Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В конце 30-х гг. А. начинает работу над темой о Абае, казахском поэте-демократе и просветителе (эпопея "Абай" и "Путь Абая", Ст. пр. 1949, Лен. пр. 1959). В 1940 на сцене казах, т-ра была пост. пьеса Ыбай", написанная А. совм. с Л. Соболевым. В 1944 на основе пьесы создано либретто оперы "Абай" (муз. Жубанова и Хамиди). В 1949 в казах, т-ре (Алма-Ата) пост. инсценировка романа "Абай", сделанная Ш. Ай-мановым и Я. Штейном.

А. создал ряд художественных переводов рус., сов. и классич. драматургии на казах, яз. Среди них: "Ревизор", "Отелло", "Укрощение строптивой";

"Аристократы" Погодина, "Любовь Яровая". На драматургии А. благотворно сказалось освоение лучших традиций нац. нар. творчества, мировой лит-ры, рус. классики. Его пьесы отличаются реалистич. глубиной образов, яркостью и типичностью нац. характеров, правдивой передачей особенностей казахской жизни, образностью, художеств. выразительностью языка. Написал ряд статей по вопросам т-ра и драматургии.

Соч.: Ауэзов М., Соболев Л., Абай. Трагедия. С послесл. Ник. Львова, М.-Л., 1945; Ауэзов М., Ен-лик-Кебек ("Батыр и девушка", пер.), в сб.: Пьесы драматургов Казахстана, Алма-Ата, 1958.

Лит.: Кедрина 3., Мухтар Ауэзов, М., 1951; Л и з у-нова Е.и Дюсенбаев И., Мухтар Ауэзов, Алма-Ата, 1957. Я. Л.

АФАНАСЬЕВ, Виктор Андреевич (р. 1.1.1917) - советский режиссёр. Засл. деят. иск-в УССР (1956). Член КПСС с 1944. Сценич. деятельность начал в 1934 в т-ре кукол при Харьковском дворце пионеров. Работал как режиссёр т-ра кукол в Барнауле и в Караганде. С 1952 - гл. режиссёр Харьковского т-ра кукол. Пост.: "Конёк-Горбунок" по Ершову, "РВС" по Гайдару, "Король-Олень" Гоцци, "12 стульев" по Ильфу и Петрову, "Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского, "Чёртова мельница" Дрды и Штока и др. Р. Б.

АФГАНЛЫ (наст. фам. -Джафарзаде), Рза Рустам оглы (р. 15. V. 1899) азербайджанский советский актёр- Нар. артист Азерб. ССР(1943). Сценич. деятельность начал в 1920 в Баку в передвижном рабочем т-ре. С 1923 актёр Т-ра им. Азизбекова (Баку). В 1923-26 одновременно с работой в т-ре учился в бакинском театр. техникуме. Творчество А. тесно связано с драматургией Дж. Джабарлы; играл почти во всех его пьесах: Раби, Акшин, Эльхан ("Невеста огня"), Балаш ("Севиль"), Довлетбек ("Айдын"), Октай ("Октай эль оглы"). А.- один из первых азерб. актёров, создавших образы советских людей на азерб. сцене: Искандерзаде ("Баба Юрдунда" Ахвер-дова, 1928), Яшар (о. п. Джабарлы, 1932). Создатель героико-романтич. образов, А. стремится к острой характерности, выразительному рисунку роли. Эта романтич. устремлённость творчества А. ярко проявилась в ролях: Гайдара ("Гибель эскадры" Корнейчука, 1934), Эльдара ("Вагиф" Вургуна, 1938), Наби ("Гачах Наби" Рустама, 1940), Фархада ("Утро Востока" Мамедханлы, 1947, Ст. пр. 1948), Муравьёва ("Победители" Чирскова), а также в шекспировских спектаклях, где А. создал яркие образы: Меркуцио, Эдмунда, Яго ("Ромео и Джульетта", 1937, "Король Лир", 1941, "Отелло", 1932, 1949). Остро обличительные, сатирич. характеристики были даны А. в ролях:

Губернатора ("В 1905 году" Джабарлы, 1931), Сохраба ("Джаваншир" Гусейна, 1957), Ярового ("Любовь Яровая", 1929, 1931), Соттархайа ("Тавриз туманный" Ордубады, 1945), Паратова ("Бесприданница", 1939). Снимался в кино ("Бакинцы", "Кендлиляр", "Новый горизонт"), К. Кае.

