Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"История Инаунга" Мьявади (1799), "Маника" Падейтаязы, пьесы Кхин Соунг и др. Элементы Н. легли в основу мн. бирманских драматич. жанров: пьяза, запве и др.

Лит.: MaungHtin Aung, Burmese drama, L., 1956, Oxf., 1937, 1947, переизд.. L., 1956. Ю. О.

НАНСЕН (Nansen), Бетти (19. III. 1873 -'15.' III. 1943) -датская актриса, режиссёр. В 1893 дебютировала на сцене т-ра "Казино" (Копенгаген). Долгое время играла в разл. т-pax столицы и в провинции. С 1917 до конца жизни была художеств. руководителем и ведущей актрисой "Театра Бетти Нансен" (Копенгаген). Обладала общей культурой, хорошими внешними данными, глубоким и нервным темпераментом. Создала образы гордых, волевых женщин, отстаивающих своё достоинство в борьбе с мещанским окружением: Бедвильд ("Кузнец Волунд" Драхмана), Марна, Тура ("Когда цветёт молодое вино", "Пауль Ланге и Тура Парсберг" Бьёрн-сона), Агнета (о. п. Скрам), Эллид а ("Женщина с моря" Ибсена). В 30-40-х гг. Н. воплотила образы королевы Маргареты (о. п. Элен-шлегера), фру Альвинг; Матери (о. п. Чапека), исполненные глубокой нравств. силы и духовной красоты. Репертуар руководимого Н. т-ра определялся просветит, устремлениями и её активным отрицанием коммерч. отношения к театр. иск-ву. Здесь ставились лучшие произв. классиков, совр. дат. и зарубежных драматургов. Как режиссёр Н. стремилась создать актёрский ансамбль, найти точный выразит, рисунок спектакля. Пост. спектакли: "Королева Маргарета" (1941), "Аксель и Вальборг" Эленшлегера (1942), "География и любовь" Бьёрнсона (1942), "Слово" (1932), "В огне" (1937) Мунка, "Траур к лицу Электре" О'Нила (1933) и др. Крупным событием в политич. и культурной жизни страны стала пост. Н. "Матери Чапека за неск. дней до фашистской оккупации Да нии (1940).

Лит.: N e i i e n d a m .R., Forlystelsernes Alle. De Fre deriksbergske teatres historie, Kbh., 1958. Вл.М

НАПЕРСНИК, наперсница, иначе к о н-фидант, конфидантка (франц. confident, от лат. confido - полагаюсь, верю),- сценическое амплуа; традиционный персонаж в классицистской трагедии 17-18 вв. (французской и русской). Приближённое лицо к герою или героине (кормилица, гувернёр, секретарь, компаньонка и пр.). Роль Н. имеет подсобный характер: отвечая на вопросы Н., герой рассказывает о своих мыслях, чувствах, поступках.

НАПРАВНИК, Эдуард Францевич [12Г24). VIII. 1839, Бейшт, Чехия,-10(23). XI. 1916, Петроград]- русский композитор и дирижёр. По национальности чех. Муз. образование получил в Праге. С 1861 жил в России; в 1861-63 работал капельмейстером оркестра Н. Б. Юсупова; с 1863-пом. капельмейстера и органист, с 1867 - второй, с 1869-первый капельмейстер Мариинского театра в Петербурге. Приехав в Россию молодым музыкантом, Н. глубоко воспринял рус. муз. культуру, усвоил её исполнительские традиции. Н. вскоре стал выдающимся дирижёром. Возглавляя в течение полувека крупнейший оперный т-р России (Мариин-ский), Н. добился организованности, дисциплины, художественной стройности оперного ансамбля. Н. руководил первыми пост. мн. опер рус. композиторов: "Вражья сила" Серова (1871), "Каменный гость" Даргомыжского (1872), "Псковитянка" (1873), "Майская ночь" (1880). "Снегурочка" (1882), "Борис Годунов" (1874);

"Опричник"(1874), "Кузнец Вакула" (1876), "Орлеанская дева" (1881), "Пиковая дама" (1890), "Иоланта" (1892) Чайковского, "Демон" (1875). Под руководством Н. была возобновлена в 1871 опера "Руслан и Людмила". Большое художественное значение имели и др. пост. Н. - тетралогия "Кольцо Нибелунга" Вагнера (1900-05). оперы "Фиделио" Бетховена (1905), "Орфей и Эври-дика" Глюка (1911). Н. стремился к предельно точному и полному раскрытию авторского замысла. Его исполнение отличалось тщательным воспроизведением текста партитуры, строгостью стиля. Творческая деятельность Н.-дирижёра оставила глубокий след в истории рус. муз. культуры. Н. написал оперы (пост. в Мариинском т-ре): "Нижегородцы" (1868), "Гарольд" (1886), "Дубровский" (1895), "Франческа да Римини" (1902), музыку к драматической поэме "Дон Жуан" А. К. Толстого и др. соч. В композиторском творчестве Н. сказалось влияние Глинки и Чайковского. Произв. Н. отличаются мелодичностью, законченностью формы, мастерской оркестровкой, хотя и лишены ярко выраженного индивидуального стиля. Наиболее известна опера "Дубровский", сохраняющаяся в репертуаре сов. оперных т-ров.

Соч.: Автобиографические, творческие материалы, документы, письма, Л., 1959.

Лит.: ВальтерВ.Г., Эдуард Франц евич Направник, СПБ, 1914; Бернандт Гр., Капельмейстер русской оперы - Э. Ф. Направник, "Советская музыка", 1939, № 8.

