Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В 1902 Н. примкнул к группе "Знание", возглавляемой М. Горьким, сблизился с А. П. Чеховым, И. А. Буниным. В пьесах "Номер тринадцатый", "Богатый человек" (обе в 1903 - Т-р Корша, 1904- Т-р В. Ф. Комисса ржевской в Петербурге), "Блудный сын" (1903; 1905, МХТ, с участием Качалова и Лилиной) изображается разобщённость людей в капиталистич. обществе, страдания и беды "маленького человека". Бунт против мещанства - тема пьесы "Авдотьина жизнь", высоко оценённой Горьким (1904, Т-р В. Ф. Комиссаржевской, Авдотья - Комисса ржевская; 1905 - моек. Малый т-р). Рядом с гл. героиней, "купчишкиной дочерью" Авдотьей, в пьесе выведен положит. образ революционера. В центре романтич. драмы "Стеньг-образ юной революционерки (1907, Александрийский т-р, МХТ). В годы реакции Н. отошёл от обществ, проблематики, написал мещанскую комедию "Хорошенькая" (1907, Александрийский т-р), камерную психологич. драму "Роман тёти Ани" (1912, Александрийский т-р, тётя Аня - Савина; моек. Малый т-р). В период 1-й империалистич. войны Н. вновь пишет пьесы, обличающие бурж. действительность: "Работница" (1915, петерб. Т-р лит.-художеств. об-ва, 1916, моек. Малый т-р), "Жертвы нашего времени (Безбытники)" (1917, в нов. ред. - "Полотняное небо", 1919). Восторженно приветствовавший Октябрьскую революцию, Н. написал в 1921 хронику ""Москва". Сцены из московской жизни 1905 г.", в к-рой изобразил революц. собрания на улицах Москвы, предпринял попытку создать образ большевика. Последняя пьеса Н."Неугасимый свет" (1922). Драматургии Н. присущи динамичность в развитии конфликта, тонкость психологич. характеристики, живость диалога.

С о ч.: Пьесы, т. 1-2, СПБ, 1904-1911; Дети Ванюшина М., 1955; Роман тёти Ани, СПБ, [1912]; Работница, Пг., 1915; "Москва". Сцены из московской жизни 1905 г. (Сцена первая), "Красная нива", 1923, № 49.

Лит.: ВоровскийВ.В., Раскол в "тёмном царстве", в его кн.: Литературно-критические статьи, М., 1956; "Дети Ванюшина" на сцене. Статьи о драме С. А. Найдёнова и её сценической истории, М., 1940; Майский Ф., О чём рассказали архивы, в альм. "Крым", т. 18, Симферополь, 1958;

"Вопросы литературы", 1963, .№ 12, с. 243-45. А. Ч.

НАЙДЁНОВА, Елизавета Ивановна (1876-1951)- русская сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1937). С 1896 участвовала в любительских спектаклях. В 1902 играла на сцене Охотничьего клуба (Феня- "Майорша" Шпажинского). Выступала в этот период под псевд. - Томская. В 1904 поступила на драм. курсы при Малом т-ре, к-рые окончила в 1907. В том же году дебютировала в Малом т-ре. Исполняла роли героинь в пьесах Островского: Лариса, Кручинина;

Негина ("Таланты и поклонники"), Катерина ("Гроза"), Аннушка ("На бойком месте"), Поликсена ("Правда хорошо, а счастье лучше"), Марья Андреевна ("Бедная невеста") и др. К лучшим ролям Н. относятся 'также: Марья Антоновна ("Ревизор"), Дуня, потом Лиза ("Холопы" Ф. Гнедича), Наталья Дмитриевна ("Горе от ума"). Игра Н. отличалась поэтичностью, лиризмом, мягкостью красок. В 1934- 1936 Н. работала в Земетчинском филиале Малого т-ра. К этому времени она перешла на роли пожилых женщин: Ксения Булычева ("Егор Булычев и другие"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Пелагея Егоровна ("Бедность не порок" Островского) и др. В 1942 Н. играла во фронтовом драм. т-ре Воен.-мор. флота и ВТО. С. К.

