Рис. 8.33. Каверны на рельефах колонны Траяна. Взято из [1463:-1].
Рис. 8.34. Каверны на рельефах колонны Траяна. Взято из [1463:N1].
Стоит также отметить, что современные прорисовки и публикуемые выборочные фотографии рельефов колонны Траяна сделаны так, что никаких арабских цифр НА НИХ НЕ ВИДНО. Например, на полной прорисовке всех без исключения рельефов колонны, и на их выборочных фотографиях, размещенных в Интернете [1463:-1], НИ ОДНОЙ АРАБСКОЙ ЦИФРЫ НЕ ВОСПРОИЗВЕДЕНО. Сделали вид, будто их нет. Трудно объяснить это обстоятельство иначе, как желанием скрыть от общественности «неприятную» информацию.
5) Любопытно также, что за последние сто лет колонна Траяна сильно повредилась. Сравнение фотографий XIX века с фотографиями XX века ясно показывает, что изображения заметно разрушились. Появилось много выщербин, каверн, рис. 8.33, 8.34, а также трещин, которых нет на старых фотографиях, приведенных в [1069:1]. Это замечание согласуется с нашим утверждением, что колонна Траяна отнюдь не такая древняя, как нас пытаются сегодня уверить. Ей, вероятно, вовсе не около 1800 лет, а не более пятисот лет. Скорость разрушения, по-видимому, более или менее постоянна. За последние сто лет рельефы заметно поветшали.
ВЫВОД. Известная колонна Траяна изготовлена в эпоху XVI–XVII веков по мотивам каких-то старых, не дошедших до нас, изображений. Посвящена, скорее всего, знаменитой Троянской войне XIII века, то есть Крестовым Походам на Царь-Град и победе Руси-Орды с союзниками.
4. Раньше османов-атаманов в Западной Европе очень уважали, и в честь их прибытия устраивали салюты
Сегодня заученным хором историки уверяют нас, что Западная Европа никогда не любила турок. Их всегда считали, дескать, кровавыми завоевателями, поработителями свободолюбивых, интеллигентных и скромных европейских народов, коварными угнетателями и вообще очень плохими людьми. Подробнее на эту тему см. нашу книгу «Методы», гл. 3:18.
Однако старинные материалы XIV–XVI веков показывают совсем иную картину. Как мы уже неоднократно говорили, до османского-атаманского завоевания Европы в XV–XVI веках отношение к османам было весьма уважительным. По той простой причине, что вся Евразия, а также Америка, в то время входили в Великую = «Монгольскую» Империю, составной частью которой была и Османия-Атамания. На рис. 8.35 приведена старинная гравюра Иоста Аммана «Въезд турецкого посольства» в немецкий город Франкфурт. Показан город и длинная процессия османов-атаманов, неторопливо, в строгом порядке въезжающая через крепостной мост в открытые ворота во Франкфурт. Вверху слева изображен имперский герб – двуглавый ордынско-«монгольский» орел. В честь османов гремит торжественный салют, рис. 8.36. Горожане приветственно палят из крепостных орудий. В ответ османы тоже палят В ВОЗДУХ из ружей и мушкетов, рис. 8.37.
Рис. 8.35. Иост Амман. Вид Франкфурта. Фрагмент гравюры на дереве «Въезд турецкого посольства». Взято из [64:0], т. 3, с. 237.
Рис. 8.36. Немцы встречают османов-атаманов торжественным салютом из крепостных орудий. Фрагмент гравюры Иоста Аммана. Взято из [64:0], т. 3, с. 237.
Рис. 8.37. Османы-атаманы отвечают германским горожанам пальбой в воздух из ружей и мушкетов. Картина доброжелательной встречи. Взято из [64:0], т. 3, с. 237.
Перед нами – картина весьма доброжелательной, если не сказать больше, встречи. Так что раньше взаимоотношения Европы и Османии-Атамании были нормальными, дружественными. Испортили их потом, начиная с эпохи Реформации.
5. Так кто же все-таки изображен на «античной» Большой Камее Франции – император Август или император Тиберий?
Как мы говорили в книге «Крещение Руси», гл. 3:7, голову Медузы-Горгоны, символизировавшую пушки, часто изображали на «античных» воинских щитах. См., например, рис. 8.38, где показана прорисовка известной «античной» медали, именуемой в немецком труде Беккера [56:1] конца XIX века «Апофеозом Августа». Внизу на камее мы видим три щита с головой Медузы-Горгоны.
Рис. 8.38. «Апофеоз Августа. С античной медали». Внизу показаны три воинских щита, на которых изображена голова Медузы-Горгоны. Взято из [56:1], ч. 3, с. 353.
Данная прорисовка камеи сделана в XIX веке. Интересно, что другие историки называют эту медаль совсем по-другому: «Калигула в образе наследника перед Тиберием и Ливией. Большая камея Франции» [730:2], с. 153. См. следующий рисунок.
Рис. 8.39. Та же самая камея-медаль, что и на предыдущем рисунке. Но здесь она названа по-другому: «Калигула в образе наследника перед Тиберием и Ливией. Большая камея Франции». Так кто же прав? А может быть, обе версии ошибочны? Взято из [730:2], с. 153.
