Воспоминания г-жи Виже-Лебрен о пребывании ее в Петербурге и Москве. 1795–1801 / Пер., сост. и коммент. Д. В. Соловьева. СПб., 2004. С. 171.
447
http://www.russianprints.ru/printmakers/k/kolpashnikov_alexey/portrait_alexander_golitzin.shtml.
448
Записки Якоба Штелина. Т. 1. С. 409.
449
Грабарь И. Э. История русского искусства. М., 1910–1913. Т. 1: История архитектуры. Допетровская эпоха. 1910. С. 52.
450
См. Альбом-каталог…
451
https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/rokotov_f.s._portret_ekaterini_ii._1779._zh-4949/index.php.
452
О распространении гравюр в технике пунктира в Великобритании см.: Clayton T. The English Print. 1688–1802. New Haven and London, 1997. P. 216, 304.
453
Санктпетербургские ведомости. 1777. № 15. 21 февраля.
454
https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/shibanov_m._portret_ekaterini_ii_v_dorozhnom_kostyume._1787._zh-4963/index.php.
455
Engraved in the Memory. P. 66.
456
См.: Grimm C. The Book of Picture Frames. New-York, 1981. В связи с этим особенно интересно исследование Питера ван Тиля, где живописные полотна голландских мастеров XVII в. рассмотрены в соответствии с предназначенными для них обрамлениями: Thiel P. J.J. Framing in the Golden Age. Amsterdam, 1995.
457
См.: Тарасов О. Ю. Рама и образ: риторика обрамления в русском искусстве. М., 2007.
458
Успенский Б. А. Семиотика искусства. М., 1995. С. 177.
459
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/352103.
460
Масюлионите Н. К. Истоки и становление французского гравированного портрета. С. 40.
461
См.: http://www.antic-art.ru/data/rome/133_girl_sarcophagus/index.php, дата обращения: 08.07.2023.
462
Там же.
463
http://www.russianprints.ru/printmakers/b/bersenev_ivan/portret_orlovoj.shtml.
464
https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/21383.
465
http://artpoisk.info/artist/martos_ivan_petrovich_1754/nadgrobie_m_p_sobakinoy/.
466
Неслучайно бессмертие ассоциировалось часто именно с гравюрой. См.: Marchesano L., Michel Ch. Printing in the Grand Manner: Charles Le Brun and Monumental Prints in the Age of Louis XIV. Los Angeles, 2010. P. 40.
467
Эмблемы и символы / Вступ. статья и коммент. А. Е. Махова. М., 1995. С. 54.
468
Thomas T. H. French Portrait Engraving of the XVII and XVIII Centuries. London, 1910. P. 139–142.
469
Там же. С. 183.
470
https://collections.hermitage.ru/entity/OBJECT/37066?avtor=2106& category=2669&index=2.
471
Цит. по: Русская стихотворная эпитафия / Вступ. статья, составление, подготовка текста и примечания С. И. Николаева и Т. С. Царьковой. СПб., 1998. С. 17.
472
1‐е состояние: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=34234492, 2‐е состояние: http://www.russianprints.ru/printmakers/ch/chemesov_evgraf/portrait_karl_sievers.shtml
473
Diderot D. Œuvres completes. Т. XVI. Paris, 1990. Р. 338.
474
См.: Зиммель Г. Руина // Зиммель Г. Избранное: В 2 т. / Пер. с нем. Т. 2. Созерцание жизни. М., 1996. С. 227–233: «…неповторимое равновесие между механической, тяжелой, пассивно противодействующей давлению материей и формирующей, направляющей ввысь духовностью нарушается в то мгновение, когда строение разрушается. Ибо это означает, что силы природы начинают господствовать над созданием рук человеческих: равенство между природой и духом, которое воплотилось в строении, сдвигается в пользу природы. Этот сдвиг переходит в космическую трагедию, которая вызывает печаль в нашем восприятии каждой руины: разрушение предстает перед нами как месть природы за насилие, которое дух совершил над ней, формируя ее по своему образу. <…> Но в момент, когда разрушение здания нарушает замкнутость формы, природа и дух вновь расходятся и проявляют свою исконную, пронизывающую мир вражду. <…> Руина же означает, что в исчезнувшее и разрушенное произведение искусства вросли другие силы и формы, силы и формы природы и из того, что еще осталось в ней от искусства, и из того, что уже есть в ней от природы, возникла новая целостность. <…> мы чувствуем жизненность этих направленностей различных энергий <…> инстинктивно ощущая эти противоположности также в себе. <…> Руина вызывает воспоминание о прошлом. Они — остаток прошлого, жизнь из которого ушла».
475
Санктпетербургские ведомости. 1795. № 17 (27 февраля). С. 338.
476
Соколовская Т. Два портрета императора Павла I с масонскими эмблемами // Русская старина. СПб. 1908. Т. 136. С. 86.
477
https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/rokotov_fs_portret_velikogo_knyazya_pavla_petrovicha_v_detstve_1761_z_4939/index.php.
478
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=24265054.
479
https://collections.hermitage.ru/entity/OBJECT/32498?avtor=1603& category=2669&index=5.
480
http://www.russianprints.ru/printmakers/g/gerasimov_dmitriy/portrait_petra_saltycova1.shtml.
481
http://www.russianprints.ru/printmakers/g/gerasimov_dmitriy/portret_petra_saltikova.shtml.
482
См.: Алексеева М. А. Жанр конклюзий в русском искусстве конца XVII — начала XVIII в. // Русское искусство барокко: Материалы и исследования. М., 1977. С. 7–29; Тарасов О. Ю. Указ. соч. С. 347; Махов А. Е. «Печать недвижных дум» // Эмблемы и символы. С. 5–20; Карев А. А. К вопросу о модификациях портретного образа в русской живописи и графике. С. 5–20.
483
См.: Санктпетербургские ведомости. 1768. № 34 (25 апреля). С. 9–20. Прибавление и роспись полученным ответным сочинениям на заданный от Вольнаго Экономическаго Общества, в 1766 году, о собственности крестьян вопрос.
484
Лакиер А. Б. Русская геральдика. М., 1990.
485
Данный портрет не вошел в каталог коллекции (Сапрыкина Н. Г. Коллекция портретов собрания Ф. Ф. Вигеля. Гравюра и литография XVIII — первой половины XIX века: Аннотированный каталог. М., 1980).
486
Обнаружил источники цитат и перевел на русский язык доктор филол. наук, эксперт лаборатории МАСКИ МФТИ А. И. Любжин.
487
Записки Якоба Штелина. Т. 1. С. 299.
488
Тюхменева Е. А. Рама «Портрета Екатерины II» работы Ф. С. Рокотова из усадьбы Рузаевка // Рама как объект искусства: материалы научной конференции / Ред. кол. Т. Л. Карпова, Е. Д. Евсеева. М., 2015. С. 105–119.
489
