Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

К. т. связан с проф. европ. музыкой, от к-рой зависит его содержание, метро ритм. Попытки нек-рых хореографов оторвать К. т. от музыки ни к чему не привели. Эволюция К. т. была обусловлена развитием и борьбой разл. для каждой эпохи эстетич. направлений (см. ст. Балет). Большое значение в развитии культуры К. т. имеет русская школа, к-рая получила значительное развитие в конце 19 в. Деятели рус. хореографии создали школу К. т., отличающуюся ярко выраженным нац. характером, чистотой и благородством пластич. языка, умением наполнить танец драматич. содержанием. Муз.-дра-матургич. реформа П. И. Чайковского обогатила школу рус. К. т. Прогрессивная направленность рус. К. т. явилась основой преемственности сов. школы К. т.

Лит.: Weaver J., Anatomical and mechanical lectures upon dancing, L., 1721; Rameau P., Le maitre a danser. P., 1725; В 1 as i s G., Traite elementaire, theorique et pratique de l'art de la danse, Mil., 1820; A d i-ce L., Theorie de la gymnastique de la danse theatrale. P., 1859; Степанов В. И., Программа занятий балетными танцами, в кн.: Борисоглебский М. В. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 260-62. См. также лит. при статьях Антраша и Балет. М. Габ., А. И.

КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ ВОСТОКА (классический танец народов Азии) понятие, включающее в себя танцы и танцевальные школы, существующие с древних времён в странах Вост. (Китай, Корея, Япония) и Юж. (Индия, Цейлон, Бирма, Индонезия, Вьетнам, Таиланд и др.) Азии. Традиционные формы К. т. В. сохранились в этих странах в силу особенностей их историч. развития.

Тысячелетия насчитывает инд. танцевальная куль' тура. Древние инд. танцы, сохраняющиеся до наст. времени, подразделяются на ряд стилей и школ: бхарат натъям, катхак, катакхали кучипуди, мани-пури. Они отличаются утончённой разработкой мимики и движений рук, своеобразной системой канонич. жестов (мудра).

К. т. В. входит как составная часть в театр. представления всех этих стран. С помощью "языка жестов" актёр ведёт диалог. В инд. катакхали, где актёр не произносит текста, жесты выражают определённые понятия. В кит. танце детально разработаны движения рук ("отрицающие" руки, "отдыхающие" руки и т. д.) и даже одной руки (рука "открытая", "направляющая", "бессильная" и др.). Исполнительские традиции К. т. В. передавались из поколения в поколение. В последние десятилетия в связи с подъёмом нац.-освободит, движения в странах Азии К. т. В. переживает период возрождения.

Лит.: Восточный театр. Сб. статей, под ред. А. М. Мер-варта, Л., 1929; К р ы ж и ц к и и Г., Экзотический театр..., Л., 1927; Bowers Т., Theatre in the East. A survey Asian dance and drama, L., 1956, 1960; Концерты мастеров искусств Бирмы (Гастроли в Москве, Тбилиси...), М., 1956; Beaumont С. W., A Burmese PWC at Wembley. Some impressions of Burmese dancing, L., 1925; Г a p'г и Б., Театр и танец Индии, М., 1963; Bowers Т., The dance in India, N. Y., 1953; Chatterji U. (Srimati Usha), La danse hindoue. P., 1951; G о pal R. and D a d а с h a n j i S., Indian dancing, L., 1953; С у к а р н о, Коротко об индонезийских танцах, в кн.: С у к а р н о, Индонезия, М., 1956;

Танцы острова Бали, "В защиту мира", 1957, .No 77, с. 58-61; Holt C., Danse quest in Celebes, P., 1939; L e-1 y v e d van. Les danses dans le theatre javanais, P., 1931;

Zoete B. de and Spies W., Dance and drama in Bali, L., [1938]; R e г v a n 1 (Medjid), Le theatre et la danse en Iran,P., 1962; Groslier G., Danseuses cambodgiennes, anciennes et modernes, Р.,1913;0уян Юй-цзянь, Классическое танцевальное искусство Китая, "Народный Китай", 1957 № 14, с. 26-30; G r ane t M., Danses et legendes de la, Chine ancienne, v. 1-2, P., 1926; Combe C. A., A Tibe-tan on Tibet, N. Y., 1926 (разд. Dance: Tibet, с. 175-79);

