форм. Он в основном только щедро эксплуатирует, откровенно варьирует наиболее доходчивые конструкции сюжетного действия, так называемые каноны событийного содержания, при этом совсем не обновляя толкование сюжета уже хорошо известными в те годы возможностями экранного письма.
Самый любимый с давних времён жанр мелодрамы активно поддерживается картинами другого, не менее популярного на протяжении всей истории кино – приключенческого.
Его тематика и сюжеты, наверное, более созвучны молодёжной части зрителей.
«Брелок с секретом», «Ларец Марии Медичи», «Огарёва, 6», «Расследование», «Против течения» и несколько других привлекают опыт детективного фильма на экран 1981-го.
Основной пружиной действия становится интригующе-неожиданное чередование острых фабульных ситуаций. Обычно это некая криминальная история, герои которой полярно противостоят друг другу. Популярные исполнители облачились в служебные мундиры…
Востребованность известных актёров тоже, в общем, сигнализировала о падении зрительского спроса, о стремлении как-то его анимировать.
Ни события, ни образы персонажей при этом не содержат глубинных, подтекстовых значений, всё построено на противопоставлении положительного и отрицательного начал. Оперативники ловят преступников, конфликт положительного героя и отрицательного обязательно разрешается к финалу фильма.
«Амнистия», «Женщина в белом», «Кольцо из Амстердама», «Лимузин цвета белой ночи», «Следствием установлено» в 1982-м определяют параметры жанрового конфликта.
Захватывающая детективная история столкновения положительных и отрицательных персонажей конкретно сосредоточена на разработке подробностей. Всё-таки здесь возможности документального стиля оказались более продуктивными как способ наблюдения, репортажа. Он сблизил традиционный сюжет и запросы требовательной аудитории, без обращения к которой стало, видимо, всё труднее заполнять кинотеатры.
Подобные драматургические конструкции выстраиваются на остром конфликте, на неожиданных пересечениях событийных пластов.
Опыт противопоставления действующих лиц хорошо освоен на предшествующих этапах нашего кино, однако теперь интриги добавляет изначальная неразгаданность акцентов в расстановке сил. Зритель вовлекается в предложенное сценарием столкновение героев, из чего извлекается и необходимый для финальной развязки нравственный итог замысла.
Параллельно книжные прилавки заполняет волна массовых изданий аналогичного содержания…
Востребованная условиями жанра изобретательность пропитывает не только драматургический каркас фильма. Тут важны и актёрские данные, роль выразительной детализации, многие нюансы экранной образности, способной сделать зрителя азартным соучастником напряжённого действия.
Во всяком случае, в 1983 и 1984 годах, судя по статистике, детектив смог даже соперничать в прокате с явно сдающей позиции мелодрамой: динамичный поток приключений попытался удержать публику у киноэкранов.
«Возвращение резидента» привлёк разработкой характеров.
Поразил драмой судеб фильм «Грачи».
Более психологичным стал анализ ситуаций, в которых оказываются персонажи.
В фильме «Из жизни начальника уголовного розыска» (где к тому же снялись в главных ролях К. Лавров, Л. Филатов, Е. Проклова) история отношений главного героя с соседом по квартире – бывшим уголовником, с его семьёй щедро черпает из арсенала мелодраматических построений.
Это говорит о том, что возрождается интерес к жанровому синтезу.
Вокруг подобных картин формируется целый пласт историй, с интересом воспринимаемых публикой середины 80-х годов.
В 1983-м это «Инспектор ГАИ», «Рысь выходит на тропу», «Срок давности», «У опасной черты». А годом позже – «Двойной обгон», «Волчья яма», «Дублёр начинает действовать», «Пароль – „Отель Регина“», «Признать виновным», «Приступить к ликвидации», «Тайна „Чёрных дроздов“».
Вместе с тем становится всё более очевидным, что сюжетно-содержательные ресурсы жанра из года в год заметно уменьшаются и на поверхность выходит механизм канонов приключенческого повествования. Возникают смысловые повторы, а зрительский интерес теперь привлекает исключительно сама по себе рассказанная история.