НАЙРАНГБОЗ - актёр узбекского народного цирка. Обычно Н. называли иллюзионистов, фокусников (игра с шариками, глотание огня, приготовление плова из горсти пыли). Иск-во Н. включало мн. жанры нар. цирка, мимич. иск-во (таклидчи), клоунаду (масхарабозы). акробатику (муаллакчи) и др. Крупными Н. кон. 19 - нач. 20 вв. были Тилляхон и его сын Мармахон. М. Над.

НАКАМУРА - одна из ведущих актёрских династий в японском театре Кабуки. Наиболее выдающиеся представители:

Н. Китиэмон! (24. III. 1886-5. IX. 1954) -сын актёра Н. Кароку III, впервые- выступил на сцене в 1900, тогда же получил имя Китиэ-мона I. В 1905 стал ведущим актёром (на-дай). Выступал гл. обр. в историч. пьесах - дзидаймоно, в героич. ролях (Мо-рицуна - "Морицуна Дзинъя" Тика мацу Хандзи). Обладал блестящей сценич. техникой. С 1945 - старейшина актёров театра Кабуки. Руководитель одной из четырёх крупнейших трупп Кабуки, чл. Японской академии иск-в.

Н. Токидзо III (6. VI. 1895-12. VII. 1959)-брат Н. Китиэмона I. Впервые выступил на сцене в 1901. Имя Токидзо III получил в 1916. Известен как исполнитель женских ролей (он-нагата) в историч. пьесах дзидаймо-но. Старейший актёр этого амплуа на токийской сцене. Много лет был партнёром Н. Китиэмона I. Лучшие роли:

Оваса ("Госёдзаку-ра хорикава ёути" Фуми Кодо и др.), Осан ("Сакура Сого-ро" Сэгава Дзёко).

Н. К а н д з а-б у р о XVII (р. 25. VII. 1909)-брат

Н. Китиэмона I и Н. Токидзо III. Впервые выступил на сцене в 1917. В 1929 стал ведущим актёром (надай). Имя Н. Кандзабуро XVII получил в 1950. Известен как исполнитель мужских и женских ролей в классич. репертуаре. На нек-рое время уходил из т-ра Кабуки, выступал в совр. драме (сингэки). После 2-й мировой войны достиг особой популярности. В т-ре Кабуки выступал в характерных ролях и как танцовщик. Н. Кандзабуро XVII присущ своеобразный эксцентрич. юмор.

Роли: Камиюи Синдэа (о. п. Каватакэ Мокуами), Таро ("Такацуки" Хисамацу Иссэй), Ямакагэ Укё ("Мигавари дза-дзэн" Ока-мура Си ко).

Н. У т а э м о н VI (р. 20. I. 1917) - сын актёра Н. Утаэмона V. Впервые выступил на сцене в 1922. В 1951 получил имя Н. Утаэмона VI. Выступает в женских ролях (оннагата), исполнение к-рых отличается мастерством перевоплощения. Часто играет в историч. пьесах - дзидаймоно и танцевальных пьесах - сёсагото. Лучшие роли: Ханако ("Мусмэ Додзёдзи"), Окару ("Тюсингура" Такэда Идзумо). С 1963 - чл. япон. Академии иск-в. Принимал участие в гастролях т-ра Кабуки в СССР (1961). Л. Г. НАКАТНЫЕ ПЛОЩАДКИ - см. Фурки.

НАКАШЙДЗЕ, Мери Назарьевна [р. 1 (14). IV. 1914] - грузинская советская артистка оперы (лири-ко-колоратурное сопрано). Народная артистка Грузинской ССР (1955). В 1936 окончила Тбилисскую консерваторию по классу проф. О. А. Шульги-ной. С 1935 - солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси). Н. обладает мягким, красивым по тембру голосом. Создаёт муз.-сценич. образы, проникнутые лиризмом и сердечностью, живым поэтич. чувством. Ведёт концертную деятельность.

