Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С о ч.: Избр. соч., Ереван, 1941. Р. 3. НАЛБАНДЯН, Роберт Гегамович (р. 9. VI. 1912)- армянский советский театральный художник. Засл. деятель иск-в Груз. ССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Учился на архитектурном ф-те Ереванского политехнич. ин-та. С 1939 - художник Тбилисского арм. т-ра им. С. Шаумяна.

Спектакли: "Уриэль Акоста" (1940); "Георг Марзпе-туни" по Мурацану (1942), "Хатабала" Сундукяна (1958), "Вернулся человек" Абшилава (1960). Оформлял также спектакли в Тбилисском рус. т-ре им.А. Грибоедова, в Киро-ваканском арм. т-ре. .//. Хал.

НАЛБУРОВ, Басил Костов (дек. 1863-22.V. 1893) - болгарский актёр и режиссёр. Будучи учителем, участвовал в любительских спектаклях. С 1890 - актёр Столичной драм.-оперной труппы, преобразованной в 1892 в труппу "Слеза и смех" (с 1892-директор этой труппы). Роли: Подколесин ("Женитьба", 1890), Исак ("Иванко" Друмева, 1891), Вурм ("Коварство и любовь", 1892). Пост. спектакли: "Ревизор", "Женитьба", собств. комедию "Недоразумение" и др. Н. первый принёс на болг. сцену реалистич. традиции рус. т-ра. Вас. М.

НАМАНГАНСКИЙ ТЕАТР (Наманганский театр музыкальной драмы и комедии им. А. Н а во и)-узбекский театр. Создан в 1931. В организации т-ра участвовали группа учителей-Р. Хамраев, Н. Розики, А. Рахимов, режиссёр В. Азимов. Открылся 15 июня спектаклем "Два коммуниста" Яшена. За первое десятилетие т-p осуществил пост. пьес узб. авторов: "Бай и батрак", "Проделки Маиса ры", "Холисхон" Хамзы, "Сожжём", "Разгром", "Честь и любовь" Яшена, "История заговорила" Саиди и Сафарова, "Предатели" Фатхуллина, а также "Пограничники" Билль-Белоцерковского, "Слуга двух господ", "Коварство и любовь". С первых лет своего создания коллектив обращался к жанру муз. драм: "Фархад и Ширин", "Лейли и Меджнун" Хур-шида, "Ичкарида", "Гюльсара" Яшена и Мухамедова, "Тахир и Зухра" Абдуллы.

В годы Вел. Отечеств, войны пост. ряд патриотич. спектаклей: "Курбан Умаров" Абдуллы, "Даврон-ата" Яшена и Абдуллы, "Смерть оккупантам" Яшена, "Месть" Туйгуна и Умари.

В 40-50-х гг" значит, место в репертуаре заняли спектакли, посв. совр. жизни Узбекистана: "Шёлковое сюзанэ" (1953) и "Больные зубы" (1955) Ках-хара, "Сердечные тайны" Рахманова (1954), "Пятна" Кариева (1957), "Хуррият" (1958), "Сомнение" (1962) Уйгуна, "Дядя и племянник" Бабаджанова (1960). Популярностью пользуются пост. легендарных и исто-рич. пьес - "Азиз и Санам" (1955) и "Ашик Гариб" (1958) Бабаджанова, "Равшан и Зулхумор" (1957), "Разгром" (1951) Яшена, "Хамза" Яшена и Умари (1950), "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1951), а также "Пламя в горах" Хайруллаева (1962), "Влюблённый Ташболта" Гуляма. На сцене т-ра ставились "Ревизор" (1952), "Отелло" (1954), "Король Лир" (1958); "Испанцы" Лермонтова (1957). В т-ре работают (1963) нар. арт. Узб. ССР М. Азизова, С. Рахманов, М. Мансуров, засл. арт. Узб. ССР М. Дада-баев, А. Рахимов, М. Убайдуллав, О. Таджабаев, Г. Нишанов, К. Мансуров, группа молодёжи - воспитанники Ташкентского театрально-художеств. ин-та. Гл. реж. т-ра Г. Ким, реж. Р. Джалилов, худ. М. Аббасрв. В. Д.

НАМДАГ, Намдак, Донровын (р. 1911)-монгольский драматург и режиссёр. В 1929 работал в Муз.-драм. т-ре. В 1938 начал драматургич. деятельность. Автор пьес: "Борьба", "Новый путь", "Цена жизни", "Волчья стая", "Будэ", "Три шарайгольских хана" (инсц. эпоса "Гэсэриада"), "Молодое поколение" (совм. с Нацагдоржем), "Одноклассники" (совм. с Лодойдам-ба), "Свадьба" и др., пост. им самим в Монг. т-ре. Большинство пьес Н. посв. совр. проблемам. Г. У.

