Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

КбНТИ (Conti), Антонио (22.1.1677-6. IV.1749) -итальянский драматург и учёный. По эстетпч. п научно-философским воззрениям был близок к ранним просветителям, с к-рыми его роднил культ разума, стремление превратить т-р в школу нравств. и гражданской доблести. К. написал трагедии в стихах "Юлий Цезарь" (изд. 1726), "Друз" (соч. 1727), "Юний Брут" (изд. 1743), "Марк Брут" (изд. 1744), в к-рых отчасти предвосхищал политич. трагедии В. Альфьери, прославлял политич. свободу, борцов против тирании. Однако тираноборч. мотивы лишены у К. подлинно гражд. пафоса. Выступая против ро-мантич., сверхъестественного, К. стремился к историч. достоверности, упрощал драматич. действие, сконцентрировав его вокруг судьбы центр, персонажа.

Трагедии К. обладают нек-рымп лит. достоинствами, но они не сценичны.

Лит.: Z а г d o A., Un tragico padovano del secolo scorso (Ant. Conti), Padova, 1884; Natali G., Il Settecento, pt II, 3 ed.. Mil., 1943. P. X.

КОНТИ (Konti), Йожеф (1852-23.X.1905) - венгерский композитор, дирижёр. Музыке обучался в Венской консерватории; брал уроки у Ф. Зуппе в "Леопольдштадттеатре". Нек-рое время работал дирижёром в Зальцбурге. С 1878 был дирижёром Городского, с 1884 - Народного, с 1903 - Королевского т-ров в Будапеште. Написал оперетты: "Поддельная принцесса" (1898, Народный т-р), "Ласточка" (1904, Королевский т-р), "Тайна женского монастыря"

КОНТРАЛЬТО (итал. contralto) - низкий женский голос. Диапазон К.:

Наиболее характерный и выразит. регистр К. - грудной (кончая ля-бемоль - си-бемоль 1-й октавы). Тембр густой, плотный. Композиторы часто писали для К. партии мальчиков-подростков и юношей в операх, в т. ч. Ваня, Ратмир ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Лель, Нежата ("Снегурочка", "Садко"), Басманов ("Опричник" Чайковского), Зи-бель ("Фауст") и др. Среди партий К.: Ольга ("Евгений Онегин"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Княгиня ("Русалка"), Ульрика ("Бал-маскарад" Верди) и др. Выдающимися рус. певицами-К. были: А. Я. Воробьёва-Петрова, Д. М. Леонова, Е. А. Лавровская, М. И. Долина, Е. П. Кадмина, Е. И. Антонова, Б. Я. Златогорова, Е. И. Збруева и др. Во Франции- М. Малибран, в США М. Андерсон.

КОНТРАМАРКА (франц. contre-marque, от contre, здесь означает "добавочный" и marque - значок)

1) пропуск (записка), выдаваемый администратором театра, цирка, концертного зала отдельным лицам на право беснлатного посещения представления.

2) Талон, выдаваемый зрителю, временно покидающему театр. на право возвращения в т-р без повторного предъявления билета.

КОНФЕРАНС - эстрадный жанр. См. Конферансье. КОНФЕРАНСЬЕ (от франц. conferencier, букв. - докладчик) - артист эстрады, объявляющий номера и выступающий перед публикой в промежутках между номерами эстрадного концерта. Поведение К. на сцене и текст его реплик носят обычно комедийный характер. К. комментирует отдельные номера, в какой-то степени объединяет эстрадную программу, стремится придать ей злободневный характер. Конферанс возник на импровизированных любительских дивертисментах, устраивавшихся в 60-е гг. 19 в. артистич. и лит. богемой в парижских кафе-шантанах и кабаре. Это породило легковесность выступлений многих зап.-европ. К. В 19-20 вв. К. появились в т-рах варьете, миниатюр. В России первые проф. К.- Н. Ф. Балиев и А. Г. Алексеев - выступали в 10-е гг. 20 в. в т-рах миниатюр "Летучая мышь" и др.

На сов. сцене иск-во К. приняло более острый, актуальный характер. Наиболее талантливые исполнители этого жанра на сов. эстраде органически претворяют в своих выступлениях образцы нар. юмора и сатирич. лит-ры, их конферанс носит политически злободневный характер. Артисты, ведущие конферанс, создают разл. образы: Г. А. Амурский играл роль гостеприимного, благодушного хозяина, принимающего гостей; А. А. Менделевич рассказывал любопытные курьёзы, высмеивал проявления некультурности; нек-рые К. представали перед зрителями в облике меланхоликов, что контрастно оттеняло их острые шутки (И. И. Глинский). Другие разыгрывали смущающегося новичка, случайно попавшего на сцену. К. должен обладать находчивостью, остроумием; это даёт ему возможность вести непосредственную беседу с публикой (М. Н. Гаркави и др.). В конферанс включается часто чтение фельетонов, рассказов, пение куплетов (П. Л. Муравский, А. С. Белов). Иногда К. сопровождают номера концерта репликами или пантомимой. На сов. эстраде получил распространение парный конферанс, к-рый ведут артисты, приближающиеся к амплуа комика и резонёра - Л. Б. Миров и М. В. Новицкий, Ю. Г. Тимошенко и Е. И. Березин (псевд. - Тарапунька и Штепсель) и др. Это позволяет К. разыгрывать сатирич. диалогич. сценки.

Лит.: Набатов И., Записки эстрадного сатирика, М., 1957; Кузнецов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958. g

КОНФИДАЯТ, конфидантка (франц. confident, confidente),- актёрское амплуа в русском театре 18-19 вв. То же, что наперсник наперсница.

