Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

(1957), "Чайки провожают" (1960) и др. Большую популярность приобрели произведения молодого драматурга К. Саи - "Сильва-студент" (1957), "Первая драма" (1961), "Тревога" (1962) и др., посв. бытовым и моральным конфликтам. В. Римкявичюс написал пьесы о сов. молодёжи - "Водяная лилия"

(1958) и "Круг" (1963). Пьесы на совр. тематику создали В. Адоменас, А. Беляускас, И, Каволюнас, В. Лимантас, П. Чеснулявичюте, И. Склютаускас и др. Среди пьес о прошлом "Незримое оружие" А. Гудайтиса-Гузявичуса (1959), "Полюбил я неба синеву" Ю. Бутенаса и А. Кярнагиса (1957), "Беспокойные сердца" Ю. Хливицкаса (1958).

В 40-50-е гг. Л. д. достигла значит, роста по проблематике, художественному уровню. Овладевая методом социалистич. реализма, драматурги оптимистически отражают острые конфликты, раскрывают героич. моменты в жизни сов. людей, создают светлые образы нар. героев. Сов. Л. д. становится всё более разнообразной но форме; созданы героич. и бытовые драмы, сатирич. и лирич. комедии, историч. трагедии, водевили и пьесы др. жанров. В годы Сов. власти произведения Л. д. получили популярность в широких слоях народа и играют важную роль в коммунистич. воспитании общества.

Лит.: Советская литовская драматургия. [Сборник пьес, вступительная статья И. Ланкутиса], М., 1954; Очерк истории литовской советской литературы, М., 1955; Lietuviu literatures istorija, t. 1-3 (1 d.), red. К. Korsakas, Vilnius, 1957-1961; Lankutis I, Lietuviu dramaturgija, Vilnius, 1958. И. Лан.

ЛИТОВСКИЙ, Осаф Семёнович [р. 25. V (6. VI). 1892] - русский советский драматург и критик. Чл. Коммунистич. партии с 1918. Лит. деятельность начал в 1918 как журналист. Был редактором и театр. критиком первых сов. театр. газет и журналов:

"Театр и драматургия", "Советский т-р", "Рабочий и искусство". Работал в газетах "Правда", "Известия", "Советское искусство" и др. В 1930-37 был председателем Главреперткома (впоследствии Управление по контролю за репертуароми зрелищами). В 1937-41 работал в Моск. т-ре Ленсовета зав. лит. частью и режиссёром.

В 1939 написал, совм. с Ш. Гергеем, антифашистскую пьесу "Мой сын" (Моск. т-р им. Ленинского комсомола), пост. мн. т-рами страны. Л. принадлежат также пьесы "Родина" (1940, Моск. т-р им. Ленсовета), "Сентиментальный вальс" (1941, Моск. Современный т-р), "Андрей Протасов" и "Гусев, жена и дети" (1947, Моск. т-р драмы и комедии) и инсценировка "Хождение по мукам" (по А. Н. Толстому, 1947, Ленингр. Новый т-р). Совм. с К. Осиновым написал пьесы "Александр Невский", "Русские орлы" (М., 1942).

Соч.: Театральные заметки, М.,1931; Вопросы репертуара, М.- Л., 1931; Задачи художественной самодеятельности в свете решений XVII партконференции, М., 1932; В поисках нового героя, М., 1933; Так и было. Очерки. Воспоминания. Встречи, М., 1958; "Глазами современника". Заметки прошлых лет, М., 1963. Вл. Я.

