Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

К.-старший - один из самых ярких реалистических актёров франц. т-ра, следовавший, однако, традициям классицистской актёрской школы в плане преобладания логически-рационального начала над чувством. Блистательно владея иск-вом сценич. перевоплощения, он находил для каждой роли выразительные речевые характеристики, образные детали, точно разрабатывал характер, социальный облик и поведение героя, определявшие неповторимую индивидуальность сценич. образов. В то же время для него характерна объективистская позиция, ограничивавшая его реализм, безразличное отношение к большим социально-политич. проблемам, уход в круг чисто проф. интересов.

Большой интерес представляют теоретич. статьи К.-старшего "Искусство и актёр" (1880), "Искусство актёра" (1886), "Искусство произносить монолог" (написана совм. с К.-младшим, 1884) и др. В этих статьях он резко выступал против натурализма, требовал от актёра разностороннего интеллектуального развития, перевоплощения, глубокого раскрытия замысла и стиля автора, пытливого анализа текста. В статьях содержатся ценные практич. советы, важные замечания по поводу внутр. и внешней техники актёра. Отрицая необходимость подлинного сценич. переживания, он пропагандировал то, что К. С. Станиславский называл "искусством представления".

С о ч.:-L'art et le comedien. P., 1880; L'art du comedien, P., 1886, 2 ed., P.. 1894; в рус. пер. -Искусство актера, Л.-М., 1937(см. вступ. статью А. Г. Мовшенсона).

Лит.: Веселовский А., Коклен в Москве, "Артист", 1889, кн. 4, с. 107-112; е г о ж е. Гастроли Кокле-на, "Дневник артиста", 1892, № 1, с. 22-28; Ш в ы-р о в А. В., Знаменитые актёры и актрисы в характеристиках, воспоминаниях и анекдотах. Очерки, СПБ, 1902, с. 211-218; Стан и с лавский К. С., Собр. соч., т. 5, M., 1958; Станиславский К. С., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953 (Письмо к Л. Бернару 20. VII [1897]);

Луначарский А., Сирано первый и Сирано второй, в сб.: Театр и революция, М., 1924; S a r с е у F., Coquelin, в кн.: La Comedie Francaise. Notices par F. Sarcey, P., 1876 (Comediens et comediennes, ser. 1); Journal intime de la Comedie Francaise (1852-1871), publ. par G. d'Heylli, P. 1879; Joannides A., La Comedie Francaise. 1904, P., 1905, с. 123-39; K er r A., Schauspielkunst, В., 1905.

2) Эрнест Александр Оноре (К.-младший) (16.V.1848-18.II.1909) - брат Б. К. Коклена. По окончании Парижской консерватории вступил в 1867 в труппу т-ра "Одеон", в 1868 перешёл в т-р "Комеди Франсез", где оставался до конца жизни (в 1875-76 работал в т-ре "Варьете"). С 1879 "сосьетер" т-ра. Игра К.-младшего отличалась буффонным, остро карикатурным комизмом. Исполнял роли в классич. комедии: Пур-соньяк ("Господин де Пурсоньяк" Мольера, 1888), Фигаро ("Севильский цирюльник" Бомарше, 1889), Гарпагон (1893), Тартюф (1899) и др. Выступал в совр. репертуаре: Фредерик ("Друг Фриц" Эркмана-Шатриана, 1876), Селестен ("Франсильон" Дюма-сына, 1887) и др. Широкой популярностью пользовались его выступления с чтением специально для него написанных комич. монологов. Написал (вместе с К.-старшим) статью "Искусство произносить монолог" и др.

3) Ж а н (1.XII.1865-2.X.1944) - сын Кокле-на-старшего. Начал сценич. деятельность в гастрольной труппе своего отца. С 1890 входил в труппу т-ра "Комеди Франсез". В дальнейшем выступал в т-рах "Ренессанс", "Порт-Сен-Мартен".

