Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952, с. 152-212; О Станиславском, М., 1948;

Бахрушин Ю. [сост.]. Государственный оперный театр им. народного артиста Республики К. С. Станиславского, М.. 1936; Черноморскому флоту Государственный оперный театр им. народного артиста Союза ССР К. С. Станиславского, М., 1937.

ОПИД (Opitz), Мартин (23.XII.1597-20.VIII. 1639) - нем. поэт, драматург. Основоположник нем. придворного классицизма, основатель т. н. первой сплезской поэтич. школы. Учился в ун-тах Франк-фурта-на-Одере (1618) и Гейдельберга (1619). Был на дппломатич. службе (1625-30). В труде "Книга о немецкой поэзии" (1624) О. обосновывает теорию нем. классицизма, выступая последователем Ф. Малерба, Ж. С. Скалигера и П. Ронсара и предшественником Буалонанем. почве. Автор либретто оперы "Дафна" - первой нем. оперы (обработка одноимённой итал. оперы, музыка Г. Шютца, пост. в 1627 в Торгау), трагедии "Юдифь" (1635- вольный перевод либретто одно-им. итал. оперы, пост. в 1646 в Торне). О. переработал трагедию Сенеки "Троянки" (1625), перевёл трагедию Софокла "Антигона" (1636), внеся в неё дидактическую тенденцию (наказание вины). Сочинения О. явились новым этапом в развитии немецкой драматургии, они знакомили немецкое общество с неизвестными ещё античными образцами. Влияние О. сохранялось в Германии в течение всего 17 в. (до выступления Гот-шеда). Ham. В.

"ОПРИЧНИК" - опера П. И. Чайковского, его же либр. по о. п. И. И. Лажечникова. Соч. 1870-72, пост. 12 апр. 1874, Мариинский т-р (дирижёр Направник; Жемчужный- Васильев 1-й, Наталья - Рааб, Митьков - Соболев, Морозова - Крутикова, Андрей - Орлов, Басманов - Васильев 2-й, Вязьминский - Мельников, Захарьевна - Шредер). 4 мая 1875, Большой т-р (дирижёр Мертен; Жемчужный - Демидов, Наталья - Смельская, Морозова Кад-мина, Андрей - Додонов, Вязьминский - Радонежский, Басманов -Аристова). 1897, Т-р Солодовникова, в пост. Моск. частной рус. оперы (Митьков - Шевелёв, Андрей - Секар-Рожанский, Вязьминскпй - Шаметин). 1897, возобн. в Ма-риинском т-ре (дирижёр Направник, реж. Кондратьев, худ. Яковлев, Шишков, балетм. Иванов; Жемчужный - Серебряков, Наталья Куза, Морозова - Славина, Андрей - Ершов). 1899, Большой т-р (дирижёр Альтани; Наталья - Маркова, Морозова - Крутикова, Андрей - Кошиц и Фигнер). 1904, там же (дирижёр Рахманинов; Жемчужный - Трезвинский, Наталья - Салина). 1911, Оперный т-р Зимина, Москва (дирижёр Палицын, реж. Оленин, худ. Маторин; Андрей - Дамаев, Наталья - Ми-лова, Морозова - Остроградская, Жемчужный - Трубин). Др пост.: Киев (1874, 1915), Казань (1878), Харьков (1880), Рига (1903), Хельсинки (1908).

На сов. сцене впервые пост. 2 марта 1924, Киев (дирижёр Л. Штейнберг). 1940, Свердловский т-р оперы и балета (дирижёр Маргулян, реж. Колосов, хорм. Преображенский, балетм. Кононович, худ. Н. Коровин; Наташа - Колодуб, Андрей - Аграновский, Морозова- Белоусова, БасмановЛубенцова, Вязьминский - Щадин, Митьков - Столяров, Жемчужный Юшков, Захарьевна - Летемипа). Пост. в др. городах Советского Союза: Горький, Фрунзе (1957), Харьков (1958).

Издания: "О.", партитура, СПБ, Бессель, 11896]; акад. изд.- Полное собр. соч., т. За и б, М., Музгиз, 1959; клавир СПБ, Бессель, [1874]; акад. изд.-Полное собр. соч., т. 34, М., Музгиз, 1959. Я. Г р.

"ОПТИМИСТИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ" (варианты первонач. названий - "Гимн матросам", "Триумфальная Трагедия" И др.) -пьеса в 3 актах В. В. Вишневского поев. автором 15-й годовщине Октябрьской революции. Соч. 1932 (1-й вариант), 1933 (2-й вар.). Пост. (в 1-й ред.) - в 1933 в Киевском рус. т-ре (реж. Нелли-Влад, худ. Вишне-вецкая и Фрадкина; Комиссар - Добржанская, Сиплый - Светловидов); 18 дек. 1933 (во 2-й ред.)-моск. Камерный т-р (реж. Таиров, худ. Рындин, комп. Книппер; Ведущие - Александров и Чаплыгин, Комиссар - Коонен, Вайнонен Новлянский, Рябой -Хмельницкий, Алексей - Жаров, Вожак - Ценин, Командир - Яниковский, Сиплый -Кла-ров, Боцман - Аркадии, Главарь группы анархистов - Дорофеев). В 1955 "О-т." была в новом сценич. варианте пост. в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина (реж. Товстоногов, худ. Босулаев, комп. К. Караев; Комиссар - Лебзак, Вайнонен- Ян, Алексей Горбачёв, Вожак - Толубеев, Сиплый - А. Соколов; Товстоногов и Толубеев были удостоены Ленинской пр., 1958).

Всего в СССР "О. т." ставило св. 120 т-ров, среди них:

Бакинский рабочий т-р (1934), Орловский т-р (1934, 1939), симферопольский Крымгостеатр, Т-р им. Грибоедова, Хабаровский (все в 1935), Архангельский (1936, 1941, 1959), Казанский т-р. Куйбышевский ТРАМ (оба в 1936), Омский т-р (1936, 1956), Ростовский-на-Дону т-р (1936. 1958). Свердловский ТРАМ, Уфимский рус. т-р (оба в 1936), Калужский т-р (1937. 1956), Костромской (1938), Рус. т-р, Махач-Кала,

Рус. т-р, Харьков (оба в 1937 и 1957), Ярославский (1937), Майкопский, Пермский т-ры (оба в 1938), т-р Комсомольска-на-Амуре (1939, 1956), Польский т-р БССР, Белосток (1940), Владивостокский (1940, 1953, 1956), Магнитогорский (1940, 1961), Мурманский, Новокузнецкий и Рязанский,(все в 1940, 1956), Краснодарский. Нижне-Тагильский, Томский (все в 1941), Ногинский (1941, 1956), Черновицкий им. Шевченко (1946), Кустанайский т-р (1947), т-р в Улан-Удэ. Сев.-Осет. т-р (оба в 1948), Псковский т-р (1952), Ульяновский т-р (1953), Курский, т-р Туркестанского Военного округа. Тюменский т-р (все в 1954), Иркутский ТЮЗ (1955), Моск. т-р драмы и комедии. Челябинский, Читинский т-ры (все в 1956), Астраханский, Горьковский, Запорожский им. Щорса, Карагандинский т-ры. Минский русский т-р. Николаевский и Одесский ТЮЗы, Новосибирский т-р "Красный факел" Саратовский т-р (все в 1957), Севастопольский т-р, Т-р им. Руставели (оба в 1958), Алма-Атинский рус. театр, Барнаульский, Оренбургский, Тамбовский театры (все в 1959), Ереванский русский театр (1960), Театр им. Франко (1961), Петропавловский-на-Камчатке театр (1962) и мн. др.

За рубежом "О. т." ставили: Оломоуцкий (Чехословакия) (1935), Нац. т-р, Прага (1935, 1957), Т-р "Искусство и Пропаганда" в Мадридском т-ре "Сарсуэла" (1937), берлинский Дом культуры Сов. Союза (1948), "Независимый т-р", Париж (1950), Нар. т-р, София, Белградский т-р (1957), Арадский т-р (Румыния), Венгерский т-р им. Петёфи, Т-р им. Будевской (Болгария), Галацкий т-р (Румыния), Дрезденский и Клужский т-ры (все в 1958), "Берлине? ансамбль" (1958, 1961), Нац. т-р, Бухарест, т-р Наций, Париж (оба в 1959), Пльзеньский т-р (Чехословакия, 1961) и мн. др.

Издания: Первая публикация - "Новый мир", М., 1933, кн. 2 (первая ред.); Вишневский Вс., Собр. соч., т. 1. Пьесы, М., 1954.

