Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Соч.: Antygona, Warsz., 1939; Wczoraj i przedwczoraj Krakow-Warsz., 1951; Droga do Czarnolasu, Warsz., 1953;

2 wyd., Warsz., 1960; Ballady i romanse, Warsz., 1955;

Maska i roza, "Dialog", 1958, № 8, с. 27-80; в рус. пер.- Баллады и романсы, М., 1955. Еу J1

МАЛЛАРМЕ (Mallarme), Стефан (18. III. 1842- 9. I X. 1898) французский поэт. Один из теоретиков символизма. В своих статьях М. отвергает совр. театр. иск-во и рисует т-р будущего как замену богослужения, церемониал, синтезирующий элементы драмы" поэзии, музыки, танца. Не будет актёра, декораций,. предполагается жрец или корифей, хор, орган, сцена-помост в храмоподобном зале. Эстетские, проникнутые упадочными устремлениями, принципы М. повлияли на франц. символистскую драму и практику "Т-ра д'ар" П. Фора и т-ра "Эвр" О. М. Люнье-По. М. предназначал для т-ра драму "Иродиада" (фрагмент" 1864) и эклогу "Послеполуденный отдых фавнам (1876), ставшую основой одноим. хореография. картины, пост. в 1912 В. Ф. Нижинским (муз. К. Дебюсси,. антреприза С. П. Дягилева).

Соч.: L'Apres-midi d'un faune, в его кн.: Oeuvres completes.... P., 1945; Richard Wagner, reverie d'un poete-francais, "Revue wagnerienne"..., 1885, 8. VIII, № VII.

Лит.: М о n d o r H., Vie de Mallarme, v. 1-2, 9 ed. P., [194li; R o b i c h e z J., Le symbolisme au theatre P-, 1957. Я. Шр.

МАЛОФЕЕВА БАЛАГАНЫ - балаганы, сооружавшиеся антрепренёром В. М. Малофеевым в 60- 90-е гг. 19 в. в дни масленицы и пасхи в Петербурге на Адмиралтейской пл., Марсовом поле. Семёновском плацу. Вместо традиционных пантомим-арлекинад здесь шли историко-батальные пьесы (переделки романов, повестей, пьес): "Велизарий, римский полководец" (1880), "Русские герои в стенах Севастополя"-(1890), "Сын рыбака Михаил Ломоносов" (1898), "Минин и Пожарский" и др. Гл. внимание в спектаклях уделялось сценич. эффектам (сцены сражений, пожары,. аллегорич. картины и т. п.). В массовых сценах иногда участвовало до 100 чел. Постановщиками представлений были К. М. Бродников, Н. А. Мушин-ский. Оформляли спектакли художники К. Аккерман, Н. П. Андреев, А. Я. Алексеев-Яковлев и др. В числе актёров - А. Н. Фёдоров, А. А. Громов, Муравьёва. В 1895 в балаганах выступал клоун А. Л. Дуров. В 1898 полиция, опасаясь скопления в центре города простого народа (в связи с ростом революц. настроений), приказала перенести нар. гуляния на отдалённый от центра Семёновский плац. Потерпев убытки, Малофеев закрыл свои балаганы.

Лит.: Лейферт А. В., Балаганы, М., 1922; Русские народные гуляния (по рассказам А. Я. Алексеева-Яковлева). В записи и обработке Евг. Кузнецова, Л.- М., 1948. Ю. Д.

МАЛЫЕ ДИОНИСИИ - см. Дионисии. " МАЛЫЕ ТЕАТРЫ - вид общедоступных драма-тич. театров в США. Первые М. т. возникли в 1900-х гг. ("Пьесы и исполнители" в Филадельфии, "Игрушечный т-р" в Бостоне, "Малый т-р" в Нью-Йорке и т. д.). Широкое распространение получили после первой мировой войны. Вначале М. т. были гл. обр. любительскими, впоследствии нек-рые из них стали профессиональными.

