Моцарта никто не присутствовал, а посему никто точно не знает, где он был похоронен.
Удивительно, но потом, на основе архивов Венской обсерватории, было установлено, что погода в тот день была вполне умеренная. Не было ни снега, ни дождя, и никакого резкого ветра. По-видимому, ужасная погода — это тоже была выдумка романтиков XIX века. Надо же было хоть как-то объяснить отсутствие на похоронах вдовы Моцарта, членов ее семьи и семьи самого Моцарта. Например, тех же сестры Констанцы Софи Гейбль и сестры Моцарта Наннерль? Последняя почему-то не появилась ни у постели умирающего брата, ни на похоронах.
А где был старший сын Моцарта Карл-Томас? Ведь ему в тот момент было уже семь лет…
Утверждается, что тело Моцарта похоронили на кладбище Святого Марка, в братской могиле, вместе с двумя десятками нищих. Но при этом никто не позаботился ни о кресте, ни о надгробии. И могила эта так и не была потом найдена.
Он был похоронен в могиле для бедных. Это значит, что он был похоронен абсолютно анонимно с другими бедняками в яме, без надгробного камня, так, чтобы даже короткое время спустя, невозможно было с полной уверенностью определить место его захоронения.
Эрнст-Вильгельм ГЕЙНЕ, немецкий писатель
И тут возникает последний вопрос — а откуда вообще известно, что Моцарта похоронили именно на кладбище Святого Марка? Ведь нет ни одного свидетеля погребения, ни одной записи, ни одного даже минимального указания на это…
Наверняка это было кому-то выгодно? Ведь даже через много лет после эксгумации можно было бы точно определить причину смерти композитора, не без оснований считающегося сейчас гением…
В связи с этим Б. С. Штейнпресс задается вопросом:
«Почему население Вены, столь возбужденное уже распространившимися слухами об отравлении Моцарта, не проявило беспокойства по этому поводу во время самих похорон? Ведь о смерти композитора было известно всему городу и толпы людей приходили прощаться с ним».
Ответить на этот вопрос однозначно невозможно. Ведь и в самом деле у изголовья умиравшего Моцарта, сменяя друг друга, дежурили музыканты: Шакк, Рознер, Хофер, Герль и многие другие. Некоторые исследователи уверяют, что венцам не позволили проводить Моцарта в последний путь.
Но вот кто не позволил?
Почему?
И как это можно было осуществить на практике?
Сальери в наши дни: возрождение интереса
В середине XX века интерес к творческому наследию Сальери начал возрождаться.
В частности, в марте 1955 года Веронский театр поставил его оперу «Пещера Трофонио», написанную в 1785 году. В 1961 году Музыкальную неделю в Сиене украсила возрожденная шекспировская опера Сальери «Фальстаф, или Три шутки». Эта опера была написана почти за сто лет до одноименного произведения Джузеппе Верди, и ею заинтересовались и другие театры. Опера была поставлена также в Вероне (в 1975 году) и в Триесте (в 1977 году).
В январе 1967 года на сцене Познаньской оперы вновь появился сальериевский «Аксур, царь Ормуза», и эта постановка приветствовалась польской печатью.
В ноябре того же года оперный коллектив Бруклинского колледжа (Нью-Йорк) показал музыкальный дивертисмент Сальери «Сначала музыка, потом слова», созданный в 1786 году. Он же был поставлен, начиная с 1973 года, на Международном фестивале в Дубровнике (Югославия), в Консерватории имени Брукнера в Линце (Австрия), на «Фестивале двух миров» в Сполето (Италия), в Городском театре Трира (Германия) и в Большом театре Варшавы (Польша).
В 1988 году опера Сальери «Тарар» была представлена на музыкальном фестивале в Карлсруэ (Германия), а в 1991 году — в Страсбурге. В 1989 году опера «Аксур, царь Ормуза» была показана в Сиене, в 1990 году оперу «Данаиды» слушали в Равенне. Опера «Невинная любовь» ставилась в 1997 году в Мерано, а в 2002 году — в Ландсберге. Опера «Пещера Трофонио» в 2005 году представлялась в Лозанне и в Вене и т. д.
О Сальери и его творчестве начали писать в музыкальных журналах, музыка композитора звучит, диски с его произведениями записываются. Например, в 2007 году немецкая певица-сопрано Диана Дамрау выпустила альбом бравурных арий Сальери, а в 2008 и 2010 годах появились два альбома с увертюрами к лучшим операм Сальери, один из которых был номинирован на престижную музыкальную премию «Грэмми».
* * *
В Леньяго, что близ Венеции (в родном городе Сальери), активно функционирует «Театр Сальери».
Нынешняя структура этого городского театра восходит к 1911 году, когда были начаты строительные работы в рамках совместного проекта Витторио Брессана и Бенвенуто Маггиони, создавших Театральное акционерное общество. Основа здания театра была создана в 1914 году. Оставалось лишь положить крышу и завершить оформление фасада, но работа была прервана начавшейся Первой мировой войной.
В 1925 году работы были завершены. Сделано это было к 100-летней годовщине со дня смерти композитора, и театр получил официальное название «Театр Сальери».
Затем, в условиях экономических трудностей, Театральное акционерное общество вынуждено было передать театр в собственность города.
В 1941 году Городской совет поручил архитектору Луиджи Пиккинато оформить новый интерьер театра и его фасада, но его проект так и остался нереализованным. Окончательно оформление «Театра Сальери» было завершено уже после Второй мировой войны.
Открытие нового театра состоялось 15 сентября 1956 года. С тех пор и в течение более чем полувека театр стал центром активной театральной деятельности.
В 1989 году, правда, театр был закрыт для проведения реставрационных работ, и в том виде, в каком он функционирует сейчас, его открыли лишь 13 февраля 1999 года.
