Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

КЛЙЦПЕРА (Klicpera), Вацлав Климент (23. XI.' 1792-15. IX.1859)-чешский драматург. Один из создателей чешского национального театра. Будучи студентом (1813-1819), писал пьесы для любительских театральных коллективов. В 1819-46 преподавал в гимназии в Градец-Кра-лове. В эти годы, собрав молодых патриотов, стремившихся возродить чеш. нац. культуру, К. организовывал любительские драматические кружки. Ученики К.: В. Галек, Я. Неруда, И. К. Тыл, Ф. Шкроуп и др. деятели чеш. нац. т-ра. С 1846 жил в Праге. В 1853 за несогласие с политикой правящих кругов был уволен с поста директора гимназии.

К. написал св. 60 пьес разл. жанров. Среди них комедии на совр. темы: "Белоуши" (1816), "Адриан из Ржимса" (1817), "Роговин Четвероногий" (1821), "Комедия на мосту" (1826), "Каждому по заслугам" (1829); драмы на историч. и совр. темы: "Вожена" (1819), "Валдек" (1822), "Элишка Пршемыс-ловна" (1857), "Собеслав" (1858); сказки: "Бланик" (1813), "Чешская Мелузина" (1850) и др.

Произв. К. (особенно комедии) отличались нар. юмором, яркостью реалистич. характеров, выражали патриотич. идеи. Его драматургия имела большое воспитат. значение в период становления чеш. нац. культуры. Ясность, простота и доходчивость пьес К. делали их популярными у широкого зрителя. Крупнейшие чеш. актёры включали в свой репертуар пьесы К. В совр. чеш. т-ре ставятся чаще всего комедии К.: "Злой олень" (1959, Т-р им. Неймана), "Мун и его род" (1960, Т-р Комедии), "Битва женщин" (1961, Нац. т-р).

Соч.: Ctyri aktovky..., Praha, 1960.

Лит.: Subert Fr., Klicpera dramatik, Praha, 1898;

J u s t l V., Vaclav Kliment Klicpera, Praha, 1960. Д. Сол.

КЛЙШНИК - разновидность цирковой акробатики. Номер К. основан на демонстрации гибкости тела, эластичности позвоночника, позволяющей делать всевозможные позы с глубоким сгибанием вперёд ("передняя складка"). Разновидность этого номера - "каучук" - отличается от К. тем, что все сгибания проделываются акробатом не вперёд, как у К., а назад ("мостик" или "боген"). К. обычно исполняют мужчины, "каучук"- женщины. К. - один из наиболее древних видов акробатики. В совр. виде получил своё назв. по фамилии англ. акробата Э. Клишника, исполнявшего в 1838 номер "орангутанг". В сов. цирке этот вид акробатики почти не исполняется. К. исполняли-- Н. Афонин, бр. Освальд, бр. Крихелли, труппа Никитас, "каучук" исполняют Н. Пчельникова, Е. Страшная, В. Дёмина, Н. Ба-цевич С. Морус. 3. Г.

КЛОВА, Витаутас Юлионо (р. 31.1.1926) - литовский советский композитор. Засл. деят. иск-в Литов. ССР (1959). В 1951 окончил консерваторию в Вильнюсе по кл. проф. А. Рачюнаса. Автор опер "Пиле-най" ("Пиленайский замок", 1956, Литов. т-р оперы и балета, Респ. пр., 1957) о героич. борьбе литовского народа против тевтонских рыцарей в 14 в., "Вай-ва" по мотивам литов. нар. сказки (1958, там же), "Дочь" о борьбе литов. народа в годы Великой Отечеств. войны (1960, там же, Респ. пр., 1960), музыки к спектаклям, камерно-инструмент., вокальных и др. соч. Сценич. произв. К., так же как и всё его творчество, пронизаны интонациями литов. нар. песен.

Лит.: Гаудримас Ю. К., Музыкальная культура Советской Литвы, Л., 1961. Ю. Г.

