Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Blaukopf K., Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.. 1957. Ал. M.

КЛЕРЙКО (Clerico), Франческе (ок. 1755-1838) - итальянский артист балета, балетмейстер и композитор. Творч. деятельность начал в 1776 в т-ре "Сан-Агостино" (Генуя), поставив балет "Диана и Энди-мион". Позднее работал в т-рах "Ла Скала", "Сан-Самуэле" и "Фениче" (Венеция). Получил известность как постановщик пантомимо-трагедийных и ко-мич. балетов, а также мимодрам. Большое влияние на творчество К. оказывала деятельность С. Ви-гано и Г. Джои. Критика того времени отмечала законченность мастерства К., красоту и изящество пост. им танцев, занимательность сюжета его балетов.

Писал музыку к своим балетам: "Земира и Азор" (1783, Венеция), "Гамлет" (1788, Венеция), "Смерть Геркулеса" (1789, Падуя) и др., пост. также балеты - "Похищение золотого руна" (1792, Милан), "Предательство Семирамиды" (1813, Милан), "Отшельник" (1825, Милан), "Скандинавский бард" (1831, Милан) и др.

Лит.: Ritorni C., Commentarii della vita e delle opere coreodrammatiche di Salvatore Vigano e della coreografia e de' corepei, Mil., 1838. Г. Ш.

КЛЕРМЕН (Clurman), Харолд (р. 18.IX.1901)- американский режиссёр. Творч. деятельность начал в 20-х гг.; был режиссёром Гринвичского т-ра (Нью-Йорк), где впервые встретился с драматургом Ю. 0'Ни-лом и пост. несколько его ранних пьес. В 1929-31 работал в т-ре "Гилд" (Нью-Йорк). Неудовлетворённый деятельностью т-ра, К. совместно с группой молодых актёров (среди к-рых был будущий драматург К. Одетс) покинул его в 1931 и организовал собственный "Груп-тиэтр" (Нью-Йорк). К. был среди амер. режиссёров наиболее последовательным сторонником школы МХАТа, в своём т-ре он проводил художеств. принципы Станиславского. К. ставил передовую амер. драматургию, поднимающую социальные проблемы:

"Дом Конелли" Грина (1931), пьесы К. Одетса - "В ожидании Лефти" (1934), "Пробудись и пой" (1935), "Золотой мальчик" (1937). В 1941 "Груп-тиэтр" был закрыт из-за финанс. трудностей. В годы 2-й мировой войны К. работал кинорежиссёром в Голливуде. В 40-50-е гг. ставил спектакли в разл. амер. и англ. т-рах. Среди пост. К.: "Осенний сад" Хелман (1951, "Коронет-тиэтр"), "Любовь под вязами" 0'Нила (1952, Нью-Йорк), "Автобусная остановка" Инджа (1955, "Мьюзик бокс-тиэтр"), "Потеря роз" его же (1960, Нью-Йорк) и др.

К. - автор ряда статей о системе Станиславского и МХАТе, написал воспоминания о "Груп-тиэтре"и др. В 1934 посетил Сов. Союз.

С о ч. : The fervent years. The story of the Group-theatre and the thirties, N. Y., [1957]; Lies like truth. Theatre reviews and essays, N. Y., 1958; "Theatre Arts Monthly", N. Y., 1937, v. 21, .№ 2, с. 148-52. Э. Г.

КЛЕРОН (Clairon; наст. имя и фам.- Клер Жозеф Ипполит Лерис де Латюд, Leris de La Tude) [25. I. 1723-29 (31?). I. 1803] - французская актриса. Выдающаяся представительница просветит, классицизма. В 1736 дебютировала на сцене "Комеди Италь-енн" в Париже. В 1737-43 выступала в амплуа субретки в труппах Руа-на, Лилля и др. Возвратившись в 1743 в Париж, была принята в "Королевскую академию музыки" (ныне - т-р "Гранд-Опера"), но пробыла здесь лишь неск. месяцев, т. к. не обладала необходимыми для оперной певицы вокальными данными. В том же году дебютировала в т-ре "Комеди Франсез". Роли:

Федра - о. п. Расина;