НАРДОВ (наст. фам.-К н и п п е р), Владимир Леонардович [10 (22). VI. 1876 - 12. XI. 1942] -русский советский режиссёр оперы, певец (тенор), педагог. Брат О. Л. Книппер-Чеховой. Засл. арт. РСФСР (1933). Чл.Коммунистич. партии с 1941. В 1902 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та; одновременно учился пению у своей матери - проф. Моск. филармонич. уч-ща. Совершенствовался как певец в Берлине и Дрездене; выступал на сценах разл. городов, Германии. В 1914 дебютировал в Оперном т-ре Зимина. Партии: Альмавива, Хозе; Оттавио ("Дон Жуан"), Вальтер ("Тангейзер"), Певец ("Кавалер роз" Р. Штрауса) и др. С 1918 занимался оперной режиссурой. В 1920-36 работал в Большом т-ре. Пост.:

"Фра-Дьяволо" Обера (1923, Новый т-р, Москва), "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова (1926, Экспериментальный т-р, Москва), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова (1935, Большой т-р) и др. С 1936 занимался педагогич. деятельностью (с 1940-профессор Моск. консерватории).

НАР-ДОС (наст. имя ифам.-Микаэл Ованисян;

1867-1933) - армянский советский писатель, драматург. Нар. писатель Армении и Грузии (1927). Автор мн. романов, повестей и рассказов. В 1886 написал комедию "Мёд и мухи". В 1906 переработал свою повесть "Убитый голубь" (1898) в драму, разоблачающую развращённость бурж. интеллигенции. Пьеса сохраняется в репертуаре арм. сов. т-ров. Н.-Д. написал также одноактную пьесу "Человек с костылями" (1921). В произв. Н.-Д. отражены противоречия капиталистич. общества, жизнь и быт простого народа. В. Т.

НАРИМАНОВ, Нариман Наджаф оглы [2 (14). IV. 1871, Тифлис,-19. III. 1925, Москва] - азербайджанский революционер, писатель, драматург, публицист. Чл. Коммунистич. партии с 1905. Был председателем СНК Азербайджана и ЦИК СССР. Первое дра-матич. произв. Н. -пьеса "Невежество" (изд. 1894) - показывает жизнь дореволюц. патриархального Азербайджана, исполнена сурового, обличит, пафоса, в ней созданы живые, сильные характеры. Противоречия бурж. общества, власть денег, грубый деспотизм азерб. купцов-самодуров высмеиваются в комедии "Шамдан бек, или Горе от языка" (изд. 1895). Большое значение для развития азерб. театр. иск-ва имела историч. драма "Надир-Шах" (изд. 1899). В пьесе дана яркая картина дворцовых интриг и кровавых заговоров в Иране, показаны продажность и пороки феодалов, гнёт нар. масс, разорённых феодальными смутами. Н. был первым переводчиком (1897) на азерб. яз. комедии "Ревизор", показанной (в том же году) в Баку.

НАРОДНАЯ ДРАМА русская- народные сценические представления, создававшиеся на основе народно-поэтического творчества. Истоки Н. д. восходят к обрядовым игрищам (масленичным, святочным, свадебным). В развитии Н. д. большую роль играли нар. бродячие актёры - скоморохи. Переходя из поколения в поколение, Н. д. подвергалась воздействию разл. видов нар. творчества и письменной лит-ры. С фольклорным творчеством казацко-крестьянских масс в 16-17 вв. связана Н. д. "Лодка" (в ряде вариантов известна как "Шлюпка", "Лодка разбойников" и др.), проникнутая мотивами нар. "вольницы", ненавистью к воеводам и помещикам. В образах персонажей "Лодки" отразились черты нар. героев- Ермака Тимофеевича, Степана Разина. Мн. Н. д. содержали яркую антикрепостнич. сатиру на бояр и помещиков ("Мнимый барин", "Афонька новый и барин голый" и др.). Огромной популярностью пользовалась Н. д. о Петрушке, проникнутая яркими бунтарскими мотивами (разыгрывалась в бродячих кукольных т-pax). Старейшая Н. д. "О царе Ироде" (впервые упоминается в 16 в.), входившая в репертуар кукольного т-ра - вертепа, была направлена против жестокости и несправедливости царской власти. Драма "О царе Ироде" близка по своей теме к Н. д. "О царе Максимилиане и его непокорном сыне Адольфе" (18 в.), сюжет к-рой основан на столкновении царя-тирана и вероотступника с его сыном, не желающим поклоняться "кумирическим богам". Исследователи находят в "Царе Максимилиане" отражение историч. столкновения Петра I с его сыном Алексеем. Идейное толкование этого конфликта осложнено входящими в драму разнородными наслоениями (традиция фольклорной трактовки образа царя сочетается со старообрядческими влияниями, с одной стороны, и патрио-тич., часто антимонархич. тенденциями - с другой). В период Отечеств, войны 1812 создана патриотич. Н. д. "Как француз Москву брал". Н. д. бытовали в Петербурге и его округе, в центральных губерниях России, откуда они проникли на Урал, Дон, в Сибирь, а также на Украину и в Белоруссию. В представлениях Н. д. сцена, кулисы, декорации отсутствовали.

Для Н. д. характерно сочетание элементов трагедии и фарса. Комизм диалога строится на игре слов, подчёркивающей сатирич. направленность действия. Н. д. оказала влияние на развитие проф. драматургии. В 17-18 вв. нар. интермедии входили в спектакли школьной драмы. Значит, влияние традиции нар. комедий и фарсов оказали на сатирич. драматургию 2-й пол. 18 в. (комедии А. П. Сумарокова и др.). С развитием профессионального т-ра Н. д. постепенно исчезает.