Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Однако имеются попытки возродить предшествующие точки зрения (напр., возвращение к взглядам Гёте у Г. Отте и Дж. Элса, 1957). Ряд исследователей стремится сочетать в раскрытии этого понятия психологич. и этич. аспекты (Э. Целлер, А. Ростаньи). Понятие К. в системе эстетич. идей Аристотеля еще не выяснено. Споры вызывает вопрос об отношении К., к-рый является, очевидно, актом эмоциональным, к познавательной функции иск-ва. В рус. и сов. науке вклад в изучение вопроса о К. внесли Н. И. Новосадский, Б. В. Варнеке, А. А. Грушка и др.

Соч. А р и с т о т e л я: La poetica di Aristoteie. Con introduzione, commento e appendice critica di A. Rostagni, Torino, 1928; то же 1945; в рус. пер.-Об искусстве поэзии, греч. тексте пер. и объяснениями В. Г. Аппельрота, М., 1893; то же, пер. В. Г. Аппельрота, со статьями А. С. Ахманова и Ф. А. Петровского, под ред. Ф. А. Петровского, М." 1957;

Поэтика, пер." введение и примеч. Н. И. Новосадского, Л." 1927; Политика, пер. с греч. С. А. Жебелева, СПБ, 1911.

Лит.: Р а д ц и г С. И., История древнегреческой литературы, 2 изд., М., 1959; Тройский И. М., История античной литературы, 3 изд.. Л., 1957; Новосадский Н. И., Введение к переводу "Поэтики" Аристотеля, Л., 1927; В e ?? а у s J.,Zwei Abhandlungen uber Aristotelische Theorie des Drama, B., 1880; Butcher S. H., Aristotle*s theory of poetry and fine art. N. Y., 1955; Else G. F., Aristotle*s poetics: the argument, Cambr. (Mass.), 1957. С. А.

КАТЕБ, Ясин (p. 26.VIII.1929) -алжирский драматург и писатель, журналист. Пишет на франц. яз. В 1945 был арестован за участие в антиколониалист-ской манифестации. В 1955 написал первую часть дра-матич. тетралогии "Кольцо репрессий"-"Труп в кольце" (1958, Брюссель, Т-р Мольера). Пьеса воссоздаёт атмосферу первых дней алжирской революции. В 1959 пьесами "Порошок разума" и "Предки усиливают жестокость" закончил тетралогию. В пьесе "Порошок разума" драматург рассказывает о недавнем прошлом Алжира; бичующим смехом К. разоблачает былой произвол деспотов, лихоимство власти, фанатизм церковников. О драматических событиях нац.-освободительной борьбы рассказывает пьеса "Предки усиливают жестокость". Народ выступает в пьесе в образе античного хора. В трагедии подчёркнута необходимость единения всех сил для борьбы против гнёта, во имя торжества воли над анархизмом и индивиду а лизмом.

Соя: Le cercle des repressailles, P., 1959. В. Бал.

КАТЕЛЬ (Catel), Шарль Симон (10.VI.1773-29.XI. 1830) - французский композитор. Чл. Ин-та Франции (с 1815). Музыке обучался в Королевской школе пения и декламации у Ф. Гобера (фп.) и Ф. Ж. Госсека (композиция). Одновременно в 1790-1802 был репетитором т-ра "Гранд-Опера". К.- автор "Трактата о гармонии" (1802) и др. теоретич. работ. Как композитор приобрёл популярность оперой "Баядеры" (1810, т-р "Гранд-Опера"; в 1820 пост. в Петербурге под назв. "Баядерка") и др.

Другие оперы: "Семирамида" (1802, "Гранд-Опера"), "Баньерская гостиница" (1807, т-р "Опера комик"), "Валлас, или Шотландский менестрель" (1817, "Опера комик"; 1821, Петербург), "Зирфиль и Флёр-де-Мирт" (1818, "Гранд-Опера"; в переработке Кавоса 1822, Петербург, под названием "Светлана, или Сто лет в один день").