КЛОДЕЛЬ (Claudel), Поль (6.VIII.1868-23.11.' 1955) - французский писатель, драматург. Чл. Франц. академии (с 1946). С 1882 учился в Париже, окончил юридич. ф-т и Школу политич. наук. В 1890 начал лит. и одновременно дипломатич. деятельность (был послом, консулом во мн. странах). Первые пьесы К.- "Золотая голова" (1890), "Город" (1890-97, Нац. Нар. т-р-1955) и др. созданы под влиянием символизма, в них проявились религ. мотивы. В каждой последующей пьесе-"Отдых седьмого дня" (1896), "Обмен" (1900, т-р "Вьё коломбье"-1914) рели-гиозно-мистич. направленность усиливается и окончательно утверждается в пьесах: "Полуденный раздел" (1905, "Т-р Мариньи" - 1948), "Залог" (1914, т-р "Эвр"), "Чёрствый хлеб" (1914, т-р "Ателье" - 1949), "Оскорблённый отец" (1916, "Т-р Елисейских полей" -1946) и др. Наибольшую известность получила пьеса К.- "Благовещение" (1892, переделка собств. пьесы "Юная дева Виолена") - стилизация в духе ср.-век. миракля. Герои пьесы полны наив-яой и восторженной веры. К. осуждает бунтарство, требует от людей безропотной жертвенности, насыщает пьесу мистикой, изображает религиозные чудеса, прославляет красоту, величие страдания. Чтобы передать изощрённость психологии своих героев, он искал слова-символы, воздействующие на зрителя ритмом, звучанием. "Благовещение" пост. реж. О. М. Люнье-По в театре "Эвр" (1912). Идейная направленность драматургии К., отрицающей борьбу против насилия, глубоко реакционна. Буржуазная критика объявила К. глубоким мыслителем, "великим католическим писателем". В 40-х гг. известность получила пьеса "Атласная туфелька" (1943, "Комеди Франсез"), утверждавшая необходимость отказа от личного счастья во имя высших велений совести. Во Франции пьесы К. ставили крупные режиссёры (О. М. Люнье-По, Ж. ????, Ж. Л. Барро, Ж. Вилар и др.). На рус. сцене были пост. "Обмен" и "Благовещение" (1918, 1920;

Камерный т-р, Москва). Пьесы К. послужили основой опер "Христофор Колумб" Мийо (1930, Гос. опера, Берлин), "Жанна дАрк на костре" Онеггера (1938,

Базель). К..- автор многих статей о театре, переводчик трагедий Эсхила ("Агамемнон", пост. 1927" Париж; "Хоэфоры" и "Эвмениды", пост. 1935 и 1949, Брюссель).

Соч.: Theatre, ?. 1-3, Р., 1910-11; Mes idees sur la maniere generale de jouer mes drames, "L'oeuvre", P., 1912" bull. № 9, с. 162-65; Le drame et la musique, "Revue de Paris", P., 1930, annee 37, № 9, с. 23-35.

Лит.: А. В. Луначарский о театре и драматургии. Нзбр. статьи, т. 2, М., 1958; Truc G., Paul Claudel, P., [1945];

Saint e-M arie-Perrin Е., Introduction a l'oeuvre de Paul Claudel, P., 1926; TonquedecJ. de. L'oeuvre de Paul Claudel, P., 1917; G r os с he R., Paul Claudel, Hellerau, 1930; M a d a u 1 e J., Le genie de Paul Claudel, P., [19331; Barjon L., Paul Claudel, P.-Brux. [1953]. Е.Ф.

КЛОНИС (??????), Клеовулос (р. 1907) - греческий театральный художник. Окончил филологпч. ф-т Афинского уя-та. Впервые выступил в т-ре, оформив спектакль "Михаэль Крамер" Гауптмана в т-ре М. Кунелакиса. Затем работал в т-ре "Свободная сцена" (1929) и др. труппах. С 1932 гл. художник Нац. т-ра (Афины), где оформлял пост. пьес древ-негреч. классиков, Шекспира, Мольера, Гольдони, Шиллера, Гоголя, Толстого, Чехова, новогреч. драматургов (Матесис, Ксенопулос, Хорн и др.) и совр. зап.-европ. авторов. На раннем этапе творчества К. стремился к точному воссозданию быта разл. исторнч, эпох, с конца 40-х гг. художник обратился к более условной манере оформления, его работы отличаются монументальностью и вместе с тем скупостью выразит, средств, строгостью линий. Д. С.