4) Ж а н Поль (р. 3.1.1924) - сын Ж. Кок-лена. Учился в Парижской консерватории. В 1942 начал сценич. деятельность в т-ре "Ноктамбюль". Выступает на сцене различных парижских т-ров и на радио. Е. Ф.

ЕОК-ООЛ, Виктор Шогжапович (р. 1906) - тувинский советский актёр, драматург. Засл. арт. РСФСР. В 30-х гг. учился в Ком. ун-те трудящихся Востока и ГИТИСе им. А. В. Луначарского. С 1936 (со дня основания) работает в тувинском муз.-драм. т-ре. В своём актёрском творчестве претворяет опыт рус. театр. культуры и нац. художеств. традиции. Автор пьесы "Хайыран бот" (1937, Тувинский т-р) о трагич. участи женщины в дореволюц. феодальной Туве, лирич. комедии "Ах, красавица" (1959) и ис-торич. драмы "Самбажык" (1963) о восстании тувинских аратов в конце 19 в. Создал ряд популярных песенных мелодий. А. К.

КОКОШКА (Kokoschka), Оскар (р. 1.III.1886)- австрийский художник, драматург. Один из вождей австр. и нем экспрессионизма в живописи и драматургии. Учился в Венской художественно-промышленной школе (1904-09). В 1920-24 - проф. Дрезденской, в 1934-38 - Пражской академии художеств. В 1937 в Чехословакии возглавил группу нем. антифашистских деятелей иск-ва. После оккупации фашистами Чехословакии отказался преподавать. В 1938 эмигрировал в Англию. К. писал пьесы в экспрес-сионистич. манере. Основная их тема - подчёркнуто драматич. изображение "извечного" конфликта между полами, трактовавшегося автором как проявление трагич. судьбы человека. Пьеса К. "Убийца - надежда женщины" (1907) ставилась в Дрездене, Вене, Берлине, Франкфурте-на-Майне и др. В 1921 Хин-демит написал на текст этой пьесы оперу (пост. в том же году в Штутгарте). Др. пьесы К.: "Сфинкс и подставное лицо" (соч. 1907, второй вариант этой пьесы - "Иов", 1917), "Неопалимая купина" (1911), "Орфей и Эвридика" (1915). Нек-рые из этих пьес были пост. самим К. в Нем. т-ре (Берлин), "Альберт-театре" (Дрезден) и др. В этих пост. К. принимал участие как художник по декорациям и костюмам. Его декорации экспрессионистичны по стилю и соответствуют нервозному пессимистич. характеру его пьес. Художник широко использовал контрастное освещение. Пьесы К. и их театр. решение стали предметом ожесточённой дискуссии. В 50-х гг. "Орфей и Эвридика" были вновь пост. в венском "Ателье-театре" и в ряде нем. т-ров. К. поставил оперу Моцарта "Волшебная флейта" (спектакль показан на Зальцбургском фестивале в 1955), использовав для декорации светящиеся краски.

Соч.: Schriften. 1907-1955, hrsg. v. H. M. Wingler, Munch., 1956. Зин. П.

КОКОШКИН, Фёдор Фёдорович [20.IV(1.V). 1773-9 (21). I X.I 838] русский театральный деятель, драматург, переводчик. Окончил Моск. ун-т. В 1807-17 занимал ряд должностей в ведомстве министерства юстиции (в 1813-15 - моек. губернский прокурор). В 1817 - пом. управляющего по учебной части в моек. императорских т-рах. С 1818- чл. репертуарной части Дирекции императорских т-ров в Петербурге. В 1823-31 возглавлял Дирекцию императорских т-ров в Москве. Любитель сценич. иск-ва, К. искал талантливых актёров, пополнял ими труппу (Щепкин, Львова-Синецкая), приглашал в театр. уч-ще лучших преподавателей. Однако взгляды К. на театр. иск-во были консервативны: эпигон классицизма, он резко выступал против романтизма и реализма, не признавал драматургии Шекспира и Шиллера, крайне отрицательно отнёсся к "Горе от ума", был сторонником и ярым защитником устаревшей манеры сценич. игры - декламационной напевности и напыщенности. Свои взгляды и вкусы К. настойчиво стремился прививать актёрам и своим ученикам.

