Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С нач. 1770-х гг. видное место в репертуаре петерб. драм. труппы заняла комич. опера - своеобразный театр. жанр, сочетавший драм. действие с музыкой, пением и танцами. Основанная на сюжетах из жизни крестьян и ремесленников, комич. опера быстро завоевала популярность среди широкой публики и во многом способствовала демократизации т-ра.

Исполнительское иск-во т-ра конца 18 - нач. 19 вв. характеризовалось преодолением условных приёмов классицизма, усилением эмоционально-пси-хологич. начала, стремлением к жанрово-бытовой конкретизации образа. Прогрессивные демократич. тенденции определяли творчество петерб. актёров С. Н. Сандунова, А. М. Крутицкого, П. А. Плавиль-щикова, А. Д. Каратыгиной и др. Эволюция актёрского иск-ва на рубеже 18-19 вв. отчётливо проявилась в творчестве Я. Е. Шушерина. Классицистский актёр, он в то же время стремился к естественности к простоте, выступая в мелодраме и сентиментальных пьесах. В нач. 19 в. успехом пользовалась сентиментальная драма, воспроизводившая "обыкновенную" жизнь, раскрывавшая внутр. мир простых людей ["Лиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802, "Лиза, или Следствие гордости и обольщения" Фёдорова, 1802 (переделка "Бедной Лизы" Карамзина), и др.]. В период рус.-франц. войны важнейшее обществ, значение имели постановки в петерб. т-ре патриотич. трагедий В. А. Озерова ("Эдип в Афинах", 1804, "Димитрий Донской", 1807, и др.) с участием трагич. актёров Е. С. Семёновой и А. С. Яковлева. В игре этих актёров наметился отход от строгих клас-сицистских норм, появились эмоциональность, искренность, гражданский патриотич. пафос.

Во 2-м десятилетии 19 в. всё большее место в репертуаре т-ра занимали комедия и водевиль (А.А. Шаховской, М. Н. Загоскин, Н. И. Хмельницкий). Среди исполнителей комедийно-водевильного репертуара- М. И. Валъберхова и И. И. Сосницкий. С петерб. сценой тесно связана деятельность Грибоедова и Пушкина. Здесь были пост. ранние комедии Грибоедова "Молодые супруги" (1815) и "Притворная неверность" (1818, переделка комедии Барта). Известная статья Пушкина "Мои замечания об русском театре" (1820) основана на творч. практике петерб. т-ра. В 20-е гг. т-р обратился к романтич. репертуару (инсц. поэм А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, романов В. Скотта и др.), под воздействием к-рого сложились принципы романтического, эмоционально-действенного актёрского иск-ва.

Спектакли т-ра давались в разл. помещениях города. В 1832 было сооружено новое театр. здание. С этого времени т-р стал паз. Александрийским (в честь жены Николая I - Александры Фёдоровны).

Здание т-ра - одно из лучших произв. рус. классицизма. Сооружено в 1828-32 зодчим К. И. Росси, к-рый для этой цели перепланировал значит, участок города у Невского проспекта, создав большой архитектурный ансамбль. Осн. зданием ансамбля является т-р, поставленный в глубине площади, открытой в сторону проспекта. Главный, южный фасад выразительно оттенён глубокой лоджией с 6 коринфскими колоннами. На аттике фасада колесница Аполлона (скульптор С. С. Пименов), на боковых фасадах 8-колонные выступы подъездов. Северный фасад повторяет мотив южного, но не имеет лоджии.

Открытие театра в новом' помещении состоялось 31 августа 1832 спектаклем "Пожарский, или Освобождённая Москва" Крюковского. Начало деятельности Александрийского т-ра совпало с периодом политической реакции, к-рая тяжело отразилась на дальнейшем развитии т-ра. Находившийся в непосредственном ведении царского двора, т-р особенно ощущал воздействие реакции. Пьесы Грибоедова, Лермонтова, Пушкина подвергались цензурным гонениям. Осн. место в репертуаре заняли легковесные водевили, отвлекавшие зрителей от реальных жизненных конфликтов, консервативная мелодрама и псевдоисто рич. драма (Н. В. Кукольник, Н. А. Полевой, П. Г. Ободовский, Р. М. Зотов и др.). Подобный репертуар ограничивал творч. развитие актёров. В исполнительском пск-ве на первый план выдвигалось технич. мастерство, особенно культивировавшееся в водевиле (Н. О. Дюр и др.). С традициями классицизма было связано творчество трагических актёров В. А. Каратыгина и Я. Г. Брянского.

Однако уже в 30-е гг. развернулась острая борьба за прогрессивные пути развития т-ра, возглавлявшаяся передовой, демократич. интеллигенцией. В. Г. Белинский указывал в своих статьях на существование двух различных направлений в петерб. т-ре и добивался утверждения на его сцене принципов реализма. Плодотворное влияние на петерб. т-р оказывало демократич. по своей идейной направленности иск-во моек. Малого т-ра (гастроли М. С. Щепкина и др. актёров Малого т-ра в Петербурге). Так, связанное с традициями классицизма иск-во В. А. Каратыгина в конце 1830-х гг. заметно меняется и постепенно обретает черты естественности и простоты.