НАМИКЙ, Гохэй (1747-1808) - японский драматург. Писал пьесы для т-ра Кабуки. Творч. деятельность начал в 1768. В 1796 в т-ре Миякодза (г. Эдо) была пост. пьеса Н. "Умэ-но Ёсибэ", представление к-рой было впервые разделено условно на 2 части, получившие название: первая -итибаммэ, вторая - нибаммэ. Это деление в дальнейшем стало традиционным для спектаклей т-ра Кабуки. В последующие годы стал одним из ведущих япон. драматургов. Автор историч. трагедий - дзидаймоно и бытовых драм-сэвамоноГ, отличавшихся реалистич. направленностью. Верные жизненной правде, пьесы Н. способствовали развитию бытовой япон. драмы. Среди лучших пьес Н.: "Годайрики" (1795), "Киммон госан-но кири" (1778) и др. Творчество Н. оказало значит. влияние на театр. жизнь г. Эдо (Токио).

Лит.: Каватакэ Сигэтоси, Кабуки сакуся-но кэнкю, Токио, 1940 (на япон. яз.). Д /

НАМИКЙ, Сёдзо (1730 -73) - японский дра матург и деятель театра Кабуки. Ученик драматурга Намики Соскэ, писавшего в жанре дзёрури. В 1852 дебютировал как драматург. В последующие) лет создал ок. 90 пьес, среди к-рых пьесы исторические- дзидаймоно и бытовые -сэвамоно. В своём творчестве Н. следовал традициям жанра дзёрури. Наиболее известные пьесы Н.: "Киритаро Тэнгу-но сакамори" (1761), "Ядонаси дансити сигурэ-но Каракаса" (1768), "Кува-ная Токудзо ирифунэ моногатари" (1770) и др. Получил известность и как изобретатель разл. сценич. приспособлений, театр. механизмов для т-ра Кабуки (в 1753 впервые применил большую механическую подъёмную площадку, в 1758 - вращающуюся сцену).

Лит.: Каватакэ Сигэтоси, Кабуки сакуся-но кэнкю, Токио, 1940 (на япон. яз.). Д /

НАМИбТ, Арон Захарович [р. 15 (28). II. 1903]- советский художник-осветитель. В 1920 окончил Виленский электромеханич. техникум. В 1921-49 работал зав. осветительным цехом Моск. евр. т-ра. С 1950 художник-осветитель Моск. т-ра сатиры. В 1935 под рук. Н. был разработан и пущен в производство первый отечеств, образец регулирующей аппаратуры. Ему принадлежат конструкции мн. световых эффектов (в т. ч. оригинальных проекц. приставок "вода", "движущаяся панорама"), а также разработка портативной аппаратуры для выездных спектаклей (1960).

Среди работ Н. - световое оформление спектаклей в М о с к. евр. т-р е: "Уриэль Акоста" Гуцкова (1922, худ. Альтман), "Ночь на старом рынке" Переца (1925, худ. Фальк), "Король Лир" (1935, худ. Тышлер); в М о с к. т-р Сатиры: "Господин Дюруа" по Мопассану (1951, худ. Рындин), "Пролитая чаша" Ван Ши Фу (1952, худ. Юткевич), "Баня" (1953, худ. Юткевич), "Клоп" (1955, худ. Плучек и Юткевич), "Яблоко раздора" Бирюкова( 1961, худ. Кашинц ев).

Соч.: О театральном освещении, "Театр" 1955, .№ 2.

В. Бер.

НАМХАЙЦЭРЭН, Лувсаншарын (р. 1913) - монгольский театральный художник. Засл. деят. иск-в МНР. Чл. МНРП. С 1938 работает в Гос. муз.-драм. т-ре (Улан-Батор). Оформил спектакли:

"Искатель счастья Мунхэ" Ойдува, "Кремлёвские куранты"; "Курманбек" Джантошева, балет "Шурале", оперу "Унен Гончиксумла" и др. Э. О.