АФГАНЛЫ-ДЖАФАРОВА, Бедура Мелик кызы (р. 15.1.1912) - азербайджанский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1949). После окончания бакинского Художеств. уч-ща с 1933 работала художником в т-рах Баку и Ашхабада. С 1939 - художник Т-ра им. Азизбекова (Баку). Оформляла в этом т-ре спектакли .'"Утро Востока" Мамедханлы (1947), "Разорённое гнездо" Ахвердова (1949), "Голос Америки" Лавренёва (1951), "Васса Железнова" (1954), "Отелло" (1949 и 1959). В русском т-ре им. С. Вургуна (Баку) - "Вагиф" Вургуна ("1956) и др. К. Кае.

АФГАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые массовые театр. представления устраивались в Афганистане в 11 в., в период расцвета государства Газневидов. С давних времён большой популярностью пользовались у нар. зрителя выступления бродячих комедиантов - укротителей животных, кукольников и др.

Вскоре после завоевания Афганистаном независимости (1919) в Кабуле по инициативе местной интеллигенции был открыт первый т-р. В репертуар его входили пьесы, отражавшие борьбу афганцев против англ. колонизаторов, сатирически осмеивавшие невежество и алчность феодалов. Большим успехом пользовался спектакль "Победа над Андалусией". Женские роли в спектаклях играли мужчины, т. к. женщины не допускались на сцену. Вначале театр. представления устраивались только в Кабуле, а с 1926 - в Пагмане (пригород столицы), где было выстроено специальное здание. В конце 20-х гг. из-за обострения внутриполитич. обстановки т-р был закрыт. В 30-е гг. возник ряд передвижных театр. трупп, выступавших в различных помещениях и дававших спектакли на открытом воздухе. Театр. представления стали устраивать в Кандагаре, Мазари-Шарифе и др. провинциальных городах. Для стимулирования развития нац. драматургии Афганская академия организовала в 1939 конкурс на лучшую пьесу. В 1941 при Департаменте печати (Кабул) было создано Управление нар. зрелищ с целью проведения мероприятий по развитию театр. иск-в а и нац. драматургии. Популяризацию пьес нац. драматургов вели афганская пресса и кабульское радио.

В конце 40-х гг. на основе передвижных любительских трупп возникли постоянные драм. коллективы. Группа сотрудников кабульского управления нар. зрелищамивошла в состав т-ра"Похынинындаре", который вначале возглавлял известный афг. писатель и драматург Р. Латифи. С 1950 этот т-р работает в постоянном здании со зрительным залом на 300 мест. В 1947 по инициативе Кабульского муниципалитета открыт т-р "Ды Кабул нындаре", руководителем к-рого был один из видных совр. афг. режиссёров М. А. Раунак, стремящийся следовать методам работы Станиславского. С 1959 т-ру предоставлено специальное здание (800 мест) на площади Чамани Хузури, пользующейся популярностью среди жителей Кабула как место нар. празднеств и гуляний. В репертуаре т-ров Кабула произв. афг. драматургов и переводные пьесы.

Из произв. переводной классич. драматургии ставятся: "Мнимый больной", "Проделки Скапена" и "Мещанин во дворянстве" Мольера, "Буря" и "Венецианский купец" Шекспира, "Отверженные" по Гюго, "Ревизор"; "Медведь", "Дачный муж" и др. произв. Чехова и др. В антрактах между действиями исполняются нар. песни и танцы.