"КОНФИДЕНТИ" (полное назв. "Confidenti nelP indulgenza del pubblico" - "доверчивы к снисходительности публики") - труппа итальянских актёров комедии дель арте. Первое упоминание о труппе относится к 1574. "К." играли в это время в Милане, Ман-туе, Вероне, Болонье, Венеции и др. городах. Руководили труппой В. Пииссими и Дж. Пелезини (Пед-ролино). В составе труппы были актёры Д. Понти, Б. Тромбетта, Ф. де Форнарис и др. В 1582 "К." во главе с Ломбарди слились с "Унити", но труппа вскоре распалась. Группа актёров "К." под руководством де Форнариса продолжала выступать в Италии и Франции. С 1587 труппой руководили бр. Т. и Д. Марти-нелли. С 1589 в труппе играла талантливая актриса И. Андреини. В 1612-20 под рук. Ф. Скала "К." выступали при дворе Дж. Медичи. В труппу входили:

М. Д. Антонаццони, М. А. Романьези, Ф. Габриелли, Н. Барбьери и др. Л. Л.

КОНЦЕРТ (итал. concerto, от лат. concerto - состязаюсь) - публичное выступление артистов по определённой, заранее составленной программе. Виды К.: музыкальный (симф., камерный, фортепианный, скрипичный и др.), литературный (художеств. чтение), смешанный (муз. номера, художеств. чтение, сцены из спектаклей, балетов и др.), эстрадный (лёгкая вок. и инструмент, музыка, юмористич. рассказы, пародии, цирковые номера и др.). До 2-й пол. 18 в. была распространена форма закрытого К., связанная с придворным и аристократич. бытом и рассчитанная на небольшой круг специально приглашённых лиц. С ростом городской бурж. культуры получили развитие платные публичные К. (впервые в Лондоне с последней четверти 17 в.). В К. могут участвовать несколько исполнителей или один (сольный К.).

В СССР К. организует Всесоюзное гастрольно-концертное объединение (В ГКО) и республиканские, областные филармонии. В капиталистич. странах К. организуют импресарио, менеджеры.

КОНЦЕРТМЕЙСТЕР (нем. Konzertmeister) - 1) пианист, помогающий исполнителям (певцам, артистам балета и др.) разучивать их партии и аккомпанирующий им в концертах. 2) Первый скрипач - солист оперного или симф. оркестра. 3) Музыкант, возглавляющий одну из струнных групп оперного или симф. оркестра.

КОНЦЕРТНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ОПЕР - исполнение опер в концерте без декораций, грима и театр. костюмов. К. и. о знакомит слушателей гл. обр. с произв., к-рые не идут или редко идут на театральной сцене.

КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ - специально оборудованные и акустически приспособленные помещения для проведения публичных концертов. Камерные (небольшие) К. з. предназначаются преим. для сольных концертов певцов, инструменталистов, выступлений камерных ансамблей и др.; в больших К. з. обычно даются концерты симф. оркестров, хоров, ансамблей песен и плясок, танц. коллективов и т. д. В СССР все дома культуры, клубы, дома пионеров имеют К. з., в к-рых проводятся многочисл. концерты. Наиболее известные К. з.: в Москве - Большой зал и Малый зал Консерватории им. П. И. Чайковского, Колонный зал Дома Союзов Концертный зал имени П. И. Чайковского' в Ленинграде - Большой зал и Малый {имени М. И. Глинки) зал филармонии, Малый зал Консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова; в Баку - К. з. Азерб. филармонии; в Таллине - К. з. "Эстония".

К лучшим зарубежным К. з. относятся залы "Геванд-хауз (Лейпциг), имени Сметаны (Прага), "Болгария" (София), Атенеул Румынской Народной Республики (Бухарест), Музыкального общества (Вена), "Аль-берт-холл" и "Фестивал-холл" (Лондон), "Гаво" и "Шайо" (Париж), "Карнеги-холл)} (Нью-Йорк) и др.

КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ИМЕНИ П. И. ЧАЙКОВСКОГО - один из крупнейших концертных залов Москвы. Сооружён по проекту архитектора Д. Н. Чечулина. Открыт 12 окт. 1940. Состоит из партера, трёх амфитеатров (возвышающихся один над другим) и бал-конов двух ярусов. Вмещает 1650 чел. В 1959 в К. з. им. Ч. установлен орган. В зале регулярно проводятся выступления хоровых, хореографич. и муз. коллективов (Рус. нар. хор им. Пятницкого, Ансамбль нар. танца СССР и др.) и отдельных исполнителей. Сцена зала используется для муз. и драм. спектаклей и лит.-муз. композиций (спектакль Т-ра им. Маяковского "Медея" Еврипида; "Пер Гюнт" Ибсена-Грига, "Арлезианка" Доде - Бизе и др.).

КОНЧАЛОВСКИЙ, Пётр Петрович [9(21). II. 1876- 2.11.1956]- русский советский художник. Нар. художник РСФСР (1946), Действит. чл. Академии художеств СССР (с 1947). Учился в Париже и петерб. Академии художеств. Оформил спектакли: "Ураган" Брюни в Моск. частной опере С. И. Мамонтова (1904), "Купец Калашников" А. Рубинштейна (1912) и "Дон Жуан" Моцарта (1913) в Оперном т-ре Зимина, "Перикола" Оф-фенбаха в Муз. студии Немировича-Данченко (1922), "Хозяйка гостиницы" в МХАТе (1933), "Четыре деспота" Вольф-Феррари в Большом т-ре (1933) и др.