НАМ.ЫК КЕМАЛЬ (Nam?k Kemal, лит. прозвище; наст. имя - Мехмет К е м а л ь, Mehmet Kemal) (21. XII. 1840, г. Текирдаг,-2. XI. 1888, г. Хиос) турецкий писатель, драматург, публицист, общественный деятель. Драматургия Н. К. способствовала становлению и развитию тур. т-ра. Сотрудничал в прогрессивных газетах, выступал за просвещение, обновление тур. языка и лит-ры. Первая пьеса Н. К.- "Отечество, или Силистрия", посв. событиям, явившимся преддверием Крымской войны (1853-56), была пост. в 1873 в стамбульском т-ре "Гедик-паша" режиссёром-антрепренёром Гюллю Агон-Эфенди (все последующие пьесы ставились в этом же т-ре). Успеху пьесы способствовала её антиправительственная направленность. На третьем представлении автор был арестован и заточён в Магозскую крепость на о. Кипр, где провёл 38 месяцев. В заточении написал пьесу "Акиф бей", драму "Гюльнихаль" ("Бедное дитя"), в к-рой рисует мрачную картину тур. жизни, переживания молодой девушки, судьбой к-рой распоряжаются родители. Историч. прошлому, борьбе с монг. нашествием посв. драма "Джилял Эд-дин, шах Хорезмский" (1885).

Лит.: Гордлевский В., Очерки по новой истории османской литературы, М., 1912; Al? E k г e m, Nam?k -Kemal, 1st., 1930; Kaplan Mehmet, Namik Kemal, 1st., 1948; Nam?k Kemal, Hayati, sanati, eserleri. Hikmet Dizdaroglu, 1st., 1954. X. K.-o.

НАНДВЙНЗА (бирм. - "дворцовая драма")- вид бирманской драмы. Возник при императорском дворе в 18 в. и просуществовал до нач. 19 в. Н. испытывала сильное влияние сиамской классич. драмы, многие её сюжеты заимствованы из инд. эпоса "Рамаяна". Первые Н. исполнялись пленными сиамскими актёрами. Текст их был стихотворный, в представлениях использовались пение, музыка, танцы и пантомима. Герои Н. -сказочные принцы и принцессы, волшебники, злые духи, оборотни, мудрые отшельники. Батальные сцены в Н. чередуются с любовными, дидактич. монологи-с фантастич. эпизодами, волшебными превращениями и др. Представление Н. длилось неск. вечеров, отличалось пышностью декораций, богатством костюмов и реквизита. Местом представления обычно служили внутр. дворцовые покои, сады и парки. Среди наиболее популярных Н.:

"История Инаунга" Мьявади (1799), "Маника" Падейтаязы, пьесы Кхин Соунг и др. Элементы Н. легли в основу мн. бирманских драматич. жанров: пьяза, запве и др.

Лит.: MaungHtin Aung, Burmese drama, L., 1956, Oxf., 1937, 1947, переизд.. L., 1956. Ю. О.

НАНСЕН (Nansen), Бетти (19. III. 1873 -'15.' III. 1943) -датская актриса, режиссёр. В 1893 дебютировала на сцене т-ра "Казино" (Копенгаген). Долгое время играла в разл. т-pax столицы и в провинции. С 1917 до конца жизни была художеств. руководителем и ведущей актрисой "Театра Бетти Нансен" (Копенгаген). Обладала общей культурой, хорошими внешними данными, глубоким и нервным темпераментом. Создала образы гордых, волевых женщин, отстаивающих своё достоинство в борьбе с мещанским окружением: Бедвильд ("Кузнец Волунд" Драхмана), Марна, Тура ("Когда цветёт молодое вино", "Пауль Ланге и Тура Парсберг" Бьёрн-сона), Агнета (о. п. Скрам), Эллид а ("Женщина с моря" Ибсена). В 30-40-х гг. Н. воплотила образы королевы Маргареты (о. п. Элен-шлегера), фру Альвинг; Матери (о. п. Чапека), исполненные глубокой нравств. силы и духовной красоты. Репертуар руководимого Н. т-ра определялся просветит, устремлениями и её активным отрицанием коммерч. отношения к театр. иск-ву. Здесь ставились лучшие произв. классиков, совр. дат. и зарубежных драматургов. Как режиссёр Н. стремилась создать актёрский ансамбль, найти точный выразит, рисунок спектакля. Пост. спектакли: "Королева Маргарета" (1941), "Аксель и Вальборг" Эленшлегера (1942), "География и любовь" Бьёрнсона (1942), "Слово" (1932), "В огне" (1937) Мунка, "Траур к лицу Электре" О'Нила (1933) и др. Крупным событием в политич. и культурной жизни страны стала пост. Н. "Матери Чапека за неск. дней до фашистской оккупации Да нии (1940).