АН Сон X и [и др.]. Корейский танец, М., 1956; Светлов В., Сиамский балет, "ЕИТ", СПБ, 1900-1901, с. 293-98; Graham W. A., Siam, L., 1924 (разд. "Music, dancing, с. 135-212; Р. Р., Филиппинские танцы, "Театр",

1959, № 10, с. 183-85; Z о e t e В. de, Dance and magic drama in Ceylon, L., [n. d.]; Bowers T., Japanese theatre, N. Y., 1952; Umemoto Rikuhei, Some classic dances of Japan, transi, from the Japanese, ed. by C. W. Beaumont, L., 1934.

КЛАУСЕН (Clausen), Свен (р. ЗО.Х. 1893) - датский драматург. По образованию юрист. Крупнейший представитель бурж.-радикального направления в дат. драматургии 20-х гг. Дебютировал комедией "Наши собственные мандарины" (1920), в к-рой сатирически изобразил бюрократизм и коррупцию гос. аппарата. В трагикомедиях "Вечерняя прохлада" (1920, Рабочий т-р, Копенгаген) и "Конторский раб" (1922, Королевский т-р, Копенгаген), в комедии "Жертва культуры" (1927, Рабочий т-р) отражено противоречие между интересами простого человека и антигуманистич. сущностью бурж. обществ, отношений. Скептич. утверждение извечности этого противоречия, неверие в прогресс содержатся в аллегорич. драмах "Дворцовая революция" (1923, Королевский т-р), "Авгуры смеются" (1924), "Нарцисс в аду" (1927, Рабочий т-р), "Старая история" (1927, Новый т-р, Копенгаген), "Пророк и отчизна" (1930, Рабочий т-р). К. написал также неск. миниатюр: "Птица раздора" (1933, 1942, 1949) и др.

Соч.: Komedier, Kbh., 1958.

Лит.: Ellehauge M., Det danske skuespil efter verdenskrigen, Kbh., 1933; HenriquesA., Modem dansk dramatik, Stockh., 1942. Вл. М.

ЕЛАФСКИ (Klafsky), Катарина (19.IX.1855- 22.IX.1896) - венгерская артистка оперы (сопрано). Брала уроки у М. Маркези. В 1874 была принята в труппу Комич. оперы в Вене, с 1876 - солистка Лейпцигской оперы. Завоевала признание слушателей исполнением партии Венеры ("Тангейзер" Вагнера). Была первой исполнительницей партии Брангены ("Тристан и Изольда" Вагнера, 1882, Лейпциг). С 1886 пела в Гамбургской опере.

Партии: Вельгунда, Вальтраута, Брунгильда, Ортруда, Изольда ("Кольцо Нибелунга", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Агата ("Вольный стрелок" Вебера), Донна Анна ("Дон Жуан"), Леонора ("Фиделио" Бетховена), Норма (о. п. Беллини).

Лит.: Ordemann L., Aus dem Leben und Wirken von Katharina Klafsky, Lpz., 1903. Я. Дубр.

КЛДИАШВЙЛИ, Давид Самсонович [11 (23). IX. 1862-24.IV.1931] грузинский писатель. Hap. писатель Груз. ССР (1930). В своих беллетристич. произв. реалистически отразил разложение груз. дворянства и классовую дифференциацию дореволюц. груз. деревни. Принимал участие в работе Нар. т-ра. Написал пьесы "Счастье Ирины" (1897), "Невзгоды Дариспана" (1903), "Несчастье" (1914), пользовавшиеся большой популярностью в т-ре. Пьесы К. сохранились в репертуаре сов. т-ров, на сцене к-рых идут также инсценировки его рассказов:

"Мачеха Саманишвили", "Осенние дворяне".

Соч.: Полное собр. соч. в 2 тт., т. 1-2, Тбилиси, 1952 (на груз. яз.); в рус. пер. - Соч., т. 1-2, Тбилиси, 1952;

Мемуары, Тифлис, 1932 (на груз. яз.).

Лит.: Барамидзе А., Радиан и Ш., Жген-ти Б., История грузинской литературы. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. E. Ш.

