Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

АТЛЕТ (???????) - 1) В Древней Греции - участник спортивных состязаний. 2) Артист цирка, выступающий с номерами атлетики,

АТЛЕТИКА - вид спорта и циркового искусства. А. включает упражнения, требующие силы и ловкости. В спорте различают: А. лёгкую (бег, метания, прыжки и спортивная ходьба) и А. тяжёлую (поднятие тяжестей, борьба и бокс). Как цирковой жанр А. состоит в демонстрации силовых трюков с тяжестями (штанги, гири). Нек-рые трюки исполняются с т. н. "живым" весом - людьми, крупными живочными. К А. близок жанр силового жонглирования.

В 17 в. в России на нар. гуляньях выступали силачи, подымавшие различные тяжести. В 18 и 19 вв. демонстрация силовых номеров на ярмарочных и площадных гуляньях и на подмостках балаганов получила большое распространение. Одним из первых атлетов, выступавших на нар. гуляньях в нач. 19 в., был Карл Раппо, разыгрывавший пантомимы, в к-рые включалась демонстрация "геркулесовой силы". Интерес зрителей к этим номерам побудил антрепренёров включить их в программы цирковых представлений. Среди русских атлетов 19 в.: Ступин, Михайлов, Ручкин и др. В конце 19 - нач. 20 вв. цирковыми атлетами стали известные спортсмены: С. Елисеев, Г. Моор-Знаменский, П. Крылов и др.

В СССР жанр А. на арене цирка возродился с 30-? гг. Атлетические номера строятся на лучших достижениях сов. спорта. Среди крупнейших сов. атлетов: Н. Жеребцов, б. проф. борец, создавший (1945) атлетич. аттракцион, в к-ром воссоздаётся образ былинного богатыря, б. мировой рекордсмен Г. Новак, сочетающий в своём номере (с 1953) атлетич. и акробатич. трюки, В. Херца (выступает с 1947) и бр. Нелипович, объединяющие атлетич. упражнения с силовым жонглированием.

АТТА (Atta) (наст. имя - Тит Квинций А т т а; ум. 78 г. до н. э.) древнеримский комедиограф. Видный представитель жанра т. н. тсгаты, Произведения А. посвящены преимущественно изображению нравов простого народа. Древние писатели отмечали высокое мастерство А. в создании характеров, особенно в обрисовке женских образов (Фронтон, 2 в. н. э.). В комедиях А. выступали знаменитые актёры Эзоп и Росций. До нас дошли лишь незначит. отрывки произведений А. (ок. 20 стихов).

И з д а н и я.- Scaenicae Romanorum poesis fragmenta, rec. 0. Ribbeck, t. 2, Lpz., 1898.

Лит.: Модестов В., Лекции по истории римской литературы, СПБ, 1888 и доп., 1905; История римской литературы, под ред. Н. Ф. Дератани, М., 1954. С. А.

АТТАКАТХА - см. Катакхали.

АТТЕРБЁРГ (Atterberg), Курт (р. 12.XII.1887) - шведский композитор и музыкально-общественный деятель. Музыке обучался в Стокгольмской консерватории у А. Халлена. Творч. деятельность как композитор и дирижёр Гётеборг-ского оперного т-ра начал в 1912. В 1916-22 был дирижёром оркестра Драм. т-ра в Стокгольме. А. принадлежат оперы "Хервард арфист" (1919, Стокгольм), "Морской конь" по сказке Эстерлинга (1925, там же), "Фаналь" на сюжет баллады Гейне (1934, Мюнхен), "Алладдин" на сюжет Эленшлегера (1941, там же), "Буря" на сюжет Шекспира (1948, там же); балеты "Глупые барышни" (1920, Париж, 1923, Стокгольм), "ПерСвинопас" (1921, Стокгольм), музыка к пьесам "Персей и чудовище" Хедберга (1918), "Турандот" Гоцци (1920), "Зимняя сказка" Шекспира (1923), "Антоний и Клеопатра" (1926, поставлены в Стокгольме). Автор симф., камерных и др. соч. Отличит, чертой творчества

А. является широкое использование нар. мелодий (особенно в балете "Глупые барышни"). С 1919 А. сотрудничает в газете "Стокгольмс-тиднинген" в качестве муз. критика. В 1924-47 был председателем (с 1947 - почётный председатель) Шведского союза композиторов.

