404
Эйзенштейн С. М. Метод. В 2 т. М.: Музей кино, Эйзенштейн-Центр, 2002. Т. 1. C. 346–347.
405
Эйзенштейн С. М. Литература и кино / Вопросы литературы. 1968, № 1. С. 107.
406
Эйзенштейн С. М. Мемуары. В 2 т. М.: Редакция газеты «Труд»; Музей кино, 1998. Т. 1. С. 306.
407
Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 251.
408
Шкловский. Эйзенштейн. С. 252.
409
Там же. С. 268, 269.
410
Как сделать детектив. С. 54.
411
См.: Киноведческие записки. 1998. № 38. Специальный номер, посвященный «Ивану Грозному».
412
Этот самопровозглашенный «поэт-революционер» и мститель обществу стал одним из героев фильма Марселя Карне «Дети райка» (1945), который разочаровал Эйзенштейна мелодраматической трактовкой судьбы и личности восхищавшего его мима Жана-Батиста Дебюро.
413
Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 98.
414
Эйзенштейн. Литература и кино. С. 108.
415
Эйзенштейн С. М. Избранные произведения. В 6 т. М.: Искусство, 1964. Т. 6. С. 203.
416
Там же. Т. 2. С. 107.
417
Как сделать детектив. С. 54. Утверждение Э. основано на книге Режиса Мессака «Детективный роман и влияние научной мысли» (Messac R. Le Detective Novel et l’influence de la pensée scientifique. Paris, 1929). Не исключено, что он читал цитируемое здесь вступление Дороти Сэйерс к детективной антологии, также вышедшей в 1929 г.
418
И Эйзенштейн, и Сэйерс могли позаимствовать ее из Мессака, книга которого указана и в обзорной статье о «сыщицком романе» в восьмом томе Литературной энциклопедии, вышедшем в 1934 году. В статье, идущей под заголовком «Пинкертоновщина» и подписанной П. Калецким, пассаж повторяется с минимальными вариациями: «Романтика прерий заменилась в связи с падением интереса к завоеванным и вымирающим индейцам романтикой городских трущоб» — Литературная энциклопедия. Т. 8. М., 1934. Cтлб. 645–649 (цит. по:http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le8/le8-6451.htm).
419
Эйзенштейн. Избранные произведения. С. 305, 306.
420
Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 307.
421
Эйзенштейн. Избранные произведения. Т. 3. С. 303–305.
422
Там же. С. 306.
423
Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 293.
424
Там же. С. 302, 303.
425
Там же. С. 308.
426
Эйзенштейн. Литература и кино. С. 107.
427
Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 99.
428
Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 279.
429
Там же. С. 301.
430
Там же. С. 376.
431
Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 98, 99.
432
Эйзенштейн. Избранные произведения. Т. 3. С. 309.
433
См.: Там же. Т. 6. С. 364, 365.
434
Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 99. Ср.: более поздняя концепция Умберто Эко в «Заметках на полях „Имени розы“» о «пространстве догадки» как особом виде лабиринта — ризоме. — Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989. С. 425–467.
435
Эйзенштейн. Мемуары. Т. 1. С. 99.
436
Эйзенштейн С. М. Неравнодушная природа. В 2 т. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2006. Т. 1. С. 310.
437
Эйзенштейн. Метод. Т. 1. C. 352.
438
Эйзенштейн С. М. О детективе / Приключенческий фильм: пути и поиски. М.: ВНИИК, 1980. С. 132.
439
Эйзенштейн. Метод. Т. 1. С. 353, 371.
440
Cвязь образов Вотрена и Серафиты с замыслом образа Грозного и самоощущением Эйзенштейна хорошо показана Юрием Цивьяном (Tsivian Y. Ivan the Terrible. P. 63–65).
441
Эйзенштейн. Избранные произведения. Т. 3. С. 306. Такой изоморфностью была отмечена личность исторического персонажа, интересовавшего Эйзенштейна, — Видока, «знаменитого французского сыщика, он в прошлом был главой шайки. Был французским Ванькой Каином, сам написал о своих приключениях» (Шкловский. Эйзенштейн. C. 291).
442
Не такая ли «романтика бегства» в самом ядре «Преступления и наказания»?
443
Эйзенштейн. Метод. Т. 1. C. 381. (Выделено Эйзенштейном.)
444
Как сделать детектив. С. 51.
445
См. также post scriptum к статье на с. 330–335: Луис Элберт «Встречи с Эйзенштейном в бассейне реки Плата».
446
Limite (film). URL:https://en.wikipedia.org/wiki/Limite_(film).
447
de Mello S. P. Peixoto escreveu artigo que atribuiu a Eisenstein / Folha de São Paulo. May 17, 1993. № 3. См. также: de Mello S. P. Introducção / de Mello S. P. (ed.). Mário Peixoto: Escritos sobre cinema. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 2000. P. 11–41; de Mello S. P. Um filme da América do Sul / Mário Peixoto: Escritos sobre cinema. P. 155–203; цит. в статье: Wells S. A. Parallel Modernities? The First Reception of Soviet Cinema in Latin America / Navitski R., Poppe N. (eds.). Cosmopolitan Film Cultures in Latin America, 1896–1960. Bloomington: Indiana University Press, 2017. P. 175.
448
Wells. Parallel Modernities? P. 168, 169.
449
Andrade F. Limite: Memory in the Present Tense. URL:https://www.criterion.com/current/posts/4627-limite-memory-in-the-present-tense.
450
В то же время, необъяснимым образом, в разгар диктатуры в Бразилии состоялась выставка рисунков Эйзенштейна, в рамках которой прошли также показы «Александра Невского» и «Ивана Грозного». См.: Notari F. B. A Recepção do cinema de Serguêi M. Eisenstein no Brasil: um estudo de caso, os 115 desenhos de Serguêi M. Eisenstein (1973–1974). URL:http://www.encontro2016.pr.anpuh.org/resources/anais/45/1468842077_ARQUIVO_NOTARI,Fabiola.115desenhosdeSME(XVANPUHPR).
