Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Пост.: "Сорочинская ярмарка" Мусоргского, "Умница" Орфа (обе 1948), "Кармен" (1949), "Свадьба Фигаро" (1950);

"Фальстаф" Верди (1951), "Вольный стрелок" Вебера (1951, Гос. пр.), "Браконьер" Лортцинга (1955), "Долина" д'Аль-бера (1956), "Лисичка-плутовка" Яначека (1956), "Похищение из сераля" Моцарта (1957), "Сказки Гофмана" Оф-фенбаха (1958), "Турандот" Пуччини (1959), "Отелло" Верди

(1959 Гос. пр.), "Проданная невеста" (1960, Гос. пр.), "Бравый солдат Швейк" Курки (1960), "Тоска" (1961); "Сон в летнюю ночь" Бриттена (1961), "Летучий голландец" Вагнера 1962), "Синяя Борода" Оффенбаха (1963) и др.

В т-ре выступали дирижёры О. Клемперера М. Цал-лингер и др. В 1963 дирижёрами т-ра были К. Ма-зур, В. Нейман, Р. Ханель. Т-р выступал в СССР (1959), Чехословакии, Франции и др. странах.

Лит.- К ? а у з е Э., Вальтер Фельзенштейн и его театр. "Сов. музыка", I960, ?? l; Die Komische Oper. 1947-1954, В., 1954; 10 Jahre Komische Oper, [В., 1958]. Ал. М.

КОММОС (???-??? - биение себя в грудь) - в древнегреч. трагедии совместная партия хора и актёров, обычно печального содержания; оплакивание умершего, прощание с жизнью, патетич. жалоба (назв.- от ударов в грудь, к-рыми сопровождался погребальный плач). Построение К: отличалось большой свободой: он мог состоять из строф - симметричных вок. партий, мог содержать наряду с ними мелодекламацию в анапестах, а также небольшие речевые партии актёров или корифея в ямбич. триметрах. Наиболее развитые К. встречаются в трагедиях Эсхила (напр., К. с участием хора, корифея и двух солистов в его "Хоэфорах", большие К. в "Персах", "Агамемноне"). Значит, место занимают патетич. К. в трагедиях Софокла (прощание с жизнью Аянта, Антигоны, жалобы Эдипа, Электры, Филоктета, Креонта). У Еврипида К. часто превращается в экспрессивный, насыщенный волнением и страхом эпизод, состоящий из коротких тревожных строф, иногда в чередовании с такими же короткими ямбич. или анапестич. репликами (напр., "Ипполит", ст. 565-600, "Орест", ст. 140-207).

Лит.: [D i e h l E. ], Kommoi, в кн.: Paulys Realen-cyclopadie der classischen Altertumswissenschaf t, 21 Halbbd, Stuttg., 1921; Lesky A., Der Kommos der Choephoren, W.- Lpz., 1943. В. Я.

KOMOC (?,????) - в Др. Греции процессия подвыпивших гуляк, распевавших весёлые шуточные песни. В К., явившемся одним из осн. истоков греч. комедии, высмеивались лица, к-рые вызывали своим поведением обществ, осуждение. Аристотель в "Поэтике" предложил этимологию слова "комедия" (?,?-?????) от слов "К." и "песнь" (???) "песнь К.". С оформлением комедии как жанра К. постоянно входил в её состав ("Ахарняне" Аристофана, 425 до н. э.). Традиц. финалом комедий было свадебное шествие, являвшееся также одной из форм К. ["Птицы" (414 до н. э.), "Мир" (421 до н. э.) Аристофана и др.].

Лит.: Круазе А.иМ., История греческой литературы, пер. с франц., 2 изд., Пг., 1916; История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М., 1946; Тройский И. М., История античной литературы, 3 изд.. Л., 1957. Н. Зем.