Лит.: Stuart E. M., Kurt Atterberg, Stockh., 1925. Я. Г.

АТТИТЮД (от франц. attitude - поза, положение) - поза классич. танца, при к-рой тело опирается на выпрямленную ногу, а другая нога поднята и отведена назад в согнутом положении.

АТТИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ - жанр древ' негреческой драматургии, получивший развитие с нач. 5 в. до н. э. в Аттике (область на Ю.-В. Средней Греции с гл. городом Афинами). Понятие "А. к. "включает в себя Древнюю аттическую комедию, Среднюю аттическую комедию и Новую аттическую коАТТРАКЦИОН(франц.

attraction, буквально- притяжение) - зрелищный номер, вызывающий особый интерес. Понятие "А." было введено впервые в цирке для номеров, основанных на механич. и технич. эффектах, трюках. Впоследствии вошло в обиход цирков и эстрадных т-ров; А. стали называть особо эффектные номера, привлекающие публику.

"Монтаж аттракционов" - представление, построенное по принципу тематич. или сюжетного объединения входящих в программу номеров.

АУРЕЛИ(АигеП),Аурелио(сер.17в.-1-япол. 18 в.)- итальянский оперный либреттист. С 1652 по 1729 написал ок. 50 либретто для композиторов оперного т-ра в Венеции - Ф. Кавалли ("Герисмена", 1655), К. Паллавичино ("Массимо Пуппьяно", 1684), К. Поллароло ("Цирцея, покинутая Улиссом", 1697), Г. Легренци ("Лисимах, прощённый Александром", 1682), П. Циани ("Счастье Родопа и Дамиры", 1657) и др. Написал также либретто для Б. Сабадини ("Герон, тиран Сиракузский", 1688, Пья-ченца), А. Сарторио ("Орфей", 1673, Венеция), А. Скар-латти ("Отомщённая Олимпия", 1685, Неаполь), Генделя ("Адмет", 1727. Лондон) и др. Либретто А. написаны на характерные для венецианской оперы мифологич. и аллегорич. сюжеты; А. создавал также комич. либретто.

Лит.: В e 1 1 о n i A., 11 seicento, в кн.: Storia letteraria d'Italia..., Milano, 1929, с. 428-30. Л. M.

"АУСЕКЛИС" ("Auseklis") - латышский театр. существовавший в Риге в 1901-06 при Народном доме общества трезвости "Аусеклис" ("Утренняя звезда"). Являлся полупроф. коллективом. Находился в промышленном р-не и обслуживал преимущественно рабочих зрителей. Театром руководили режиссёры Э. Зелтматис (1901-04), Т. Леяс-Круминь (1904-05), Р. Таутмилис-Берзинь (1905). В труппе были Т. Банга, А. Кактынь, Т. Подниек, Р. Вейц, ставшие впоследствии известными актёрами. В репертуаре преобладали латышские пьесы А. Алунана, Аспазии, Р. Блаумана и др. "А." прекратил своё существование после пожара.

Лит.: E. Zeltmata darbiba "Ausekla teatri", "Tea tris un dzi-ve". Almanhs III, Riga, 1959, с. 301-310. Я. J{,

АУСТЕР, Лидия Мартыновна (р. 30.V.1912) - эстонский советский композитор. Засл. деятель иск-в Эст. ССР (1957). Член КПСС с 1955. В 1938 окончила Моск. консерваторию по кл. проф. В. Я. Шебалина (в 1945 аспирантуру). С 1949 А. работает художеств. руководителем радио Эстонии. Автор балета "Тийна" (1955, Таллин, Т-р "Эстония") по драме А. Китцберга "Оборотень". А. принадлежат также камерные и симфонич. произв., музыка к радиопостановкам, драматич. спектаклям (в Эст. Тюзе, Кукольном и др. т-рах) и др. соч. X. Кыр.