Однако сейчас нам интересно не это обстоятельство, а совсем другое. Оказывается, что сегодня ЭТУ ЖЕ САМУЮ камею-медаль, см. ее фотографию на рис. 8.39, называют совершенно по-иному: «Калигула в образе наследника перед Тиберием и Ливией. Большая камея Франции». Сардоникс. Париж. Национальная библиотека, кабинет медалей [730:2], с. 153. Причем в обоих случаях нам сообщают не гипотезы, а четкие утверждения. Ничего не говорят о том, что данное название, дескать, всего лишь предположение. Нет, совершенно недвусмысленно называют имя «древнего» правителя. Но в одном случае – почему-то Августа, а в другом – Тиберия.
Могут сказать: ну и что тут удивительного? Историческая наука успешно развивалась. Были проведены очень глубокие исследования и, наконец, ученые исправили грубую ошибку историков XIX века. В XX веке, дескать, обнаружили, что вместо императора Августа здесь на троне изображен император Тиберий.
Однако в таком случае было бы интересно узнать – на каком же основании «заменили» Августа на Тиберия? ВЕДЬ НИКАКИХ НАДПИСЕЙ НА КАМЕЕ НЕТ Может быть, специалисты глубоко проанализировали «портретное сходство» и авторитетно заявили: да, это совсем не Август, а безусловно Тиберий. Нос у него совсем другой. И рот. А перед императором стоит, конечно же, Калигула. Видите, какой у него характерный разрез глаз! А справа от восседающего на троне Тиберия находится, несомненно, Ливия. Тут, само собой разумеется, все видно по прическе.
Но нет, никаких подобных «научных соображений» нам не сообщают.
Поэтому наша мысль такова. Скорее всего, происхождение и содержание этой роскошной камеи теряется во мраке. Либо же в свое время было специально затуманено. И сегодня историки, попросту, неторопливо ГАДАЮТ – кто же тут изображен. Простора для «научных утверждений», а точнее – приятных гаданий, – много. Немецкая школа решила остановиться на Августе. Другие комментаторы (наверное, конкурирующего направления) предпочли выбрать Тиберия. Не исключено, что через какое-то время нам столь же авторитетно расскажут, что тут, ясное дело, показан Константин Великий. По нашему мнению, если чего-то не понимаешь, лучше в этом признаться сразу, а не «изображать» авторитетное знание.
Надо сказать, что перед нами – вовсе не какая-то рядовая медаль-камея. Нет, это знаменитое произведение «античного» искусства. Недаром называется «Большой камеей Франции». Отсюда следует, что в скалигеровской истории происхождение некоторых известных старинных произведений покрыто туманом. Как мы теперь понимаем, причин к тому было много.
6. Первые пушки в Китае были, оказывается, введены московитами. Причем эти орудия сначала были деревянными
Нас уверяют, будто огнестрельное оружие было изобретено в азиатском Китае около 80 года н. э. [14:2], с. 56. Однако наши результаты радикально меняют эти скалигеровские представления.
О контактах России и Китая в XVI–XVIII веках написано много. Однако, как выясняется, большинство историков почему-то старательно обходит некоторые старинные свидетельства на эту тему. Приведем яркий пример, показывающий причины сколь великой осторожности комментаторов. Они боятся за скалигеровскую хронологию и историю.
Мы цитируем: «ОТ ВСЕХ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ РУССКО-КИТАЙСКИХ СНОШЕНИЙ УСКОЛЬЗНУЛО любопытное, хотя и не вполне ясное свидетельство португальского авантюриста Мендеса Пинто… Мендес Пинто (род. в 1509 или 1511 г.) отплыл в Индию вместе с флотом, которым командовал сам Васко да Гама и пробыл на дальнем юго-востоке около двадцати лет… Можно считать доказанным, что ОН БЫЛ ПЕРВЫМ ЕВРОПЕЙЦЕМ, попавшим во внутренность Китая после открытия морской дороги в восточные моря, и одним из первых европейцев, побывавших в Японии (1542). По возвращении на родину в 1558 г…им было написано его ЗНАМЕНИТОЕ "Путешествие" ("РегедппасаЪ") – рассказ о необыкновенных странствованиях и приключениях. Книга эта была издана только в 1614 году, через 30 лет после смерти автора; РУКОПИСЬ ЕЕ БЕЗНАДЕЖНО ИСЧЕЗЛА, как предполагают, УНИЧТОЖЕННАЯ иезуитами… Рукопись путешествия находилась некоторое время в руках иезуита Люцена… затем попала к Франциску Андраде… Андрада разделил ее на главы, озаглавил их и, повидимому, СИЛЬНО ПРОРЕДАКТИРОВАЛ тот печатный текст, который и поныне заменяет исследователям ПРОПАВШУЮ РУКОПИСЬ ("РегедппасаЪ de Ferna~o Mendez Pinto". Coimbra, 1614). Последующие переиздания этого текста… крайне неисправны, несмотря на то, что ЭТА КНИГА ЗАНИМАЕТ ВИДНОЕ МЕСТО в истории португальской прозы…