Оперы К. сценичны, отличаются мелодич. изяществом, чистотой гармонии, стройностью ансамблей, но их успеху часто мешали недоброкачественные либретто. Произведения К. высоко ценили Мегюль, Гос-сек, Керубини. К. принадлежит также балет "Александр у Апеллеса" (1808, "Гранд-Опера") и инструментальные соч.

Лит.: Cariez J., Catel, etude biographique et critique, Caen, 1894; H e 1 1 о u i n F., P i с a r d J., Un musicien oublieACatel, P., 1910.

КАТЕНИН, Павел Александрович [11 (22). ? II. 1792-23.V(4.VI). 1853] русский поэт, драматург, театральный деятель. Полковник, герой Отечеств. войны 1812, К. был одним из руководителей декабристской организации тайного Военного об-ва (1817). Печататься начал в 1810 как поэт. На протяжении многих лет был тесно связан с т-ром как драматург, критик, страстный любитель и знаток театр. иск-ва, педагог. Считая вместе с др. литераторами декабристского направления, что т-р должен показывать зрителям образцы героизма, силы духа, гражданского мужества, К. переводил произв. франц. писателей-трагиков, насыщая их вольнолюбивой лексикой, характерной для декабристской лит-ры. На петерб. сцене были пост. в переводе К. трагедии "Ариадна" Т. Корнеля (1811), "Эсфирь" Расина (1816), "Сид" П. Корнеля (1822); в 1819 шёл коллективный перевод "Горациев" П. Корнеля, в к-ром К. перевёл 4-й акт. Им же был переведён и опубликован политически острый монолог республиканца Цинны ("Цин-на" П. Корнеля). В исполнении совр. актёров и особенно в игре Е. С. Семёновой образы этих трагедий обретали большую силу идейного и эмоционального воздействия. Крупнейшее произв. К.- трагедия "Андромаха" (соч. 1809-19, пост. 1827). Написанная архаизированным языком, сохранявшая основные элементы классицистской формы, трагедия вместе с тем во мн. была связана с новаторскими устремлениями рус. романтизма. Восприняв античный эпос как реальный историч. материал, К. создал цельные и стихийные характеры героев, наделённых естеств. силой чувств, нравственным мужеством, непреложной потребностью действия. Трагедию "Андромаха" высоко ценил Пушкин.

К. был соратником Грибоедова в борьбе за народность и нац. самобытность лит-ры. В 1817 ими (при преобладающем участии К.) была написана комедия "Студент", высмеивавшая Н. М. Карамзина, В. А. Жуковского и всю эстетику чувствит., салонного иск-ва. Сатирич. изображением быта и нравов, индивидуализацией и жизненным опрощением языка, бытовой характерностью образов пьеса "Студент" обозначила новый этап развития рус. комедии. В 1821 К. осуществил переделку комедии "Злой" франц. драматурга Грессе, написав на её основе пьесу "Сплетни". К. изменил общую идею франц. комедии, направив её на обличение рус. дворянского общества, ввёл реалистич. бытовые черты; язык этой пьесы во многом подготовил язык "Горя от ума".

К. считал, что предмет театр. иск-ва - человек, "человек в действии". Драматург и актёр должны "пружины сего действия, нравы, чувства и страсти изобразить верно, сильно и горячо" (см. "Размышления и разборы", "Литературная газета", 1830, №№ 32, 40, 43, 44, 50, 51). Вместе с тем К. требовал от исполнителя сдержанности, героич. приподнятости, умения сочетать поэтич. огонь, пылкость чувств, естественность сценич. поведения со строгим отбором выразит. средств, облагороженных "просвещённым вкусом". Учениками К. были В. А. Каратыгин и А. М. Колосова (Каратыгина).

Соч.: Андромаха, СПБ, 1827; Сочинения и переводы в стихах, ч. 1-2, СПБ, 1832; Письма П. А. Катенина к Н. И. Бахтину, СПБ, 1911; Письма П. А. Катенина к А. М. Колосовой, "Русская старина", 1893, т. 77, кн. 3, т. 78, кн. 4.