КОМПАНЬЙЯ (compania) - название театральной труппы в Испании 16-17 вв. Первоначально, видимо, К. называлось большое объединенне актёров, но вскоре так стали называть всякую труппу. К. возникли на основе трупп жонглёров и булюлю - странствующих актёров-одиночек. В 16 в. К. были бродячими, их путь пролегал через большие селения и города, где существовали коррали (Мадрид, Малага, Валенсия, Севилья, Вальядолид, Барселона, Толедо). Лишь с 17 в. начинается оседание К. в корралях. К 1600 относится первый указ об официальном узаконении работы трупп. К., попавшие в такой список, стали называться королевскими. В 1615 насчитывалось 12 королевских К. Кроме актёров, в К. часто входили музыканты и танцовщики. Все они работали на паях или получали жалованье от антрепренёра, материальное положение их было крайне тяжёлым.

В 16-17 вв. в Мадриде были известны К.- Галь-веса, Осорио, Бальбина, Сиснероса,"Веласкеса, итал. труппа А. Ганассы и др. К. ставили интермедии, комедии и ауто своих современников. Спектакль продолжался ок. 3 часов. Начинался он с вокального вступления под аккомпанемент гитары или нескольких инструментов, затем следовали лоа, танец и только затем разыгрывалась пьеса. Представление было насыщено интермедиями и танцами, к-рыми и заканчивался спектакль. В. С.

КОНАКОВ, Александр Фёдорович [27.1(8.11). lg87-13.IV.1922] марийский советский драматург. Окончил в Кукарске (ныне г. Советск) учительскую семинарию (1908) и Вятский (ныне г. Киров) учительский ин-т (1917). Работал учителем (с 1909 и в 19141922). Лит. деятельность начал в 1915. Впервые выступил в драматургии в 1917 с одноактной пьесой "Буран" - из жизни дореволюц. марийской деревни. Следующая пьеса "Сиротка" (1919) основана на мотивах марийского фольклора. В совр. комедии "Инспектор" (1919) К. высмеивает консервативно настроенную сельскую интеллигенцию, призывает к перестройке старой школы. Драма "Ику" (1920) посв. борьбе народа мари против нац. буржуазии и царизма. Проникновение капитализма в марийскую деревню показывает пьеса "Кунавий" (1921). Рост самосознания марийской женщины, её путь к революции отражён в пьесе "Навстречу жизни" (1921). Пьесы К. ("Буран", "Сиротка" и др.) широко ставились в первые годы революции в марийских сельских самодеятельных драм. коллективах.

Соч.: Пьеса-шамыч, Йошкар-Ола, 1950 (Сборник пьес). Лит.: Столяров В., Творчество А. Ф. Конакова, "Ученые записки Марийского научно-исследовательского института истории, языка и литературы", 1951, вып. IV, с. 81-122. Б. Б

КОНВЙЧНЫЙ (Konwitschny), Франц (14. VI II. 1901-29.VII.1962) немецкий дирижёр. Музыке обучался первоначально в Брно, затем (1923-25) в Лейпцигской консерватории. Впервые выступил как дирижёр оперы в Штутгарте в 1927. С 1933 - гл. дирижёр ("генеральмузикдиректор") во Фрейбурге, затем во Франкфурте-на-Майне (1938-45), Ганновере (1945-49). С 1949 К.- худ. рук. "Гевандхауза" и одновременно гл. дирижёр оперы в Дрездене (1953-55). С 1955 руководил Берлинской гос. оперой. С особым успехом ставил оперы Р. Вагнера. Темпераментная интерпретация, большая музыкальность определили успех К. как оперного и симфонич. дирижёра. Выступал в концертах во мн. странах, в т. ч. неоднократно в СССР. Занимался педагогич. деятельностью. Нац. пр. ГДР (1951).

Лит.: Sonner R., Fr. Konwitschny in Musik, в кн.:

Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Bd 7, В., 1958.

