический сборник Олдингтона «Образы древние и новые». Первая мировая война, в которой Олдингтон участвовал, уйдя на фронт добровольцем, определила характер его послевоенного творчества, в частности содержание и пафос романа «Смерть героя». Этот роман сразу же стали считать образцом литературы «потерянного поколения».
В 1939 г. писатель эмигрировал в США, с 1946 г. жил во Франции. Занимался главным образом переводами и другой литературной работой. Автор биографий ряда писателей и политических деятелей, литературно-критических работ.
В последнем крупном произведении «Лоуренс Аравийский» (1955) развенчал легенду о подвигах своего соотечественника, полковника британской разведки Томаса Эдуарда Лоуренса. Умер в 1962 г. во Франции.
Будь осторожен! Если женщина сходится с тобой не любя, она заставит тебя расплатиться за это; а если она любит, она заставит тебя заплатить еще дороже.
Быть может, это благодатный дар свыше – способность влюбленных принимать себя всерьез, ибо никому другому это и в голову не приходит.
Влюбленный – самый целомудренный из мужчин, ему нужна только одна женщина.
Время – это мираж, оно сокращается в минуты счастья и растягивается в часы страданий.
Джентльмены всегда остаются в меньшинстве. Это их привилегия.
Жизнь, движимая не любовью и великодушием, а ненавистью и завистью, – это не настоящая жизнь.
Жизнь – это чудесное приключение, достойное того, чтобы ради удач терпеть и неудачи.
Любовь – это все равно что цветок, который в какое-то мгновение можно отдать только кому-нибудь одному.
Никто не может по-настоящему знать другого человека. Можно только угадывать, если любишь.
Ничему тому, что важно знать, научить нельзя: все, что может сделать учитель, – это указать дорожки.
Религиозные убеждения – прекрасный предлог, чтобы делать людям гадости.
Ум человеческий подобен хрупкой раковине – он не может вместить в себя бездонной пучины.
Ценность вещи, в сущности, определяется удовольствием, которое она может доставить.
Человек – просто недолговечный сосуд для переваривания пищи, он желает наслаждаться жизнью, а его подстерегает смерть.
Бертольт Брехт
1898—1958 гг.
Немецкий писатель и драматург. Родился 10 февраля 1898 г. в Аугсбурге. В 1908—1917 гг. учился в местной гимназии, где и начал писать стихи. В 1914—1915 гг. впервые опубликовал их в газете «Аугсбургские новости». По окончании гимназии поступил на медицинский факультет Мюнхенского университета. В 1919 г. познакомился с Лионом Фейхтвангером и вошел в труппу мюнхенского театра «Вильдер Бюне». В 1922 г. на сцене театра «Каммершпиле» были поставлены две его пьесы: «Ваал» и «Барабаны в ночи».
В 1924 г. он переехал в Берлин и поступил в «Дойчес Театр». В пьесе «Что тот солдат, что этот» (1925) впервые прозвучали ноты будущего «эпического театра» Брехта.
В 1947 г. Брехт уехал в Швейцарию, а через год вернулся в Берлин, где и жил до конца дней своих. Он организовал здесь новый театр – «Берлинер ансамбль», на сцене которого осуществил постановку своих лучших пьес.
Кроме пьес, Брехт создал немалое число стихотворений и рассказов, а также романы «Трехгрошовый роман» (1934), «Дела господина Юлия Цезаря» (1949). Начиная со второй половины 1920-х гг. Брехт вел активную общественную и политическую деятельность. Он писал публицистические статьи, участвовал в работе левых международных конгрессов.
В 1951 г. избран членом Всемирного совета мира, в 1953 г. – председателем общегерманского ПЕН-клуба. В 1954 г. стал лауреатом международной Ленинской премии мира. Умер 14 августа 1958 г. в Берлине.
Безошибочный признак того, что что-то не является искусством или кто-то не понимает искусства, – это скука… Искусство должно быть средством воспитания, но цель его – удовольствие.
Бояться надо не смерти, а пустой жизни.
Живут не для того, чтобы испытывать эмоции, а живут и испытывают эмоции.
Искусство должно спешить туда, где скрыт какой-нибудь порок.
Когда уничтожена человечность, нет больше искусства. Соединять красивые слова – это не искусство.
Кроме убеждений, нужны знания, которые можно приобрести, и методы, которые можно освоить.
Легкомысленный человек, не знающий истины, изъясняется абстрактно, высокомерно и неточно.
Народ, использующий поэтов, – некоторых из них, – как свои рупоры, требует, чтобы ему служили, но не требует, чтобы ему прислуживали.
Несчастна та страна, которая нуждается в героях.
Писатели учатся лишь тогда, когда они одновременно учат: они лучше всего овладевают знаниями, когда одновременно сообщают их другим.
Самое главное – научить человека мыслить.
Самым важным из всех слов мне представляется последнее слово.
Слова имеют свою собственную душу.
Так же как политика является акцией против несовершенства планеты, ибо только потому, что ничто на Земле не удовлетворяет, приходится заниматься политикой, так и литература является акцией против несовершенства человека.
У эпох без больших целей нет и большого искусства.
Фраза, обращенная к политикам: «Руки прочь от литературы!» – смешна, но фраза, обращенная к литературе: «Руки прочь от политики!» – немыслима.
Я могу писать лишь для людей, которые меня интересуют; в этом смысле произведения то же, что письма.
Эрих Мария Ремарк
1898—1970 гг.
Немецкий писатель. Родился в саксонском г. Оснабрюк. В 1916 г. выпускником гимназии ушел на фронт, где пробыл два года. После войны работал учителем, клерком в торговой фирме, репортером, а затем и редактором журнала «Спорт в иллюстрациях». В 1929 г. вышел его первый роман «На Западном фронте без перемен». Произведение сразу было переведено на многие языки мира и принесло автору мировую известность. Фашисты, придя к власти, внесли роман в число книг, неугодных Третьему рейху, и приговорили к уничтожению. В 1931 г. опубликован роман «Возвращение», также о судьбе «потерянного поколения». С 1932 г. Ремарк жил во Франции, затем – в США, наконец, осел в Швейцарии.
Находясь вне Германии, Ремарк написал романы, в которых превозносятся верность, любовь, бескорыстие, честь: «Три товарища» (1938), «Триумфальная арка» (1946), «Искра жизни» (1952).
В последних романах, «Жизнь взаймы» (1959) и «Ночь в Лиссабоне» (1963), Ремарк повествует о послевоенном времени, не изменяя своим принципам гуманности и правдивости. Умер в 1970 г. в Локарно, Швейцария.
Деньги – вещь очень важная. Особенно когда их нет.
Деньги портят характер.
Если женщина принадлежит другому, она в пять раз желаннее, чем та, которую можно заполучить, – старинное правило.
Кто слишком часто оглядывается назад, легко может споткнуться и упасть.
Любовь не знает гордости.
Любовь не пятнают дружбой. Конец есть конец.
Любовь чудесна. Но кому-то из двоих всегда становится скучно. А другой остается ни с чем.
Любовь – это желание передать дальше то, что не можешь удержать.
Мужчина становится корыстолюбивым только из-за капризов женщин. Не будь женщин, не было бы и денег, и мужчины были бы племенем героев.
Настоящая любовь не терпит посторонних.
Нужно уметь и проигрывать. Иначе нельзя было бы жить.