В деятельности М. т. проявился протест против реакц. бурж. иск-ва, наметившийся в среде прогрессивной художеств. интеллигенции США и Европы в конце 19 - нач. 20 вв. Но М. т. были неоднородны по своим идейным, художеств. и организац. принципам. Нек-рые из них ориентировались на широкого демократич. зрителя, стремились ставить лучшие образцы мировой драматургии (Чехова, Ибсена, Шоу и др.), произв. прогрессивных амер. авторов (т-ры "Нейборхуд", 1915-27, "Актёры Провинстауна", 1916-29), но испытывая формалистич. декадентские влияния, ставили также и пьесы М. Метерлинка, Л. Н. Андреева, Ф. Ведекинда, П. Клоделя и др. (т-р "Актёры Вашингтонского сквера", осн. 1915, впоследствии и "Гилд-тиэтр", осн. 1919). Нек-рые М. т. превращались в чисто коммерч. предприятия или закрывались из-за материальных затруднений. Многие М. т. вели борьбу с коммерч. т-рами Бродвея, с их пошлым безыдейным репертуаром, с системой "звёзд", "серийной" пост. пьес и т. д. Нек-рые М. т. пытались использовать опыт передовых т-ров др. стран, прежде всего МХАТ ("Груп-тиэтр" и Др.).

Усиление реакции в США приводит в 1930-е гг. к постепенному упадку М. т. Так, "Гилд-тиэтр" превращается в типичный бродвейский т-р. В 1941 был закрыт "Груп-тиэтр". Мн. прогрессивные т-ры (т. н. off Broadway) в 50-60-х гг. следуют творч. принципам лучших М. т. 20-30-х гг.

Лит.: С 1 u r m a n Н., The fervent years, N. Y., 1945;

Houghton N., Advance from Broadway, N. Y., [1941].

I,- r

"МАЛЫЕ ФОРМЫ КЛУБНОГО ЗРЕЛИЩА" - русские советские ежемесячные иллюстрированные репертуарные сборники для самодеятельных эстрадных коллективов. Этим сборникам предшествовал журнал "Синяя блуза". Выходили в 1928-30 в Москве. В 1928-29 в них печатались гл. обр. литмонтажи, интермедии, сценки, юморески, одноактные пьесы, скетчи, обозрения и др. материалы для эстрады. Особое внимание уделялось репертуару к календарным датам. Большинство материалов сопровождалось изо-иллю-страциями, нотами и др. В сб. 1930, кроме репертуара, печатались общие руководящие статьи, методич. комментарии, заметки о творч. и организационном опыте местных коллективов "малых форм" и т. д.

Всего вышло 26 сборников. Шн.

МАЛЫЙ ТЕАТР (Государственный ордена Ленина академический Малый т е а т р)-старейший русский драматич. театр в Москве, сыгравший выдающуюся роль в развитии рус. нац. культуры. М. т. принадлежит важнейшая историч. заслуга утверждения революц. романтизма и реализма на рус. сцене. Его путь тесно связан с развитием освободительного движения в России, с становлением прогрессивной общественной мысли, передовой рус. литераТуры 19 в. В деятельности М. т. проявилось богатство духовных сил русского народа, создававшего в борьбе с жестокой политич. реакцией величайшие культурные ценности. Спектакли М. т. помогали зрителям понять несправедливость политич. строя царской России, укрепляли в них чувство протеста против гнёта самодержавия и произвола бурж.-дворянской верхушки, утверждали веру в человека, в прогресс общества. Вместе с Моск. ун-том М. т. принадлежит выдающаяся роль в истории культурного развития рус. общества.

Формирование постоянной драм. труппы в Москве началось в 50-е гг. 18 в. В 1756 при Моск. ун-те был создан публичный т-р (см. Университетский театр). Актёрами его были учащиеся университетской гимназии для разночинцев, получавшие подготовку в специальном классе художеств. С 60-х гг. 18 в. т-р существовал как частная антреприза. Этот период характеризовался упорной борьбой ведущей части труппы за сохранение рус. драм. т-ра в противовес тенденции аристократич. кругов зрителей насаждать оперно-ба-летные спектакли иностранных трупп. В 1776 на основе бывшей университетской труппы был создан драм. театр. получивший впоследствии (1780) наименование Петровского.

