id="id138">
119
В первом издании дадаистов Cabare Voltere, которое вышло в Цюрихе в мае 1916 года были опубликованы несколько визуальных работ Арпа, но не было его текстов. Также не было текстов Арпа в декларации дадаистов (1918) года. Вероятно, речь идет о каких-то тезисах, о которых Лисицкий узнал от самого Арпа или из недоступных нам публикаций. Фраза «Человек есть мера всех портных» возникла не позже 1923 года. В 1923 году появилась графическая работа-оммаж Горфрида Брокмана с посвящением цитате Арпа.
120
Источник не установлен. В записках М. Матюшина от 1922 года обнаруживается идентичный фрагмент: «1922 г. лето Васкелово об искусстве. Видег. … несомненно …. искус 18(?)18–21 были многие мелочные … разборы (разрушения) в России Искусство было сброшено с его святого трона и все его алтари заколочены.
В Цюрихе при первом выступлении Дадаизма искусство было похоже на магическое испаражнение и люди казались манекенами от всех портных.
Теперь в последние 5 лет (5 столетий по старому порядку счисления) в Германии раздается клич «наш единственный недостаток был тот, что мы т. назыв. „искусство“ черезчур брали в серьез».
Матюшин М.В. Подготовительные материалы к работам о новом ощущении пространства: записи о новом ощущении пространства, формах изображения и др., рисунки. ИРЛИ. Ф. 656, ОП. 1. № 141. Л. 4. (составитель благодарит за помощь Н. Нассонову). Это значит, что, возможно, оба автора пользовались одним источником.
121
Предмет искусства – продукт копуляции предмета, существующего в природе, с предметом, в котором воплощен труд.
122
Центральная перспектива, которая чаще всего применялась в период Ренессанса, выражала себя в кубе, одна сторона которого расположена параллельно нашему. Это фасадное восприятие, восприятие глубины сцены, поэтому перспектива так переплелась с сценографией.
123
Под «телом чисел» понимают совокупность всех возможных чисел, геометрически его можно изобразить в виде линии (непрерывная прямая), на которой каждая точка, даже расположенная бесконечно близко от другой, соответствует числу.
124
«Черный квадрат» К. Малевича был создан в 1915 году.
125
Решение Мондриана является последним в становлении западноевропейской живописи. Он приводит поверхность к первоначальному состоянию, к только плоскости: нет больше ни внутрь, ни наружу на поверхности. Это последний результат любого движения наружу, на поверхность. Когда художники направления «Stijl» переносят Мондриановский принцип плоскости пространства, они становится декораторами.
126
Джероламо Кардано (1501–1576); Никколо Тарталья (1499–1557) – итальянские математики
127
Отсылка к тексту К. Малевича «О новых системах в искусстве, 1919».
128
«Мир Минковского» – неевклидова картина мира. Герман Минковский (1864–1909) – математик, автор доклада «Пространство и время» (1909).
129
Прусаков Николай Петрович (1900–1952) – один из инициаторов создания Обмоху. О каком произведении идет речь, не установлено.
130
На Первой русской художественной выставке в Берлине в 1922 году Наум Габо выставил две работы: «Raumkonstruktion C» и «Konstruktiver Kopf Nr. 2, 1916». Кроме этого под № 309 в каталоге значится (Аrchitektonischer entwurf fur ein Elektrizitatwerks zur Elektrifizierung Russlands) Архитектурный проект электростанции для электрификации России.
131
Шведский художник Викинг Эггелинг (1880–1925) занимался созданием абстрактного кино, в 1925 году выпустил свой абстрактный фильм «Динамическая симфония».
132
Анализ текста «Искусство и пангеометрия» см.: Раппапорт А.Г. Эль Лисицкий и его «Пангеометрия» // Советское искусствознание. 1989. Вып. 25. С. 113–130. Раппапорт критикует теорию Лисицкого о соответствии математики и искусства, чисел и форм как не актуальную. Schwitalla, Anna. El Lissitzkys Manifest. Ein avantgardistisches Gegenkonzept zu Panofskys Perspektivtheorie. 2009. http://hdl.handle.net/10900/46387.
133
«Красная Нива» – еженедельный журнал, был приложением к газете «Известия». № 49 журнала вышел в декабре 1925 года. Публикация Лисицкого была одной из первых на тему американской архитектуры в советской печати. Подробнее о теме американизмов см.: Cohhen J.-L. Building a New World: Americanizm in Russian Architecture. The Exhibition at the CCA from November 2019 to 5 April 2020. Yale University Press. New Haven and London. 2020.
134
Журнал «Метла» – так Лисицкий переводит на русский название журнала Broom: An International Magazine of the Arts. Редактором журнала был америаканец Гарольд Лоб (1891–1974). Лисицкий оформил ряд обложек журнала в 1922–1924 годах.
135
Метью Джозефсон (Matthew Josephson) (1899–1978) – американский журналист, работавший в Европе, в том числе редактором журнала Broom. Лисицкий упоминает пару Лоб-Джозефсон в письме Софи Кюпперс 15 сентября 1925 года – вероятно, во время работы над текстом статьи. Он пишет об каком-то неизвестном обвинении Ласло Махоли-Надя в плагиате, где редакторы журнала приглашались в свидетели. Sophi-Kuppers, 64.
Фигуры Лоба и Джозефсона указываются как первые в деле американского влияния на европейские вкусы в русле эстетики американского прагматизма. Лисицкий дает этим деятелям очевидно одностороннюю оценку.
136
Манхэттен, район Нью-Йорка.
137
Фрэнк Ллойд Райт (1867–1959) – американский архитектор
138
Лисицкий называет символы Германии. Эпоха правления последнего императора Вильгельма II (1888–1918), характеризующаяся милитаризмом и активным развитием тяжелой промышленностии; Гретхен – героиня «Фауста» Гёте, которая задает прямые вопросы, но не получает ответа.
139
Густав Людеке (Gustav Lüdecke) (1890–1976). В журнале «Современная архитектура». 1926. № 4. С. 110 Николай Колли пишет об этом проекте, выставленном на IV годичной показательной выставке достижений немецкой культуры и техники в Дрездене под лозунгом «Дом работника умственного труда».
140
Лисицкий говорит о проекте Миса ван дер Рое (1886–1969), офисного здания для Берлина (1922), который был опубликован в журнале G в 1923 году, когда этот журнал редактировал в том числе и Лисицкий.
141
Ангар в Орли был построен в 1916–1924 годах по проекту инженера Эжена Фрейсине (1879–1962).
142
Густав Эйфель (1832–1923) – французский инженер, строитель
143
Проект небоскреба для Москвы Лисицкий активно разрабатывал с 1924 года. Сомнительна дата «1923», но, возможно, тогда у Лисицкого появилась идея сооружения. Скорее