"КЛОП" - феерическая комедия в 9 картинах В. В. Маяковского. Соч. 1928. Пост. 13 февр. 1929 в Т-ре им. Мейерхольда в Москве (реж. Мейерхольд, худ. Кукры-никсы, Родченко, комп. Шостакович; Присыпкин Ильинский, Боголюбов, Штраух, Зоя Берёзкина - Суханова, Эльзевира Ремизова, Розалия Павловна - Серебрянникова, Олег Баян - Темерин, репортёр - Зайчиков); филиал Ленингр. Большого драм. т-ра (1929, реж. Люце); Сибирский т-р сатиры (1929); Астраханский т-р (1930); Моск. т-р Сатиры (1955, реж. Плучек, Юткевич, худ. Канищев,. Райхель, Юткевич; Присыпкин - Лепко, Зоя Берёзкина - Архипова, Эльзевира - Степанова, Розалия Павловна - Милютина, Олег Баян - Менглет). "К." ставили: Т-р им. Маяковского (1956, реж. Власов, худ. Кулешов; Присыпкин - Толмазов, Зоя Берёзкина - В. Орлова, Эльзевира- Пугачёва, Олег Баян - Любимов), Ташкентский рус. т-р, Балахнинский и Серовский т-ры, Челябинский т-р (все в 1956), Станиславский укр. т-р (1957), Бийский т-р (1958), Омский, Самаркандский т-ры (оба в 1959), Благовещенский т-р (1960), Усть-Каменогорский т-р (1961), Вильнюсский т-р, Пермский т-р кукол, Белорусский ТЮЗ, Алма-Атинский ТЮЗ, Кемеровский, Норильский т-ры (все в 1962), Т-р им. Кингисеппа (1963). Радиопостановки: Ленинград (реж. Гарин; Присыпкин - Тенин, Олег Баян - Гарин, Зоя Берёзкина - Зарубина), Минск и др. На сюжет К. (под. тем же названием) написаны муз. комедии Г. Юдина (1957, Пятигорский т-р муз. комедии), балет Ф. Отказова и Г. Фиртиг (1962, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), муз. комедия Э. Лазарева (1903, Новосибирский т-р оперы и балета).

За рубежом "К." ставили: Т-р драматургов, Нью-Йорк (1931), ?-t) им. Жеромского, Кельце (1956), т-р "Д-34", Прага (1956, реж. Буриан), Тимишоарский т-р, Румыния (1957),. Т-р Сатиры, София (1959), т-р "Ателье", Париж (1959, реж. Барсак). т-р "Комедии", Будапешт (1960), Студенческая группа Чикагского ун-та (1961), т-р "Ка Фоскари", Венеция, Мармейд т-р, Лондон, Нар. сцена, Дания; Т-р Тыла, Плзень (все в 1961), кабаре "Вечернее Брно", Чехословакия, т-р "Эссен", ФРГ, Т-р Будевской, Бургас (все в 1962) и др.

Издания: Первая публикация "К.", M.-Л., 1929, Из последующих изд. : Маяковский В. у Собр. соч., т. 8, М., 1931; Соч., 1941 ; Полн. собр. соч., т. 11, М., 1958.

Лит.: Маяковский В. В., Театр и кино, т. 2, М., 1954, с. 483-95; его же, Полн. собр. соч., т. 11, M. y 1958, с. 535-660; т. 12, М., 1959, с. 185-90; Спектакли этих лет. 1953-1956 гг. Сб. ст., М., 1957, с. 124-42 (ст. Н. Ка-литина); Плучек В., На сцене - Маяковский, М. 1962, с. 85-124. А. Шн.

КЛОПШТОК (Klopstock), Фридрих Готлиб (2.VII. 1724-14. III. 1803) немецкий поэт и драматург. Выходец из бюргерской среды. В 1745-46 изучал теологию в Иене и в Лейпциге. Лит. деятельность начал в 1748 как поэт. Один из основоположников нем. нац. лит-ры 18 в., К. написал цикл драм на библейские сюжеты: "Смерть Адама" (1757),"Соломон" (1764), "Давид" (1772), в к-рых, как и в его стихотвор ном религиозном эпосе "Мессиада" (1748-73, 20 песен), выражена идея о тщетности борьбы человека против бога, о бренности человеческой жизни и ограниченности человеческого знания. Его пьесы, являющиеся образцами литературных драм, не ставились. В 70 - 80-е гг. К. создал второй драматич. цикл - "бардиты", в к-рый вошли "Битва Германа" (1769), "Герман и князья" (1784), "Смерть Германа" (1787). Это - патриотич. трилогия о героич. подвигах вождя племени херусков, прославляющая древних германцев. Современники остро воспринимали патриотич. пафос поэзии и драматургии К., восторженный культ прошлого Германии был созвучен настроениям нем. бюргерства, стремившегося к объединению Германии. Тираноборч. мотивы драм К. (герой вступает в борьбу с императорским Римом) и свободолюбивые устремления привлекли внимание молодого Лессинга и сделали К. популярным среди поэтов "Бури и натиска". Но пьесы его были статичны, диалоги растянуты, речь персонажей напыщенна. В 180.3 Шиллер попытался переделать "бардиты" для пост. на сцене, но вскоре отказался от этого, назвав их "холодными, бездушными изделиями". К. не смог преодолеть в себе половинчатости и политич. трусости нем. бюргерства. Поэт встретил хвалебными одами французскую бурж. революцию, но уже в 1793, в дни якобинского террора, он отшатнулся от Республики (ода "Моя ошибка").