КЛДИАШВЙЛИ, Ефро Каихосровна (1839-1913)- грузинская актриса. Была одним из организаторов Кутаисского проф. т-ра. К. способствовала развитию реализма на груз. сцене. С большим мастерством играла драматич. и комедийные роли.

Роли: Кукушкина ("Доходное место"), Марта ("Атабег Кваркваре" Г. Эристави), Кетевана ("Родина" Д. Эри-стави), Лизетта ("Любовь целительница" Мольера), Медея (о. п. Буренина). Е. Ш.

КЛДИАШВЙЛИ, Сергей Давидович [р. 6(18).X. 1893] - грузинский советский писатель, драматург. Сын Д. С. Клдиашвили. В 1917 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. К этому времени относится начало его лит. деятельности. К. создал произведения, отмеченные чёткостью и ясностью мысли, поэтичностью языка, глубоким драматизмом, тонким юмором. В их числе пьесы: "Поколение героев" о преобразовании Колхиды (1937, Т-р им. Руставели), "Вдова графа" (1940, там же), "Последний рыцарь" (1941, там же), "Оленье ущелье" (1944, там же), "Возвращение" (1952, Т-р им. Марджанишвили) о сов. семье, "Праздник в Сакреула" (1953, Т-р им. Руставели), "Осенние дворяне" (там же, 1936, 1957), по произведению Д. Клдиашвили.

Лит.: Барамидзе А.,Радиани Ш., Жген-ти Б., История грузинской литературы. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. Б. Ж.

' КЛЕБАНОВ, Дмитрий Львович [р. 12(25).VII.1907 ]- украинский советский композитор и дирижёр. В 1926 окончил Харьков, муз.-драм. ин-т по классу проф. С. С. Богатырёва, работал дирижёром театра малых форм "Весёлый пролетарий" и театра Муз. комедии в Харькове. Начал композиторскую деятельность в 30-х гг. Автор оперы "Одной жизнью" (совм. с Сандлером, 1947, Харьков), детской оперы "Аистёнок" (позднее переработана в балет того же названия, Большой т-р, 1937), балета "Светлана" (1939 Большой т-р), оперетты "Мой гвардеец" (совм. с 3. Заграничным, 1943, Ташкент), оперы "Коммунист" (1964). С 1934 К. ведёт педагогич. работу в Харьков. консерватории (с 1960 - профессор).

КЛЕЙБЕР (Kleiber), Эрих (5.VIII.1890, Вена,- 27.1.1956, Цюрих) австрийский дирижёр. Музыке-учился в Пражской консерватории. В 1912-19 дирижёр оперного т-ра в Дармштадте, в 1923-34 - дирижёр ("генераль-музикдиректор") Берлинской гос. оперы. В 1935 эмигрировал из Германии. В 1936- 1947 дирижировал в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе,. впоследствии вновь работал (до 1955) в Берлинской гос. опере (ГДР). К.один из крупнейших сов р. оперных дирижёров. Творчество его отличалось реа-листич. направленностью. Стремясь к точному прочтению авторской партитуры, К. очищал исполнение от ложных традиций, добивался художеств. единства театр. действия и музыки, режиссуры и дирижёрского иск-ва. В репертуаре К. были оперы Моцарта, Бетховена, Вагнера, Р. Штрауса; значит, событиями в муз. жизни явились первые исполнения под его упр. опер "Воццек" Берга (1926, Берлинская гос. опера), "Христофор Колумб" Мийо (1930, там же), послевоенная пост. "Женщины без тени" Р. Штрауса (1948, там же). В 1927 К. дирижировал "Кармен" Визе в Большом т-ре в Москве и Ленингр. Малом оперном т-ре.

Лит.: Russell J., E. Kleiber, [L., 1957 J. Ал. М. КЛЕЙНАУ (Kleinau), Вилли (12.XI.1907-18.X.' 1957) - немецкий актёр. Изучал театроведение в Кёльнском ун-те. После окончания актёрской школы при Дюссельдорфском театре играл (с конца 20-х гг.) в этом т-ре, затем в т-рах Мейнинге-па, Мюнхепа, Потсдама, Вупперталя, Берлина (с 1941). К. был одним из активных театр. деятелей ГДР. Играл в Нем. театре и "Фольксбюне" (Берлин). Эмоциональный, темпераментный актёр, К. мастерски владел голосом и мимикой. Нац пр. (1951, 1953).