Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Соч.: Сестры, "Театр", 1957, Na 8. С.Г

КНУДСЕН (Knudsen), Давид (р.8.VIII.1875)-' норвежский актёр. Дебютировал в 1902 в т-ре "Национальная сцена" (Берген). В 1907 перешёл в т-р Фальстрёма (Христианин), где сыграл роли Бранда и Пер Гюнта (о. п. Ибсена). С 1911 - в труппе Нац. т-ра (Осло).

Один из видных представителей сценического реализма, К. известен как создатель острохарактерных и сатнрич. образов в произв. классич. и совр. норв. драматургии. Лучшие роли: Берник, Ховстад, Экдаль ("Столпы общества", "Враг народа", "Дикая утка" Пбсела), Тьельде, Флик, Фольк ("Банкротство", "Король", "Свыше наших сил" Бьёрнсона), Целиус ("Счастливый выбор" Кьера), Хильфер ("Король Сабы" X. Кристенсена), Андерсен ("Андерсены" Боргена), де Плек ("Поражение" Грига). Творч. манера К. характеризуется аналитич. раскрытием идейной сущности персонажа, высокой культурой слова.

Лит.: RonnebergA., Nationaltheatret gjennom femti эг, Oslo, 1949. Вл. М.

КНЯЖНИН, Яков Борисович [23.Х(З.Х1).1740, Псков,- 14(25). 1.1791, Петербург] - русский драматург. Один из крупнейших представителей рус. просветительского классицизма 18 в. В печати впервые выступил в 1769. Уже в первой трагедии - "Дидона" (1769, Москва; 1778, Петербург, домашний т-р Дьяковых, в роли Ярба - Дмитревский)- проявилась свойственная драматургии К. гумани-стич., свободолюбивая направленность. Не отказываясь от классицистской коллизии борьбы долга и чувства, К., однако, придаёт чувству большее значение, чем его предшественник Сумароков, что приводит к усилению эмоциональной стороны его трагедий, определяет новые черты их художеств. формы (психологич. углубление характеров, обострение дра-матич. противоречий, создание эффектных кульминаций и т. п.).

Следующая трагедия К. "Владимир и Ярополк" (1772) отражает характерное для последнего этапа рус. просветит. классицизма крушение веры в "просвещённого монарха". К. рассматривает деспотизм как неизбежное порождение самодержавной власти. Ко-мич. оперы и комедии, написанные К. в конце 70-х и в 80-х гг., ещё более сближают его творчество с передовым сатирич. направлением в рус. лит-ре и публицистике; крепостнич. нравы и галломанию дворянства К. рисует в комич. опере "Несчастье от кареты" (1779, муз. В. А. Пашкевича). Гл. действующим лицом комич. оперы "Сбитенщик" (1784, муз. Бюланта) является умный, энергичный человек из народа. Алчность и невежество провинциальных помещиков К. обличает в своей лучшей комедии "Хвастун" (1786), предваряющей образ гоголевского Хлестакова (гл. герой дворянский сынок, враль и мот). Теми же тенденциями отмечены и др. его комич. оперы ("Скупой", "Притворная сумасшедшая") и комедии ("Чудаки", "Неудачный примиритель, или Без обеда домой поеду", "Траур, или Утешная вдова"). В комедиях К. имеются сюжетные заимствования, но в то же время они исполнены точных, реальных наблюдений, правдивых зарисовок быта и нравов эпохи, написаны лёгким, метким разговорным языком. В 1783 в трагедии "Рослав" К. вновь обращается к острейшей политич. теме своего времени, стремится создать идеальный образ совр. героя - свободолюбца и патриота, утверждает необходимость жертвенного служения отечеству. Одновременно с трагедией о "добром монархе", осуществлённой в формах пышного оперно-балетного представления,- "Титове милосердие" (соч. в 1785 по заказу императрицы), К. продолжает развивать основные для его творчества политич., тираноборч. мотивы в трагедиях "Ольга", "Владисан" и "Софонизба".