Партии: Маро ("Даиси" З*. Палиашвили), Кето ("Кето и Котэ" Долидзе), Марфа, Виолетта, Розина и др.

Лит.: Артисты театров Грузии, Тб., 1958, [Буклет].

Э. М.

НАККАШ, ан-Наккаш, Марун (1814-55)-ливанский театральный деятель. Основоположник арабского т-ра. В 1846 предпринял поездку в Италию, где изучал театр. иск-во. По возвращении в Бейрут совм. с актёрами-любителями осуществил пост. "Скупого" (1848, по Мольеру, место действия перенесено в Ливан). В этом спектакле Н. был одноврем. режиссёром, художником и исполнителем. Затем Н. построил в Бейруте т-р, где осуществил ряд пост., в т. ч. пьес собств. сочинения "Харун ар-Рашид" (1850), фарс

Остроумный завистник" и др. После смерти Н. т-р возглавил его брат Селим Н., к-рый в 1876 вместе с т-ром переехал в Египет. Деятельность этого т-ра способствовала становлению и развитию араб. театр. иск-ва. ' Дж. Б.

НАЛБАНДЯН, Ваган [10(22).XI. 1876 -16(29). XII. 1902] -армянский литературовед, театральный критик. В 1900 окончил Лейпцигский ун-т со степенью доктора философии. В 1901 вернулся в Тифлис. Опубликовал исследование о драматургии Ибсена. Автор цикла статей о П. Дуряне. Написал ряд рецензий на спектакли тифлисского армянского т-ра. Р. 3.

НАЛБАНДЯН, Микаэл Лазаревич [2 (14). XI. 1829-21.111(2.IV). 1866] -армянский революционный демократ, писатель, философ, литературовед. В 1853 экстерном закончил вост. ф-т Петерб. ун-та. Будучи преподавателем арм. яз. в Лазаревском ин-те, прослушал курс на медицинском ф-те Моск. ун-та. В 1856 опубликовал свои первые стихотворения - блестящие образцы гражд. лирики. 06-щественно-политич. и философские взгляды Н. сложились под воздействием рус. революц. движения 60-х гг., работ Герцена, Огарёва. За нелегальную работу был арестован и провёл в заключении (в Петропавловской крепости) три года. В 1865 за революц. деятельность был сослан в Камышин, где умер от туберкулёза.

Н. заложил основы арм. материалистич. эстетики, развивая в своих статьях о лит-ре и театре принципы Белинского и Чернышевского. Эстетика Н. содействовала созданию в арм. лит-ре и т-ре общественно-обличительного, "гоголевского" направления. Выступления Н. по вопросам т-ра носили программный характер. Для арм. прогрессивной интеллигенции т-р в 60-е годы был одним из центров идейной жизни, поэтому и Н. проявлял живой интерес к театр. иск-ву. В 1859 в журн. "Юсисапайл" опубликовал рецензию на спектакль студентов-армян Моск. ун-та. Взяв под защиту водевиль на совр. тему "Пропали мои пятьдесят червонцев" Аладатяна, он резко выступал против историч. трагедии "Аристакес" Ванандеци. Статья Н. вызвала тревогу в арм. консервативных кругах. В 1861 Н., будучи в Константинополе, произнёс речь на открытии арм. т-ра, опубликованную газетой "Мегу" ("Пчела ")в виде статьи под назв. "Национальный театр в Константинополе". Поддерживая зарождающееся арм. проф. театр. иск-во, Н. утверждал, что сцена-это трибуна и т-р должен не только отражать жизнь, но и выносить приговор над её явлениями. Н. требовал тщательного и продуманного выбора репертуара, в частности отказа от франц. мелодрам. Он выступал в защиту актёров и актрис, смело преодолевавших косные предрассудки, подчёркивал высокое обществ. значение деятельности актёра.