Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Галиябану. (о. п. Сайда-шева), Майсара, Гюлендэм ("Зангар шэл", "Кандыр-бу" Тинчурина) и др. К. исполняла гл. партии в первых нац. татарских операх: Райхана ("Качкын" Жиганова), Галиябану (о. п. Музафарова), Алтынчеч (о. п. Жиганова), Фарида (о. п. Юдина), в первой тат. муз. комедии - роль Сарван ("Башмачки" Д. Файзи) и др. К. успешно выступала также в классич. оперном репертуаре: Снегурочка, Марфа, Джильда, Виолетта, Розина и др.

Лит.: Латыйфуллин М., Г. Кайбицкая, Казань, 1957 (на тат. яз.). М. Лифш.

КАЙДУ, Эпп (наст. имя и фам.-Лейда Пауловна И p д)[р. 2(15).IV.19151 -эстонский советский режиссёр и актриса. Нар. арт. Эст. ССР (1957). Чл. Комму-нистич. партии с 1940. Окончила в 1936 студию драм. иск-ва в Тарту. В 1937-39 работала в Тартуском рабочем т-ре. После восстановления Сов. власти в Эстонии в 1940 вступила в т-р "Ванемуйне" (Тарту). В годы Отечеств, войны работала в Эстонских художеств. ансамблях в Ярославле. С 1940-актриса, с 1947 - режиссёр т-ра "Ванемуйне". Спектакли К. характеризуются чётким раскрытием темы драматургич. произв., психологич. глубиной. К.-режиссёр достигает слияния слова, музыки, танца, ансамблевости игры, выразительности массовых сцен. Пост.: "Борьба без линии фронта" Якобсона (1947), "Губернатор провинции" Шейнина, бр. Тур (1948), "Неуловимое чудо" Виль-де (1952), "Железный дом" Таммлаана (1954), "Любовь Яровая" (1957); "Новогодняя ночь" Лийвеса (1958), "Живой труп" (1960); "Призраки" Якобсона (1960, в Рабочем театре в Финляндии); оперетты "Вольный ветер" Дунаевского (1948), "Только мечта" (1955) и "Лесной цветок" (1960) Кырвера и Лийвеса, "Кому нужны деньги" Ма-занца (1959).

Актёрские работы К. отмечены яркостью, разнообразием деталей, искренностью и теплотой. Роли: Салли ("Железный дом" Таммлаана), Эмилия Вярихейн ("Жизнь в цитадели" Якобсона), Королева ("Двенадцать месяцев" Маршака), Элиза Дулиттл ("Пигмалион" Шоу), Лаврова ("Великая сила" Ромашова), Куикли ("Виндзорские проказницы"), Глафира ("Егор Булычев и другие").

Лит.: Eesti Noukogude teater. 1940-1960, Tallinn, 1960, c. 25-60; Eesti Noukogude teater. Almanahh I, Tallinn, 1954, c. 94-118. Эв. К.

КАЙЗЕР (Kaiser), Вильгельм (29.VIII.1813- 21.VIII.1892) - немецкий актёр и режиссёр. Дебютировал в 1836 в Дессау, затем выступал в Глогау, Терпи-це, Альтенбурге, Ганновере, Мюнхене. С 1857 - актёр Берлинского королевского т-ра, в 1869 по приглашению Э. Девриента занял пост директора придворного т-ра в Карлсруэ. В 1872-79 выступал как гастролёр во мн. городах Германии. Конец жизни провёл в Зигмарингене.

К. играл гл. обр. характерные роли, его творчество было суховато, рационалистично; исполнение К. отличалось строгей продуманностью, детальной разработкой отд. эпизодов. Лучшие роли: Диего ("Сид" Корнеля), Вагнер и Мефистофель ("Фауст" Гёте), Альба ("Дон Карлос"), Саладин, Одоардо ("Натан Мудрый", "Эмилия Галотти" Лессинга), Берн ep ("Вильгельм Телль" Шиллера) и др. У К. был-незаурядный педагогич. талант, он занимался сценич. иск-вом с актёрами Королевского т-ра. В 1858 под руководством К. начал свою творческую жизнь Э. Поссарт. При обучении актёров К. особое внимание уделял сценич. речи, старался добиться от них безупречного владения словом, придавал большое значение внешней характерности, воспитывал у актёров стремление к продуманной, виртуозной игре. Г. Гур.