Лит.: Альтман И., Избранные статьи, М., 1957;

Головашенко Ю., Героика гражданской войны в советской драматургии. Л., 1957, с. 190-210; Вишневский Вс., Статьи, дневники, письма о литературе и искусстве, М., 1961. 4 Шн

ОПЫТНО-ГЕРОИЧЕСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. т-р; работал в Москве в 1921-23. Во главе т-ра стояли актёр, художник и режиссёр Б. А. Фердинандов и поэт и драматург В. Г. Шершеневич. Т-р декларировал необходимость создания "героического иск-ва", созвучного революции. Однако его творч. поиски сводились к надуманным схоластич. теориям, основой творчества актёра и режиссёра провозглашался "метро-ритм". А. В. Луначарский отрицательно отзывался об опытах т-ра.О.-г. т. ставил спектакли нерегулярно. Наиболее активно т-р работал в сезоне 1921-22, когда были пост. "Эдип-царь" Софокла; "Гроза"; "Женитьба", "Страшная месть" (по Гоголю), "Дама в чёрной перчатке" Шершеневича и др. В 1922-23 был подготовлен один спектакль - "Одна сплошная нелепость" Шершеневича. В 1922 О.-г. т. входил в состав ГИТИСа на правах вольной мастерской (Мастерская № 3). В 1923 т-р прекратил спектакли. В О.-г. т. работали: художник Б. Р. Эрдман, драматург Н. Р. Эрдман, режиссёр и комп. Е. П. Павлов, комп. Ю. С. Милютин (зав. муз. частью).

Лит.: Фердинандов Б. А., Театр сегодня, в сб.:

"О театре"', Тверь, 1922. М. Люб.

ОРАНСКИЙ (наст. фам.-Г е р ш о в), Виктор Александрович [4(16).V.1899-27.IX.1953] - рус. сов. композитор. В 1915-18 учился в Моск. консерватории. Заведовал муз. частью 2-й студии МХАТа (19231925), Т-ра ВЦСПС (1932-36), Т-ра им. Ермоловой (1947-50) и др. Автор балетов "Футболисты" (1930, Большой т-р), "Три толстяка" по о. п. Ю. Олеши (1935, там же), "Виндзорские проказницы" (1942, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко) и др., оперы "Бронепоезд 14-69" по о. п. Вс. Иванова (не оконч.), детской оперы "Звезда радости" (1919, Моск. детдом), оперетты "Ночные пауки" (1929, Моск. т-р оперетты) и др. соч. О. прекрасно знал сцену и писал музыку ко мн. спектаклям, в т. ч. "Дама-невидимка" Кальдерона (1924, 2-я студия МХАТа), "12 месяцев" (1947, МТЮЗ), "Старые друзья" Малюгина (1945, Т-р им. Ермоловой), "Пушкин" Глобы (1950, там же), "Конёк-Горбунок" по П. П. Ершову и "20 лет спустя" Светлова (ЦДТ, 1953, 1956) и др. Музыка О. отличается изобретательностью, красочностью, юмором, меткостью характеристик. С 1918 О. занимался педагогич. деятельностью. M. Лифш.

ОРАТОРИЯ (итал. oratoria, от лат. oro - говорю, молю) - крупное муз. произв. для хора, солистов-певцов и симф. оркестра, написанное обычно на драм. сюжет, но предназначенное не для сценич., а для концертного исполнения. О. появилась на рубеже 16- 17 вв., почти одновременно с кантатой и оперой и по своей структуре близка к ним. От кантаты О. отличается более крупным размером, эпико-драм. характером и развёрнутой сюжетностью, от оперы - преобладанием повествоват. элемента над непосредств. драм. развитием.

О. развилась из драматизированных лауд, исполнявшихся в ср. века в Риме, в т. н. ораториях - особых помещениях при церкви, где собирались верующие для чтения и толкования библии, "душеспасительных" бесед и т. п. (отсюда и назв. "О."). Первое произв. типа О. - "Представление о душе и теле" Э. дель Кавальери - исполнялось в виде спектакля (пост. 1600, Рим). Но вскоре исполнители О. отказались от сценич. игры. Была введена речитативная партия рассказчика. Выдающимся мастером О. был Дж. Ка-риссими. Его О. "Суд Соломона", "Иевфай" (ок. 1649) и др. написаны на лат. тексты из библии. Параллельно развивалась "простонародная" О. на итал. языке с вольным текстом на духовные темы ("Иоанн Креститель" А. Страделлы, 1676). Классич. тип О. как монументального произв. с преобладанием хора создал в Англии в 30-40-х гг. 18 в. Г. Ф. Гендель. В его ге-роич. О. на легендарные библейские сюжеты ("Израиль вгипте", 1738, "Мессия", 1741, "Самсон", 1741, "Иуда Маккавей", 1746, и др.) гл. действующим лицом является народ. Гендель писал О. также и на античные мифологические сюжеты. Образцами жанрово-описа-тельной О. являются "Сотворение мира" (1798) и "Времена года" (1801) И. Гайдна. Среди многочисленных О. 19 в. выделяются произведения Ф. Мен-дельсона-Бартольди, Г. Берлиоза, Ф. Листа, А. Дворжака; из светских О. - "Рай и пери" Р. Шумана (1843). В совр. зап. музыке жанр О. часто используется для пропаганды религиозно-клерикальных идей.