На репертуар и художеств. направление этого т-ра большое влияние оказывала прогрессивная интеллигенция, группировавшаяся вокруг крупнейшего русского просветителя 18 в.- писателя и издателя Н. И. Новикова. Здесь впервые в Москве были сыграны пьесы Д. И. Фонвизина, А. О. Аблеси-мова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева, И. А. Крылова, а также зап.-европ. драматургов - Ж. Б. Мольера, Вольтера, Д. Дидро, П. Бомарше, Л. Мерсье, Г. Лессинга, Р. Шеридана, К. Гольдони и др. Характерные для театра демократич. тенденции были ярко выражены в творчестве актёров В. П. Померанцева, А. Г. Ожогина, Я. Е. Шушерина, А. А. Померанцевой, Н. Ф. Калиграф, М. С. Синявской. В конце 18- нач. 19 вв. труппа пополнилась актёрами крепостных т-ров - А. Н. Прусаков, А. И. Баранчеева, С. Ф. Мочалов и др. Кровная связь с народом, с крепостной средой во многом определяла обществ, направленность и художеств. особенности этого т-ра. Отсюда - гуманизм актёрского творчества, близость народу, понимание его чувств и стремлений, социальные мотивы протеста против крепостничества.

После пожара, уничтожившего здание Петровского т-ра (1805), труппа играла в разл. помещениях. В 1806 т-р стал казённым и вошёл в систему императорских т-ров. Среди крупнейших актёров моек. сцены нач. 19 в.: П. А. Плавильщиков, М. С. Воробьёва, перешедшие в 1794 из петерб. т-ра С. Н. Сандунов, Е. С. Сандунова и др. В годы войны России с наполеоновской Францией в репертуаре т-ра широко отразились патриотич. настроения рус. общества; идеи преданности отечеству сочетались в его спектаклях с идеями защиты подлинного человеч. достоинства (пост. трагедий Озерова и др). Подъём национального самосознания, вызванный Отечеств, войной 1812, оказал решающее воздействие на обществ, и творч. позиции моек. т-ра, утверждавшего принципы народности. Т-р продолжал ставить сатирич. пьесы и комич. оперы 18 в.; с 1808 в репертуар вошла запрещённая ряд лет "Ябеда" Капниста, возобновляются после перерыва "Бригадир" и "Недоросль" Фонвизина, комедии и комич. оперы И. А. Крылова, большим успехом пользуется "Мельник-колдун, обманщик и сват" Аблесимова. В рецертуар т-ра прочно вошли в эти годы трагедии Шиллера и Шекспира, выражавшие передовые идеи. Но прогрессивное направление в деятельности т-ра развивалось в борьбе с консервативно-охранительными тенденциями, насаждавшимися сентименталистскими пьесами А. Коцебу, Н. И. Ильина, В. М. Фёдорова, комедиями А. А. Шаховского, М. Н. Загоскина и др.

В 1815-24 труппа пополнилась новыми актёрами. В неё вошли П. С. Мочалов, а также актёры, окончившие Моск. театр. школу; дебютировали приглашённые из провинции М. С. Щепкин (1822) и М. Д. Лъвова-Синецкая (1824). В период развития декабристского движения, в пору ожесточённых боёв в рус. лит-ре представителей прогрессивного направления с защитниками реакционно-охранит. идеологии, моек. т-р выражал антикрепостнич. настроения, демократич., гуманистич. тенденции в иск-ве. Богатством чувств, стремлением к естественности, живым вдохновением отличалась игра молодого Мочалова, представителя революц. романтизма. Невиданной до того простотой, народностью, меткостью жизненных характеристик поражало иск-во Щепкина. Эти два крупнейших художника сцены вели за собой основную, лучшую часть труппы. Творчество актёров освобождалось от канонов классицистич. школы. Происходил общий процесс обновления методов актёрского творчества, вырабатывалась новая манера игры, основанная на большей естественности, эмоциональности, конкретности в воспроизведении типов и явлений действительности.