Лит.: Письмо В. А. Каратыгина к П. А. Катенину, "Русская старина", 1880, кн. 10, окт.; Каратыгин П. А., Записки, т. 1-2, Л., 1929-30; Бертенсон С., Павел Александрович Катенин, СПБ, 1909; [Орлов В. Н.], Катенин, в кн.: История русской литературы, т. 6, М.-Л., 1953;

Родина Т.М., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. Т. Р.

КАТЛАП, Жан Микелевич (р. 14. X. 1907) - латышский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Латв. ССР (1959). Учился на драм. курсах Э. Фельдмана. .С 1928-актёр Нац. т-ра (ныне Т-р драмы Латв. ССР). РОЛИ: Дон Карлос (1940); Крустынь, Эдгар ("Блудный сын", "В огне" Блаумана), Мартин Иден (по Дж. Лондону, 1948), Шадрин ("Человек с ружьём", 1949), Чацкий (1950), Тауринь ("К новому берегу" Лациса, 1954), Иосиф ("Иосиф и его братья" Райниса, 1956), Оскар Клява ("Сын рыбака" Лациса, Гос. пр. СССР, 1950), Отелло (1952). Сценич. образам К. свойственна внутренняя насыщенность, изящество внешнего рисунка, романтич. устремлённость. С 1948 выступает как режиссёр. Пост.: "Преступление и наказание" по Достоевскому (1957), "Гамлет" (1959).

Лит.: TreimaniG G., Zanis Katlaps, в кн.: Teatris un dzive. Almanahs III, Riga, 1959, с. 165-92. К. К.

KATOHA (Katona), Йожеф (11.??.1791-16.IV. 1830) - венгерский драматург. Основоположник венг. драматургии. Сын ремесленника, учился на юридич. ф-те Пештского ун-та. В юности увлекался т-ром, выступал как актёр-любитель в бродячей труппе Л. Вида. Занимался переводами пьес А. Коцебу. В 1813 написал историч. дилогию о чеш. нар. герое Яне Жижке ("Жижка - вождь таборитов"), в 1814 - трагедию "Разрушение Иерусалима" и комедию "Роза, или Наивное существо среди пауков". В 1815 К. представил на драматургич. конкурс, объявленный клужским журналом "Эрдейи Музеум", историч. драму в стихах Банк-бан" о заговоре венг. дворян-патриотов против нем. королевы Гертруды (13 в.). В отличие от других драматургов, обращавшихся к этой теме (Ф. Грильпарцер, Ш. Кишфалуди), К. создал патриотич. и тираноборч. драму, отразившую противоречия совр. драматургу эпохи ? содержавшую глубокие социально-философские обобщения. Банк наместник Венгрии - переживает мучительную внутр. борьбу между долгом перед королём и долгом перед народом. Остро обличительную социальную направленность придаёт пьесе образ крепостного крестьянина Тиборца. К. впервые показал на сцене характер человека из народа. Не получив ответа от жюри конкурса, К. в 1820 создал вторую редакцию пьесы, к-рая была запрещена цензурой к постановке на сцене. В ответ на это К. написал памфлет "Почему в Венгрии не может встать на ноги драматургическое искусство" (1821), но поняв безуспешность своей борьбы, К, навсегда отказывается от драматургич. творчества и уезжает в родной город Кечкемет, где поступает на службу в гор. управу. К. умер в безызвестности, так и не дождавшись постановки драмы "Банк-бан". Спустя 3 года после его смерти друг К.- актёр бродячего т-ра М. Удвархеи впервые поставил "Банк-бан" в свой бенефис в г. Кашша (ныне - Кошице). В последующие годы она была пост. в различных т-рахмн. стран. 15 марта 1848 спектакль был исполнен по требованию восставшего народа в Нац. т-ре в Пеште. В 1877 пьеса была пост. реж. Э. Паулаи. Впервые в освобождённой Венгрии "Банк-бан" была пост. в 1945; в 1953 пост. в Нац. т-ре в Будапеште. За рубежом в этой пьесе в конце 19 в. выступал Т. Сальвини, в 1908 - её пост. М. Рейн-хардт. Венг. композитор Ф. Эркель написал оперу "Банк-бан", к-рая была впервые пост. в 1861; в СССР пост. в Новосибирском т-ре оперы и балета (1955) и в Большом т-ре (1958).