ЛИТОВСКИЙ ТЕАТР. Истоки литов. театр. искусства лежат в нар. празднествах, в нар. танцах, содержащих элементы театр. действия. Первые сведения о т-ре в Литве относятся к 16 в. В Вильнюсе и в др. городах Литвы в иезуитских школах давались религиозные представления на латинском и польском яз., в них делались вставки на литов. яз., носившие сатирич. характер. Духовенство и феодалы скоро запретили такие представления, и в школьном т-ре разыгрывались только религиозные или панегирические пьесы на лат. яз. Крупнейшие магнаты феодальной Литвы организовывали в своих поместьях т-ры, в к-рых играли на польском языке. В т-ре при королевском дворе в Вильнюсе выступали гл. обр. иностр. гастролёры (итал. опера, комедия масок, англ. актёры), здесь было построено первое спец. театр. здание (1639). В 16-18 вв. театр. иск-во было чуждо и недоступно народу, оно выражало интересы феодалов польско-литовского государства. Возникновение литов. нац. т-ра связано с эпохой капитализма, с революц. подъёмом во 2-й пол. 19 в. и с новой фазой освободительной борьбы в Литве, к-рая приобрела характер нац.-освободительного движения. Растущая нац. интеллигенция развернула под воздействием прогрессивных идей рус. демократич. обществ, мысли борьбу против нац. гнёта царизма, за развитие культуры и иск-ва.

В период запрещения литов. школ и печати (после подавления восстания 1863-64) иск-во развивалось в условиях цензурного гнёта. Тайно организовывались т. н. "сарайные" спектакли, лит. вечера в деревнях. Первый публичный спектакль "Америка в бане" Кету-ракиса состоялся в 1899 в Паланге. До разрешения царской властью литов. печати (1904) литов. любит, т-р в основном развивался за пределами Литвы, в местах, где имелись литов. "колонии",в Петербурге, Риге, Восточной Пруссии, среди эмигрантов в США.

Подъём революц. и нац.-освободительного движения в период революции 1905 вызвал рост любительских спектаклей (в 1905-10-789 спектаклей). В крупных городах (Вильнюс, Каунас, Шяуляй, Рига, Петербург) создаются литов. театр. об-ва идраматич. кружки. Режиссёрами, рук. хоров, дирижёрами в них работали впоследствии известные литов. композиторы и деятели т-ра: Г. Ландсбергис-Жемкальнис, М. Петра-ускас, Ю. Таллат-Келпша, С. Шимкус, Ю. Науялис и др. Интенсивно развивался любит, т-р в 1910-14. В любит, кружки пришли первые проф. режиссёры, воспитанники петерб. . и моек. театр. школ - К. Глинские, А. Виткаускас, Ю. Вайчкус. Любит. спектакли заложили основы проф. театр. иск-ва. Ю. Вайчкус и А. Виткаускас создали полупроф. передвижные коллективы, к-рые гастролировали по Литве. Любит, т-р развивался как т-р широких нар. масс и это обусловило его реалистич. и демократич. направленность. В любит, т-ре отразилась острая классовая борьба того времени. Он усвоил традиции нар. т-ра, испытывал воздействие передовых идей рус. демократич. культуры и революц. освободительного движения. Развитию любит, т-ра содействовал рост литовской драматургии., творчество первых литов. драматургов: А. Фромас-Гужутис, Ю. Вилкутайтис-Ке-туракис, Ю. Жемайте, Б. Варгшас-Лауцявичюс, И. Ясюкайтис, Г. Ландсбергис-Жемкальнис.

1-я мировая война и немецкая оккупация приостановили развитие театр. иск-ва.

16 дек. 1918 в Литве была провозглашена Сов. власть. В марте"1919 Сов. правительство приняло решение о создании в Вильнюсе первого Гос. литов. т-ра. Для этой цели из Петербурга был приглашён К. Глинские, к-рый приступил к созданию нового коллектива, к подготовке первых спектаклей. Правительство предоставило пост. помещение и оказывало помощь театр. коллективу Ю. Вайчкуса, к-рый выступал в Вильнюсе в дни революц. событий.