Несмотря на давление реакции, петерб. т-р стал важнейшим после моек. Малого т-ра центром сценич. реализма. Начиная с 1830-х гг. в т-ре развернулась борьба за реализм, мощный толчок к-рой дали первые пост. пьес "Горе от ума" (1831) и "Ревизор" (1836). Крупнейшим представителем реалнстич. направления в Александрийском т-ре был актёр-демократ А. Е. Мартынов, выражавший в своём творчестве протест против социальной несправедливости существующего обществ, порядка. Ещё в водевильном репертуаре Мартынов создавал драма-тич. образы обездоленных "маленьких людей". Но наиболее полно его дарование раскрылось в пьесах Гоголя, Тургенева, Островского (Тихон - "Гроза", 1859). Утверждению реализма в актёрском иск-ве способствовала деятельность И. И. Сосницкого, игра к-рого была отмечена яркой реалистич. характерностью (Городничий; Репетилов - "Горе от ума" и др.). Глубокой искренностью и лиризмом отличалось иск-во В. Н. Асенковой. Острая наблюдательность, яркая жизненная правда характеризовали игру актрис Е. И. Гусевой и особенно Ю. Н. Линской.

Новый период в развитии Александрийского т-ра начался с сер. 19 в., когда в репертуар т-ра вошли произв. А. Н. Островского, И. С. Тургенева, А. В. Сухово-Кобылина, А. Ф. Писемского. Пост. передовой рус. драматургии способствовали усилению реалистич. тенденции в актёрском творчестве. Выдающимся обществ, событием явился спектакль "Гроза" (1859, Кабаниха - Линская, Тихон - Мартынов, Катерина - Снеткова). В 1860-70-х гг. традиции критич. реализма развивались на сцене Алек-сандринского т-ра замочат, актёром мартыновской школы П. В. Васильевым.

Другое направление в сценич. иск-ве Александрийского т-ра было представлено артистом В. В. Самойловым (1812-87), творчество к-рого основывалось на блестящем технич. мастерстве. Дирекция имп. т-ров, боровшаяся с демократич. иск-вом 60-70-х гг., насаждала в репертуаре оперетту и либеральную псевдонародную драматургию. Политич. реакция 80-х гг. 19 в. сопровождалась стремлением правительств. кругов оторвать т-р от прогрессивной совр. лит-ры, изолировать его от передовых, демократич. кругов зрителей. В 1887 была запрещена пост. "Власти тьмы" Л. Н. Толстого (пост. 1895). В то же время всячески поощрялись пост. пьес В. А. Крылова и др. эпигонов зап.-европ. бурж.-мещанской развлекательной драматургии. Попытки передовых деятелей иск-ва улучшить репертуар и поднять уровень спектаклей Алек-сандринского т-ра терпели неудачу вследствие косности дирекции, её погони за большим количеством новых спектаклей (при малом числе репетиций), слабости режиссуры, премьерства любимцев публики. Бюрократизм и рутина душили Александрийский т-р. Руководители труппы часто менялись (в 1881- 1890 - драматург А. А. Потехин, в 1890-93 - актёр и режиссёр П. М. Медведев, в 1896-1900 режиссёр Е. П. Карпов и др.). Консервативность постановочных принципов т-ра наглядно обнаружилась при неудачной попытке поставить "Чайку" (1896).

Но и в тяжёлых условиях Александрийский т-р оставался ареной борьбы за передовое иск-во. Тему страданий рус. крестьянки принесла на его сцену П. А. Стрепетова, мысли и чувства демократич. интеллигенции, жажду революц. перемен с огромной глубиной выразила В. Ф. Комисса ржевская, ро-мантич. бунтарством было проникнуто творчество М. В. Далъского. Выдающимися представителями реалистич. направления в Александрийском т-ре конца 19 - нач. 20 вв. были актёры: К. А. Варламов, М. Г. Савина, В. В. Стрелъская, В. П. Далматов. Крупнейшим актёром т-ра этого периода был В.Н. Давыдов, развивавший в своем иск-ве традиции М. С. Щепкина и А. Е. Мартынова. Однако политика дирекции, влияние вкусов бурж. зрителей заставляли и этих крупнейших актёров растрачивать своё дарование на исполнение слабых пьес. В полной мере талант их раскрывался в пост. классич. драматургии. Большой силы художеств. обобщения, яркой выразительности, психологич. правды достигала игра Савиной в пьесах Гоголя, Л. Н. Толстого, Тургенева; Варламова - в пьесах Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира и Мольера; Давыдова- в пьесах Грибоедова, Гоголя, Островского, Тургенева, Сухово-Кобылина, Салтыкова-Щедрина, Чехова и др. В эпоху первой рус. революции на сцене Александрийского т-ра были пост. пьесы С. А. Найдёнова, С. С. Юшкевича и др. Пьесы Горького на казённую сцену не допускались.