КОНГРИВ (Congreve), Уильям (10.II.1670-19.1. 1729) - английский драматург. Автор комедий "Старый холостяк" (1693, т-р "Друри-Лейн", Лондон), "Двоедушный" (1694, там же), "Любовь за любовь" (1695, т-р "Линкольне Инн Филдс", Лондон) и "Светские обычаи" (1700, там же), трагедии "Невеста в трауре" (1697, там же). К.- представитель комедии эпохи Реставрации, отражавшей распущенность и аморализм дворянского общества. Так же как и у др. комедиографов этой эпохи", принадлежавших к дворянским кругам, неопределённость нравственных критериев доходит у К. порой до цинизма; комедии его отличаются бездумной развлекательностью. Тяготение К. к критике нравов заметно в поздних комедиях, однако их нравоучит. направленность формальна, декларативна. Нек-рые произв. К. ("Любовь за любовь", "Светские обычаи") с успехом идут до наст. времени. Блестящее лит. мастерство К. проявилось в виртуозности диалога. К.- один из первых в Англии популяризаторов Мольера.

Соч.: The comedies. Ed. with introd. by N. Marshall L., 1948.

Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2 M. -Л., 1945; Gosse E. W., The life of W. Congreve, L.' 1888, 2 ed., L., 1924; Bennewitz A., Congreve und Mo-liere, Lpz., 1890; S с h m i d D., W. Congreve. Sein Leben und seine Lustspiele, W., 1897; N i с o l l A., A history of restoration drama. 1660-1700, 2 ed., Cambr., 1928; T а у 1 o r D. С., W. Congreve, Oxf., 1931; A v er у E. L., Congreve's plays on the XVIII century stage, Oxf., 1951 Б.

КОНДРАТ (Kondrat), Тадеуш (p.8.IV.1908) - польский актёр. Творч. деятельность начал в любит. труппах. Дебютировал в одном из т-ров Познани, где выступал до 1931. В 1932-39- актёр Краковского т-ра им. Ю. Словацкого; в 1945-47 выступал в Т-ре им. Ю. Выспянского (г. Катовице); в 1947-52- вновь в Т-ре им. Ю. Словацкого. С 1952- один из ведущих актёров т-ра "Польски" (Варшава). Среди ролен:

Тузенбах ("Три сестры"), Директор ("Такое время") Юрандота), Счастливцев; Петере ("Немцы" Кручков-ского) и др. В 1955 за успехи в области театр. иск-ва удостоен Гос. пр. К. снимается в кино. Еж. К.

КОНДРАТОВ, Юрий Григорьевич (р.6.II.1921) - русский советский артист балета. Нар. арт. РСФСР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1961. Будучи учеником, выступал на сцене Большого т-ра в партии Илько ("Светлана" Клебанова). В 1940 окончил Моск. хореографич. уч-ще (класс П.А.Гусева) и был зачислен солистом в труппу Большого т-ра. Дебютировал в партии одного из женихов Авроры ("Спящая красавица"). К.- танцовщик, обладающий сильной техникой (стремительные вращения, энергичный прыжок); фиксация поз и концовок способствует скульптурности и завершённости танцевального рисунка. В дуэтном танце К. с лёгкостью и непринуждённостью выполняет самые сложные поддержки. Был партнёром Г. С. Улановой, М. II. Семёновой, О. В. Лепешинской, М. М. Плисецкой, Р. С. Стручковой, С. Н. Головкиной и др. Исполнял почти все партии классич. репертуара: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Дезире ("Спящая красавица"), Жан де Бриен ("Раймонда"), Базиль ("Дон Кихот"), Альберт ("Жизель") и др. имн. партии в балетах сов. композиторов: Ленни ("Тропою грома" Караева), Ма Ли-чен ("Красный цветок", Гос. пр. СССР, 1950), Тибул ("Три толстяка" Оранского), Батыр ("Шурале"), Армен ("Гаянэ"), Фабрицио ("Мирандо-лина" Василенко) и др.