АУТО (исп. и португ. auto) - род драматич. представлений (в одном действии) на библейские и евангельские сюжеты. А. возникли ок. 14 в., получили большое распространение в Испании и Португалии. Вначале А. носили примитивный характер и исполнялись несколькими любителями (3-4 чел.), в 16-17 вв. они превратились в пышное зрелище. А. ставились под открытым небом на специально сооружавшихся подмостках, сопровождались, как правило, массовыми процессиями-шествиями. При помощи А. церковь пропагандировала идеи католицизма. Но исполнители бытовых ролей вносили в религиозную дидактику А. элементы народного фарса. В А. появились элементы сатиры на нравы и обычаи дворян и духовенства. Тексты А. создавали многие драматурги исп. Возрождения. Л. де Вега написал ок. 400 А., П. Кальдерон разрабатывал гл. обр. жанр религиозно-аллегорич. драмы - ауто сакра" менталь. Среди первых А. в Португалии - "Пасторальное кастильское ауто" Ж. Висенте (пост. в 1502 при королевском дворе в Лисабоне). В 1517 в Лисабоне издано "Аутб о лодке ада", а в 1523 пост. "Пасторальное португальское ауто" Висенте. Постановки А. прекратились в 18 в.

Лит.: Хрестоматия по истории западно-европейского театра, под ред. С. С. Мокульского, т. l. M., 1953, с. 359- 360; Пуришев Б. И. (сост.), Хрестоматия по западио-ев-ропейской литературе. Эпоха Возрождения, М., 1947, с. 646- 648. В. Ч.

АУЭЗОВ, Мухтар Омарханович (р.28.IX.1897) -казахский советский писатель, драматург, учёный. Академик АН Каз. ССР (с 1946). Засл. деят. науки Каз. ССР (1957). Деп. Верх. Совета Каз. ССР. Род. в Чингиз-ской волости. В 1928 окончил историко-филологич. ф-т Ле-нингр. ун-та, в 1928-30 прошёл аспирантуру по вост. литературам при Среднеазиатском ун-те в Ташкенте. Первую пьесу Енлик и Ке-бек" (по фольклорным мотивам) написал в 1917. Эта пьеса была пост. в первый год организации Казахского т-ра в Кзыл-Орде (1926), впоследствии - в Алма-Ате (1933) и сохранялась в репертуаре т-ра в течение всех лет его существования. Казахский т-p развивался при деятельном участии А. как теоретика и драматурга. Его пьесы входили в репертуар Казах, т-ра в Алма-Ате и др. т-ров республики. Расцвет драматургич. деятельности А. относится к 30-40-м гг. В это время в Казахском т-ре пост.: "Ночные раскаты" ("Тунги сарын", 1935) - о народном восстании 1916 года в Казахстане, "Белая берёзка" (совм. с А. Тажибаевым, 1939) - о гражданской войне. Совр. жизнь республики отражена в пьесах: "Каменное оперение" (1935), "В яблоневом саду" (1937) - о советской молодёжи, росте нац. интеллигенции, "На границе" (1938)- о борьбе с диверсантами. В годы Великой Отечеств. войны А. написал пьесы "В час испытания" (1941) ж "Гвардия честив совм. с А. Абишевым, 1942), посв. борьбе советского народа с фашистами, и пьесу "Коб-ланды" (1946) на материале казах, героич. эпоса. Значит, вклад внёс А. и в развитие нац. муз. т-ра. Им созданы: муз. комедия на материале эпоса "Айман и Шолпан" (1933), впоследствии переделана в оперу (муз. Е. Брусиловского, 1938), либретто балета "Калкаман и Мамыр" (муз. В. Великанова, 1938), либретто историч. оперы "Бекет" (муз. А. Зильбера, 1940) и оперы "Тулеген Тохтаров" о героях Отечественной войны (муз. А. Жубанова и Л. Хамиди, 1947).