Дорина - "Тартюф";

Селианта - "Женатый философ" Детуша, Зе-нобия и Электра-"Ра-дамист и Зенобия", "Электра" Кребийона. Через месяц К. была введена в состав "сосъетеров" т-ра и вскоре заняла положение ведущей трагедийной актрисы Франции. Играла роли "трагич. принцесс": Родогю-на (о. п.. Корнеля), Гермиона, Роксана, Монима ("Андромаха", "Баязет", "Митридат" Расина), Йемена, Заира, Альзира ("Меропа", "Заира", "Аль-зира" Вольтера). Прославилась исполнением ролей в трагедиях Вольтера, к-рые он писал, имея в виду исполнение их К.: Электра ("Орест", 1750), Идаме ("Китайский сирота", 1755), Аменаида ("Тан-кред", 1760). Восприняв театр. теорию Д. Дидро и работая под рук. Вольтера, К. стала одним из крупнейших реформаторов франц. т-ра 18 в. Она стремилась к психологич. индивидуализации образа, боролась с жеманностью арнстократич. т-ра, утверждала на сцене тип мужественной, сильной личности, непреклонной в достижении цели. К. широко использовала пантомиму, добиваясь экспрессии и динамичности игры; она реформировала трагич. декламацию, преодолев чрезмерную напыщенность сценич. речи, отказавшись от подчинения интонации условному мелодич. рисунку. В "Мемуарах", написанных К. (гл. "Размышления о театральной декламации"), она определила программу работы актёра над собой и над ролью. К. требовала от актёра аналитич. подхода к роли, ясности мысли, глубокого изучения литературы, истории, географии, анатомии и т. д., совершенного владения голосом, дикцией, мимикой, ' жестом. К. встала на путь реформы условного костюма в трагедии, отказалась от преувеличенной пышности, вводила в костюм этно-графич. и историч. детали.

Современники упрекали К. в холодности и рассудочности игры, противопоставляя ей стихийную по темпераменту М. Дюменилъ. Однако просветители -Вольтер, Дидро, Д'Аламбер и др., высоко ценили творчество К. Её иск-во - интеллектуальное, глубокое и точное, сыграло большую роль в становлении просветительской театр. культуры.

К. вела активную борьбу против актёрского бесправия, добиваясь официального признания религиозного и гражданского равноправия актёров. Неудача в этой борьбе привела к раннему уходу К. со сцены в 1766.

Соч.: Memoires d'Hyppolite Clairon et reflexions sur l'art dramatique, publ. par elle-meme, P., an Vil, [1798], 1799.,

Лит.: Стороженко Н., Актрисы-соперницы, "Артист", 1892, № 22; МокульскийС., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939; (А г n a u l t A. V. l, Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique..., P., 1829; Manne E.-D. d e, Galerie historique des comediens francars de la troupe de Voltaire, nouv. ed., Lyon, 1877; Jullien A., Histoire du costume au theatre..., P., 1880; Acteurs et actrices du temps passe. La Comedie Francaise. Notices par Ch. Gueullette, P., 1881; Concourt Ed., Mademoiselle Clairon..., P., 1890; Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P., 1900. E. Ф.

КЛИМЕНТ (Kliment), Вацлав (12.VIII.1863, ??ра га,-7.III.1918, там же) - чешский артист оперы (бас). Впервые выступил на оперной сцене в Праге в 1892. С этого же года К.- артист Нац. т-ра. Исполнение партии Кали-бана в опере Фибиха "Буря" выдвинуло К. в ряды выдающихся певцов. С особым успехом выступал в национальном оперном репертуаре. Партии: Бе-неш, Рарах, X руд ос ("Да-либор", "Чёртова стена", "Либуше" Сметаны), Прши-бек ("Псоглавцы" Ковар-жовица), Водяной ("Русалка" Дворжака), Даргуни ("Падение Аркуна" Фибиха), Пустынник ("Вольный стрелок" Вебера), Ле-порелло, Фигаро ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро"), Пизарро ("Фиделио" Бетховена), Мефистофель ("Фауст") и др.

Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadla, dl I, II, Praha, 1949 (Sebr. spisy, sv. XXVIII-XXIX);

Teichmann J., Postavy ceskeho divadla a hudby, 2 vyd., Praha. 1941, с. 227-29. Л.Ф.Л.

КЛЙМЕНТОВА (по мужу-M у р о м ц е-в а), Мария Николаевна (1857-1946)русская певица (сопрано), педагог.В 1880 окончила Моск. консерваторию (класс Я. Гальвани). В 1880- 1889 пела в Большом т-ре. Первая исполнительница партии Оксаны в опере "Чере-вички" Чайковского (1887). Была постоянной партнёршей П. А. Хохлова в операх "Евгений Онегин" (Татьяна), "Демон" (Тамара). В 1889 вместе с Хохловым выступала в этих спектаклях на сцене Национального т-ра в Праге.

Оставив сцену, К. давала уроки пения в Москве. Выступала в концертах. Исполнение К. отличалось выразительностью, изяществом, тщательной фразировкой, тонким чувством стиля. Около 1920 уехала за границу (Париж).

КЛИМКОВИЧ, Михаил Николаевич [8(20).XI. 1899-5. XI. 1954] белорусский советский драматург, поэт, критик. Чл. Коммунистич. партии с 1920. Автор историч. пьес: драматич. поэма "Катерина Жер-носек" (1938, Т-р им. Я. Купалы), "Отплата" (соч. 1943, пост. 1952), трилогия "Георгий Скарина" (изд. 1946), сцены из жизни Т. Шевченко "На виленской дороге", историко-революц. драма "Вся власть Советам!" (соч.1947, изд. 1956).

Пьесы К. показывают различные этапы истории белорус. народа, его героизм и мужество. Автор либретто оперы "Кастусь Калиновский" (1947) и балета "Князь-озеро" (1949), пост. в Белорус. т-ре оперы и балета.

Соч.: Збор творау У 2-х томах, т. 1-2, М?нск, 1959. Лит.: П?сменн?к? Савсцкай Беларус?, М?нск, 1959, с. 237-238. О. С.

КЛИМОВ, Александр Игнатьевич [р. 31. Vlil (12.1 X). 1898] - русский советский дирижёр оперы, педагог. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1945) и засл. деят. иск-в УССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Окончил Киев. ун-т и (в 1949) Киев. консерваторию по кл. проф. В. В. Бердяева. Творч. деятельность' начал в 1929 как дирижёр Киев. оперного т-ра. В 1954-61 К. - гл. дирижёр этого т-ра. С 1961- гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Кирова. Руководил пост. опер: "Тахир и Зухра" Ленского (1945, Душанбе), "Тарас Бульба" Лысенко (1955, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Война и мир" Прокофьева (1956, там же), "Энеида" Лысенко (1959, там же), "Первая весна" Жуковского (1960, там же), "Лоэнг-рин" (1962, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Отчаянная дорога" Маневича (1962, там же) и др. С 1928 занимается педагогич. деятельностью (с 1935 - проф.). Среди учеников К.: А. Миньковский, С. Сорока и др.

Лит.: Юдин Г., Украинские дирижёры, "Советская музыка", 1951, .№ 8. д цg

КЛИМОВ, Михаил Михайлович [8(20).XI.1880, Петербург,- 9. VI 1.1942, Тбилиси] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1937). Участвовал в любительских спектаклях клуба Путиловского завода, где работал конторщиком. В 1900, уйдя с завода, играл в полупроф. спектаклях. В 1901 служил в

Васильеостровском т-ре в Петербурге, затем в антрепризе С. А. Трефилова в Двинске, в Одесском т-ре. Исполнял вначале роли героев-любовников, вскоре перешёл на характерные роли. В 1904 был приглашён в моек. Т-р Кор-ша (дебютировал в роли Глумова - "Бешеные деньги"). Большое влияние на формирование творч. индивидуальности К. оказали Н. Н. Синельников, руководивший Т-ром Корша, М. Г. Савина и В. Н. Давыдов, в гастрольных поездках к-рых К. принимал участие. С 1909 (с небольшими перерывами) К. работал в Малом т-ре, где создал свои лучшие роли.