К концу 80-х гг., ознаменованных резкой правительственной реакцией, относятся наиболее политически смелые выступления К.: статья "Горе моему отечеству" (дошла лишь в пересказах) и трагедия "Вадим Новгородский" (1789). Полемизируя с Екатериной II, изображавшей в своих т. н. историч. пьесах Вадима человеком, признавшим законность монархич. власти, К. создал образ убеждённого воль-нолюбца, отвергающего любые формы примирения с самодержавием. Революция во Франции заставила К. задержать представление уже репетировавшейся трагедии; однако существуют данные, что К. был вызван в тайную канцелярию, допрошен и подвергнут пыткам. Вскоре, после тяжёлой болезни, К. скончался. В 1793 трагедия "Вадим Новгородский" была напечатана отдельным изданием и в 39-й части "Российского феатра", однако тут же последовал приказ Екатерины об изъятии и сожжении трагедии (вновь была опубликована в 1871 с купюрами; полностью лишь в 1914). Уцелевшие экземпляры и списки трагедии ходили по рукам, ею зачитывалась передовая молодёжь. Влияние "Вадима Новгородского" сказалось в ранних произв. декабристской драматургии. Трагедии К. имели значит, влияние на развитие актёрского иск-ва, способствовали проявлению в нём высокой идейности, эмоциональности, правды переживаний.

К. читал лекции по рус. словесности в Кадетском петерб. корпусе (среди учеников К. был будущий известный драматург В. А. Озеров). Выступал как переводчик (произв. Корнеля и Др.).

Со ч.: Собр. соч., т. 1-4, СПБ, 1787; Сочинения, т. 1- 2, изд. А. Смирдина. СПБ, 1847-48; Вадим Новгородский. Трагедия в 5 д.. с предисл. В. Саводника, М., 1914; Вадим Новгородский. Трагедия, в кн.: Русская литература XVIII века. Л., 1937.

Лит": Г у к с в с к vf и Г. А., Русская литература XVIII века, М., 1939, Благой Д. Д., История русской литературы XVIII века, 3 изд., М., 1955; Кулакова Л. И., Я. Б. Княжнин, в кн.: Русские драматурги. XVIII век, т. 1, Л.-М., 1959; А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVII Г веков, М., 1958. Т. Р.

КНЯЗЕВА, Лидия Николаевна (р.9.II.1925)- русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Училась на театроведческом ф-те ГИТИСа (1943-45). В 1945 поступила в Студию при Моск. ТЮЗе (МТЮЗ). В 1947 с успехом исполнила в этом т-ре роль Королевы в спектакле "Двенадцать месяцев" Маршака. По окончании Студии (1948) К. была принята в труппу МТЮЗа. Иск-во К. отмечено острой наблюдательностью, добрым юмором.

Роли: Красная Шапочка (о. п. Шварца), Козетта и Тео-дюль ("Отверженные" по Гюго), Оля ("Королевство кривых зеркал" Губарева и Успенского), Федя ("Павлик Морозов" Губарева), обезьяна Чичи, Пузырёк ("О чём рассказали волшебники" и "Кукла Надя и другие" Коростылёва), Петя ("Именем революции" Шатрова) и др.

Лит.: Аренская М., Становление характера, "Театр", 1953, ;№ 7, с. 108-116; Р ы ж о в а В., Конкретные, неповторимые, "эти"..., "Театральная жизнь", 1961, JSft 4 с; 19-20. С. Г.