Драм. соч. К.- пьесы (трагедия "Зорада", комедия "Воспитание, или Вот приданое"), переделки ("Мизантроп" Мольера), переводы ("Урок старикам" Делавиня и др.)- шли на петербургских и московских сценах.

Лит.: Дмитриев М. А., Мелочи из запаса моей памяти, М., 1869, с. 171, 174-78; Арапов П., Летопись русского театра (отд. 3.-1801-1825), СПБ, 1861; Головин В., Воспоминания о Ф. Ф. Кокошкине, "Репертуар русского и Пантеон иностранных театров", СПБ, 1843, т. 3, кн. 1-8, с. 105-113; Каратыгин П. А., Записки, [т. I], Л., 1929, с. 109-112, 200, т. 2, с. 456. Ц. Лев.

"КОКПИТ ПРИ ДВОРЕ" (англ. Cockpit-at-Court)- театральное здание в Лондоне, построенное в 1632 арх. Иниго Джонсом на территории дворца Уайт-холл на месте арены для петушиных боёв (англ. cockpit). "К. п. д." создавался по образцу т-ров позднего итал. Возрождения. Зал имел форму восьмигранника, три стороны к-рого занимала сцена с выдвинутым просцениумом и постоянным задником (двухъярусная стена с пятью дверями). Зрители сидели в партере и на галерее, в центре к-рой, прямо против сцены, находилась королевская ложа. Спектакли ставились нерегулярно: время от времени здесь перед королевским двором выступали проф. труппы. В 1642 "К. п. д.", как и другие т-ры Англии, был закрыт по указу пуританского парламента. После реставрации монархии (1660) т-р был возрождён и действовал до 1674. В 1661-65 здесь выступала труппа под рук. Дж. Джолли. После открытия театра "Друри-Лейн" (1663) "К. п. д." приходит в упадок.

Лит.: Булгаков А. С., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, [Л.], 1929; История западноевропейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956. А. Б.

KOKTO (Cocteau), Жан (5.VII. 1889-11.Х.1963)- французский писатель, поэт, драматург, либреттист, художник, скульптор. Чл. Франц. академии (с 1955). К. демонстративно отвергал работу в какой-либо одной области, вступая на путь разл. экспериментов, что накладывало на нек-рые его произв. отпечаток дилетантизма. В своей творч. деятельности он занимал позицию "авангардиста", эстета, поддерживающего и т. н. новаторские искания в совр. франц. иск-ве и модные модернистские течения.

В нач. 20 в. К. был связан с труппой "Русский балет Сергея Дягилева", а также с возникшими в эти годы "независимыми" балетными труппами. Для труппы Дягилева К. написал либретто балетов:

"Синий бог" Хана (1912, совм. сФ. Мадрацо), "Парад" Сати (1917), "Голубой экспресс" Мийо (1924). Деятельность К. способствовала поискам нового типа балетного спектакля (кубистские принципы в оформлении, сближение хореографии и эстрады), отражавшего в театр. иск-ве мироощущение послевоенного времени (отрицание традиций прошлого, настроения "потерянного поколения" и др.). В "Параде" и "Голубом экспрессе" широко использовались приёмы мюзик-холла, элементы акробатики и спорта, джазовые ритмы. В 20-е гг. К. сблизился с "Шестёркой" группой франц. композиторов-новаторов, к-рые писали музыку к его балетам. Их первой совместной работой был сатирич., протестующий против мещанских вкусов балет "Новобрачные на Эйфелевой башне" (1921, "Шведский балет").