Формирование первых гос. литов. проф. т-ров было прервано захватом Вильнюса бурж. Польшей (1919). Оба театр. коллектива переехали в Каунас. Летом 1919 Сов. власть в Литве была разгромлена, Вильнюс до 1939 находился под властью Польши и в дальнейшем развитие литов. т-ра протекало в основном в г. Каунас. Здесь продолжала работу, после переезда из Вильнюса, труппа Ю. Вайчкуса. В 1919 открылся т-р А. Суткуса. В 1920 при об-ве "Творцов искусства" был создан регулярно действующий т-р с двумя труппами - драматич. и оперной. В 1922 труппы были объединены бурж. правительством в один Гос. т-р. В 1925 при т-ре создана балетная труппа. Драматическая труппа т-ра, несмотря на воздействие бурж. властей, боролась против реакц. тенденции за сохранение и развитие традиций реалистич., прогрессивного иск-ва, освоение опыта рус. режиссёров, актёров. В нач. 20-х гг. прогрессивный характер носила деятельность импровизационного сатирич. т-ра, руководимого А. Суткусом, "Вилколакис". В 1931 в г. Шяуляй организован драматич. т-р - филиал Гос. т-ра в Каунасе (в 1935-39 работал в г. Клайпеда). Его руководитель режиссёр и актёр Ю. Ста-нулис вёл культурно-просветительную работу среди широких слоев населения, но идейно и художественно ограниченный репертуар мешал развитию т-ра.

В 30-е гг. усилилась революц. борьба рабочих и крестьян Литвы против фашистской диктатуры, установленной в 1926. Антифашистская борьба передовой литов. интеллигенции отразилась на развитии нац. т-ра. Положительное воздействие на Л. т. оказало освоение достижений сов. т-ра, системы К. С. Станиславского. (В 1938 А. Якшявичюс перевёл на литов. яз. "Работу актёра над собой"). Протестуя против реакц. тенденций, рутины Каунасского т-ра, группа молодых прогрессивно настроенных актёров вышла в 1933 из труппы и создала "Т-р молодых". Один из организаторов этого т-ра Р. Юкнявичюс учился в 1934-36 в Москве. После возвращения он пост. спектакли: "Надежда" ("Гибель "Надежды"") Хейер-манса (1936) в Клайпедском т-ре, "Перед заходом солнца" Гауптмана (1939) и "Топаз" Паньоля (1940) в Каунасском т-ре. Реалистич., демократич. тенденции в конце 30-х гг. утверждал и режиссёр Б. Даугу-ветис - спектакли "Доходное место", "Поросль" Бин-киса (1938), "Мещане" (1940).

Новый этап в развитии Л. т. начался после восстановления в Литве Сов. власти (1940). Этот период характеризуется бурным подъёмом творч. деятельности широких масс, ростом духовных запросов трудящихся. В т-р пришёл новый зритель, к-рый хотел увидеть на сцене совр. героя, отражение актуальных проблем новой жизни. Были созданы т-ры: Вильнюсский гос. т-р (теперь Академич. т-р драмы Лит. ССР), Паневежисский драм. т-р, Т-р оперетты (ныне Каунасский муз. т-р), Детский т-р (ныне Театр юнего зрителя). На сценах литов. т-ров впервые пост. сов. пьесы - "Сын народа" Германа (Каунасский т-р), "Таня" (Т-р драмы Лит. ССР), "Платон Кречет" (Шяуляйский т-р). В 1941 на литов. сцене впервые осуществлены пост. историко-революц. пьес: "Бронепоезд 14-69" (Т-р драмы Лит. ССР, реж. Р. Юкнявичюс), "Разлом" (Каунасский т-р, реж. Б. Даугуветис), "Беспокойная старость" (Шяуляйский т-р, реж. А. Рад-зявичюс). В этих спектаклях, проникнутых революц. пафосом, по-новому раскрылось дарование актёров М. Хадаравичюса, В. Деркинтиса, П. Зулонаса, Ю. Сипариса, М. Миронайте, Ю. Рудзинскаса, Ю. Лауцюса, О. Курмите и др.