"КНЯЗЬ ИГОРЬ" - опера А. П. Бородина, его же либр. на материале рус. эпич. поэмы 12 в. "Слово о полку Игореве". Соч. оперы начато в конце 60-х гг., завершено после смерти Бородина Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым, 1888. Пост. 23 окт. 1890, Мариинский т-р (дирижёр Кучера, художники Янов, Андреев, Бочаров, балетм. Иванов; Игорь - Мельников, Ярославна - Ольгина, Кончак - Корякин, Кончаковна - Славина, Половецкая девушка - Долина, Скула - Стравинский, Ерош-ка - Угринович). В 1892 пост. Рус. оперным товариществом под упр. И. П. Прянишникова, Москва (дирижёр Прибик; Игорь - Гончаров, Ярославна - Цветкова, Владимир Михайлов, Кончак - Антоновский), в 1898 - в Большом т-ре (дирижёр Авранек; Игорь - Хохлов, Ярославна - Дейша-Сионицкая, Владимир Собинов, Га-лицкий - Власов, Кончак - Трезвинский, Кончаковна Азерская, Овлур - Успенский, Скула - Тютюнник, Ерош-ка Михайлов-Стоян), в 1904 - там же (дирижёр Рахманинов), в 1914-там же (худ. Коровин), в 1915 - в Мари-инском т-ре (дирижёр Малько, балетм. Фокин; Игорь - Андреев, Галицкий - Шаляпин, Ярославна Ермоленко-Южина).

За рубежом пост. впервые в Праге, 1899, Нац. т-р. В 1909 пост. в т-ре "Шатле", Париж (Галицкий - Шаляпин). Опера пост. во мн. городах мира, в т. ч. в Лондоне (1914, на рус. яз.; 1919), Милане (1915, 1940), Нью-Йорке (1915, на итал. яз.), Буэнос-Айресе (1919, на итал. яз.), Софии (1922), Загребе (1922), Барселоне (1922, на итал. яз.), Брюсселе (1924, на франц. яз.), Лионе (1926), Женеве (1928, на рус. яз.), Хельсинки (1929), Бухаресте (1929), Любляне (1930), Берлине (1930), Таллине (1932), Стокгольме (1933), Каунасе (1935), Антверпене (1936), Риге (1936), Будапеште (1938).

На сов. сцене пост. 23 апр. 1920, Большой т-р (дирижёр Голованов, реж. Санин, худ. Коровин, балетм. Горский);

13 дек. 1923 - Петрогр. т-р оперы и балета (дирижёр Дранишников, худ. Коровин; Игорь - Андреев, Владимир - Большаков, Кончак - Боссе, Кончаковна - Мшан-ская), 1944 - Большой т-р (дирижёр Мелик-Пашаев, пост. Лосского, худ. Федоровский, балетм. Голейзовский;

Игорь - Батурин, Ярославна - Панова, Владимир - Козловский, Галицкий - Пирогов, Кончак - Михайлов, Кончаковна - Давыдова); 1953 - там же (дирижёр Жуков, пост. Баратова; Игорь - Ал. Иванов, Ярославна Покровская, Галицкий - Пирогов, Кончак - Михайлов, Кончаковна Гагарина, Владимир - Кильчевский); 1954 - Т-р оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, пост. Соков-нина, балетм. Фокин и Лопухов); 1962Кремлёвский Дворец съездов (спектакль Большого т-ра, дирижёр Светла-нов, реж. Баратов).

Пост. в др. городах Сов. Союза: Алма-Ата (1939, 1947, 1960), Саратов (1940, 1952), Баку (1941), Ташкент (1942, 1945), Одесса (1946, 1959), Казань (1948), Минск (1949), Ереван (1949), Харьков (1950, 1954), Таллин (1951),. горький (1951. 1958), Рига (1952, 1961), Львов (1952), Киев (1953),

Вильнюс (1952), Фрунзе (1954), Улан-Удэ (1959), Ашхабад (1959), Новосибирск (1960), Куйбышев (1962) и др.

Издания: "К. И." - партитура, Лейпциг, Белпсв, [1888]; М., Музгиз, 1954; Клавир, Лейпциг, Беляев, 1У88; последнее издание, М., Музгиз, 1953. [J /n