И в результате оказывается, что обновление традиционной структуры можно реализовать в основном за счёт синтеза её с каноническими приёмами других жанровых образований: той же мелодрамы, комедии… А собственно чистого, так сказать, отдельного жанра фильмов-приключений год от года выпускается заметно меньше.
На экране 1985 года «Внимание! Всем постам…», «Груз без маркировки», «Двойной капкан», «Чёрная стрела».
1986-й отмечен, правда, оживлением жанра. «Бармен из „Золотого якоря“», «Досье человека в „Мерседесе“», «Змеелов», «Конец операции „Резидент“», «Обвиняется свадьба», «Соучастие в убийстве», «Тайны мадам Вонг».
То есть речь пошла, что важно заметить, конкретно о человеке, о характере участников детективной истории. Жанровый фильм заговорил о реальном герое.
К концу 80-х детективно-приключенческий фильм приобретает к тому же проблемное содержание, обусловленное узнаваемыми обстоятельствами современной жизни.
В 1987-м это «Без срока давности», «Очная ставка», «Потерпевшие претензий не имеют», «Рысь возвращается», «Тройной прыжок „Пантеры“».
В 1988 году среди других появляются фильмы, надолго оставшиеся памятными для кинопублики: «Воры в законе» Ю. Кары, «Десять негритят» С. Говорухина, «Холодное лето пятьдесят третьего» А. Прошкина (последняя роль А. Папанова).
На экране 1989-го среди таких можно назвать, пожалуй, только «Сувенир для прокурора» и «Трагедия в стиле рок».
Говоря о жанровом репертуаре экрана 80-х, особое внимание стоит уделить комедии – поистине, наверное, непотопляемой среди самых популярных массовых зрелищ.
Оказывается, таких фильмов не так уж много. Тем заметнее трудности, с которыми постоянно, как показывает история, имеет дело этот не меньше, чем мелодрама или приключенческий, любимый зрителями жанр.
1981 год предложил повеселиться на просмотре картин «Гражданин Лёшка», «Какие наши годы!», «Мой папа – идеалист», «Мужчины без женщин», «Смотри в оба!», «У матросов нет вопросов!», «Утро вечера мудренее»… Трудно сказать, так ли уж продуктивно срабатывали каноны комедийного жанра, в основном – комедии положений…
За очень редким исключением подобные сюжеты экран тиражирует и в следующем, 1982 году. «Дедушка дедушки нашего дедушки», «Красиво жить не запретишь», «Куда он денется!», «Отставной козы барабанщик», «Шлягер этого лета»…
При том, что этот популярный жанр на нашем экране традиционно испытывал идеологическое давление, он всё-таки всегда был востребован публикой. Особенно успешным оказался опыт восхваляющей советскую жизнь музыкальной комедии 30–40-х годов: фильмов с положительными персонажами, удачливыми в любви и сноровистыми в героическом труде.
Важно напомнить, что основными структурами всегда были комедия положений (самая первая по рождению) и комедия характеров (к ней кинематограф обратился значительно позже). Если первая со временем развилась в трюковую, очень активно наращивая изобретательные способы чередования смешных ситуаций, то вторая переросла в комедию нравов.
Одна оказалась востребованной как средство развлечения, в другой всё отчётливей зазвучал социально означенный подтекст…
Из скудного перечня постановок в 1983-м выделяется музыкальная комедия «Мы из джаза». Среди остальных можно назвать совсем немного: «Бабушка-генерал», «Конец бабьего лета», «Не было печали».
1984 год тоже запомнился только немногими лентами: «Бьют – беги», «Воробей на льду», «В холодильнике кто-то сидел», «Нужна солистка», «Похититель поневоле».
Судя по всему, комедия положений достаточно легко находит путь к зрителю.
Предшествующий V Съезду СК 1985 год только подтвердил наличие серьёзных вопросов, необходимость основательно заняться их разрешением.
Менять подходы требовалось на всех уровнях: проблемы языка, способов выразительности были, конечно же, производными от многих других обстоятельств, в которых продолжал существовать на нашем экране не один только комедийный жанр.
Фильмы сами