КАЙЗЕР (Kaiser), Георг (25.XI. 1878-5.VI. 1945)- немецкий драматург. Один из наиболее значительных драматургов экспрессионизма. По количеству постановок его пьесы занимают в экспрессионистич. т-ре первое место. Первая законченная пьеса К.- трагикомедия "Ректор Клейст" (1903-05)была запрещена цензурой (пост. в Кенигсберге в 1918). В ранних драмах-"Еврейская вдова" (1911, пост. 1921), "Король-рогоносец" (1913, пост. 1921), "Давид и Голиаф" (1914, пост. 1921)- К. использовал легендарные сюжеты для изображения чувственной страсти как изначальной стихийной силы в духе 3. Фрейда и Ф. Ведекинда. В пьесе "Европа" (1915, пост. 1920, Берлин) К. критикует бурж. эстетизм, подготовляя почву для теории экспрессионизма. 2-й период творчества К. приходится на годы расцвета экспрессионизма (1914-20), он создал в это время свои наиболее значит, социальные драмы. В них он выступал с резкой критикой войны историч. пьеса "Граждане Кале" (1914, пост. 1917, Новый т-р Франкфурт-на-Майне), с критикой бурж. общества за его жажду наживы, социальную несправедливость и чудовищные преступления - пьесы "С утра до полуночи" (1916, пост. 1917), "Ад, путь, земля" (1919, Лессинг-театр). В драматич. трилогии "Коралл" (1917, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне), "Газ I" (1918, Берлин), "Газ II" (1920, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне) драматург выступал в защиту прав человека, показывал жестокую эксплуатацию рабочих на военном газовом заводе, превращение людей в автоматы, придатки машин. Но осуждая капитализм за стремление к обезличиванию человека, К. не понимал значения рабочего движения, отрицал революц. методы борьбы, призывал к нравственному самоусовершенствованию. Герой К.-индивидуалист-одиночка, пытающийся искупить вину всех членов общества добровольной смертью и отречением. Непротивление злу насилием, мирная жизнь среди природы - таков положительный идеал К., его антимилитаризм является по существу буржуазным пацифизмом. Художественный метод драматургии К. во второй период его творчества экспрес-сионистичен, его отличает крайний схематизм изображения, отсутствие индивидуализации героев, риторика, напряжённый драматизм, предельный лаконизм языка. К сер. 20-х гг. драматургия К. в значительной мере утрачивает критич. заострённость и черты экспрессионистич. стиля. Это объясняется временной стабилизацией капитализма. Наряду с комедией "Рядом" (1923, Берлинский т-р комедии), в к-рой осмеяние бурж. нравов сочетается с призывом к всеобщей любви, К. пишет развлекат. пьесы "Бегство в Венецию" (1923, Берлин) и "Бульварщина" (1924, Берлин и Франкфурт-на-Майне, рус. пер. "Кинороман"). Наступление фашизма вновь вызывает обращение драматурга к политич. тематике и к сатирич. жанру: "Октябрьский день" (1928), "Миссисипи" (1930, Дармштадт), сатирич. драма "Кожаные головы" (1928, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне). В последней пьесе особенно проявился протест писателя-гуманиста против надвигающейся фашистской опасности, драматург бичует фашистов, превращающих страну в казарму. В 1933 произв. К. были запрещены в Германии. В 1938 он эмигрировал в Голландию, а потом в Швейцарию. В эмиграции он написал 13 драм. В пьесе "Солдат Танака" (1940, Цюрих и Нью-Йорк) К. сочувственно изображает гибель японского солдата, раздавленного военной машиной империи. Фашистский режим К. разоблачает в драмах "Дважды Амфитрион" (1944, Цюрих), "Наполеон в Новом Орлеане" (1950, Карлсруэ) и др. Драмы К. с успехом идут в т-рах ГДР (Берлинский т-р им. М. Горького, Дрезденский т-р) и ФРГ (Т-р в Ганно-вере). В СССР пьесы К. ставились в 20-е гг.: коллектив Дома печати в Москве в 1923 пост. "Газ I";

Студия Малого т-ра в 1926 пост. "Кинороман" и др.

Соч. в рус. пер.: Драмы, M.-П., 1923; Кинороман, Л., 1925.