Среди произв. афг. драматургии на историч. тематику-пьесы "Верность родине" А. Карими, "Сыны Па-ропамисада" и "Александр Македонский в Афганистане" А, А. Кохзада, "Ахмад-шах Баба" Ю. Кохзада. В пьесах "Управляющий хакима" Мухаммеда Хай-дара, "Сборщик податей" А. Брешны критикуются феодальные пережитки в быту. Морально-этич. проблемам посвящены пьесы: "Жертвы недостойного обычая" Г. Мухайуддина Айюби, "Школьные друзья" А. Бенавы, "Акрам-хан и Лали-джан" А. Ихласа, "Серебряные подсвечники" Р. Латифи, "Долг" А. Паж-вака и др. К. Хадим, М. А. Айязи, С. Риштин, М. джан Сияль написали пьесы, не получившие сце-нич. воплощения.

Среди видных актёров Афганистана: М. А. Раунак, Бесад, Исир, Машаль, Хабиба, Жайла, Рана. Спектакли ставятся также театр. труппой Женского благотворительного общества и любительскими драм. коллективами учебных заведений. В Кабуле работает созданная в 1956 театр. школа, где учащиеся получают муз. образование, изучают актёрское мастерство, историю т-ра и эстетику.

Лит.: S t о 1 7 К., Le theatre afghan, "Afghanistan", Kaboul, 1954, v. 9, №3. Г. Гир.

АФЕЯН, Надя (р. 3.V.1917)- болгарская артистка оперы (меццо-сопрано). Солистка Софийской народной оперы (с 1947). Партии: Мария ("Ивайло" Големинова), Ефросина ("Момчил" Пипкова), Марфа ("Хованщина"), Кармен (о. п. Бизе), Маргарита ("Четыре грубияна" Вольф-Феррари), Элен ("Война и мир" Прокофьева) и др. Выступает в концертах. Гастролировала во мн. странах (в т. ч. в СССР, 1954, 1958). Обладает красивым, гибким голосом и ярким драматич. дарованием. Димитр. пр. (1952). Л. М.

АФИНОГЕНОВ, Александр Николаевич [22.III (4. IV). 1904, г. Скопин Рязанской губ.,-29.X.1941,Москва] - рус. сов. драматург. Член ВКП(б) с 1922. Отец А.- писатель (псевдоним- Н. Степной), мать - учительница. Окончил Моск. ин-т журналистики (1924). Драматургич.деятельность начал в 1923 ("Роберт Тим"). Первые пьесы А., написанные для театра Пролеткульта.-"По ту сторону щели" по Джеку Лондону (1926, Первый рабочий т-р-Пролеткульта, Москва), "На переломе" (1927, там же; первонач. назв. "В ряды"), "Гляди в оба" (1927, там же), "Малиновое варенье" (1928, там же) и др. - отличались упрощённостью образов, схематичностью, стремлением автора к мелодраматич. эффектам, обострённой занимательности. Новый этап творчества А. был намечен пьесами "Чёрный яр" (по повести Гумилевско-го, 1928, Первый педагогич. т-р) и "Волчья тропа" (1928, ленингр. Красный т-р). В пьесе "Волчья тропа" драматург попытался раскрыть внутр. жизнь героев, их характеры. Драма "Чудак" знаменовала собой окончательный разрыв А. с теорией и практикой Пролеткульта, обращение писателя к психологич. реализму. Постановка "Чудака" в МХАТе 2-м (1929) явилась значит. событием в истории сов. т-ра. Через образ Бориса Волгина (исп. Азарин) - созидателя новой жизни - А. убедительно показал формирование социалистического мировоззрения. Характер Волгина раскрывается в резком конфликте с бюрократами Дробным и Трещиной, циником Горским. Следующая пьеса А. "Страх" (1931, Ленинградский академич. т-р драмы, МХАТ) показывает приобщение старой научной интеллигенции к идеям революции. Конфликт драмы развивается как борьба передовых людей-старой большевички Клары Спасовой (Корчагина-Александровская - Ленингр. акад. т-р драмы), аспиранта Кимбаева и др.- за профессора Бородина (Леонидов - МХАТ, Певцов Ленингр. акад. т-р драмы), субъективно-честного, но аполитичного учёного, к-рого пытаются использовать в политич. целях антисоветские элементы. Раскрывая всю сложность этой борьбы, А. достигает сочетания тонкого психологич. и социального анализа с открытой, страстной публицистичностью. В "Страхе" особенно сильно чувствуется влияние на творчество А. драматургии Горького.