Лит.: О m a n k o w s k i W., G. Kaiser und seine besten Buhnenwerke, В., 1922; F i v i a n E. A., G. Kaiser und seine Stellung im Expressionismus, Munch., 1947; F u r-d a n er V., G. Kaisers dramatisches Gesamtwerk, B., 1949;

Elle A., Technische und soziale Probleme in der Dramenstruktur G. Kaisers, Koln, 1959. Harn. B,

КАЙЗЕР (Kayser), Карл (p. 14.V.1914) - немецкий режиссёр и театральный деятель. Был генеральным интендантом (директор и гл. реж.) Нем. нац. т-ра в Веймаре, затем лейпцигских т-ров (оперного, двух дра-матич. и детского). В начале режиссёрской деятельности для К. было характерно нек-рое стремление к натурализму, его спектакли изобиловали бытовыми деталями, в последующие годы он пришёл к монументальному, лаконичному решению спектаклей. Его интересует гл. обр. проблема актёрского ансамбля. К. ставил классич. драматургию - "Орлеанская дева", "Валленштейн", "Дон Карлос" Шиллера, "Макбет"; совр. драматургию "Счастье не падает с неба" Клима, "Чёртов круг" Виппера, "Зимняя битва" Бехера и др. Особое место в творчестве К. занимает пост. советских пьес"Оптимистическая трагедия", "Любовь Яровая" (1952); "Интервенция" Славина (1956), "Иркутская история" Арбузова (1959). Нац. пр. (1952).

Соч.: Arbeit am Sowjetdrama - ein Bewusstseinhilden-der Faktor, "Theater der Zeit", 1952. № 8.

Лит.: Erpenbeck F., Aus dem Theaterleben, Aufsatze und Kritiken, B., 1950. Зин. П.

КАЙНАР (Kamar), Йосеф (р. 29.VI.1917) - чешский поэт и драматург. Автор своеобразных лит. сце-нич. монтажей, антифашистской сатиры "Жестяной цирк" (1946), сатирич. скетча, направленного против атомной истерии, "Дело Айбиша" (1946, Т-р сатиры, Прага). В 1947 К. написал сатирич. пьесу "Убу вернулся, или Рубцов не будет", пост. в том же году в Новом т-ре сатиры. В 1958 К. написал комедию "Покойный Насредин" политич. сатиру. К.- автор пьес для кукольных т-ров: "Стишки" (1948), "Златовласка" (1952, Центр, т-р кукол, Прага, Гос. пр., 1953).

Соч.: "Neboztik Nasredin", Praha, 1959. Л. Сол.

КАЙНЦ (Kainz), Йозеф (2.1.1858, Визельбург Венгрия,- 20. IX. 1910, Вена) - австрийский актёр. Окончил (в 1873) театр. школу Сулковского (Вена). В 1873 выступал в любительских т-рах, в 1875-78- актёр т-ров Касселя, Мар-бурга, Лейпцига, где играл Фердинанда и Дон Карлоса. В 1878-80 - актёр Мейнин-генского т-ра, лучшая роль - принц в драме Клейста "Принц Фридрих Гомбург-ский". В 1880-83 играл в Мюнхенском т-ре роли молодых героев в классич. репертуаре. В первое десятилетие работы К. формируется его творческая индивидуальность. Не имея внешних данных для амплуа героя (у него была угловатая фигура, невысокий рост, худое нервное лицо), К. достигал глубокого раскрытия внутреннего мира романтических героев-страстных, порывистых, одержимых поисками истины. В 1883-89 актёр работал в Немецком театре в Берлине, который открылся спектаклем "Коварство и любовь" с К. в роли Фердинанда. В этом т-ре К. играл Ромео; Ричарда II (о. п. Шекспира), принца Генри ("Генрих IV" Шекспира), Альфонса ("Еврейка из Толедо" Грильпарцера) и др. К. достиг высокого мастерства сценич. речи, богатства нюансировки, передающей широкую гамму чувств,- актёр выделял в роли отдельные фразы и слова, чтобы подчеркнуть гл. мысль произведения. Жест и экспрессивная мимика К. выражали стремительность развития мысли и напряжение страстей. Глубокая интеллектуальность и эмоциональная взволнованность сочетались в его творчестве с огненным темпераментом, с лёгкостью и изяществом исполнения. В 1891-92 К. гастролировал в России (Петербург), Дании (где впервые играл Гамлета), Америке.