Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

О. развилась из драматизированных лауд, исполнявшихся в ср. века в Риме, в т. н. ораториях - особых помещениях при церкви, где собирались верующие для чтения и толкования библии, "душеспасительных" бесед и т. п. (отсюда и назв. "О."). Первое произв. типа О. - "Представление о душе и теле" Э. дель Кавальери - исполнялось в виде спектакля (пост. 1600, Рим). Но вскоре исполнители О. отказались от сценич. игры. Была введена речитативная партия рассказчика. Выдающимся мастером О. был Дж. Ка-риссими. Его О. "Суд Соломона", "Иевфай" (ок. 1649) и др. написаны на лат. тексты из библии. Параллельно развивалась "простонародная" О. на итал. языке с вольным текстом на духовные темы ("Иоанн Креститель" А. Страделлы, 1676). Классич. тип О. как монументального произв. с преобладанием хора создал в Англии в 30-40-х гг. 18 в. Г. Ф. Гендель. В его ге-роич. О. на легендарные библейские сюжеты ("Израиль вгипте", 1738, "Мессия", 1741, "Самсон", 1741, "Иуда Маккавей", 1746, и др.) гл. действующим лицом является народ. Гендель писал О. также и на античные мифологические сюжеты. Образцами жанрово-описа-тельной О. являются "Сотворение мира" (1798) и "Времена года" (1801) И. Гайдна. Среди многочисленных О. 19 в. выделяются произведения Ф. Мен-дельсона-Бартольди, Г. Берлиоза, Ф. Листа, А. Дворжака; из светских О. - "Рай и пери" Р. Шумана (1843). В совр. зап. музыке жанр О. часто используется для пропаганды религиозно-клерикальных идей.

В рус. музыке эпич. формы ораториально-хорового творчества были широко использованы и своеобразно разработаны в операх и кантатах: "Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы" С. А. Дегтярёва (1811), "Потерянный рай" А. Г. Рубинштейна (1856, исп. 1876) и др. В сов. музыке О. получила форму монументальной концертной вок.-симф. композиции. В сов. О. находят художественно-образное воплощение значит, события современности и истории. Среди сов. О.: "Емельян Пугачёв" М. В. Коваля (1939), "Сказание о битве за Русскую землю" (1944) и "Доколе коршуну кружить" (1963) Ю. А. Шапорина, "Песнь о лесах" Д. Д. Шостаковича (1949), "На страже мира" С. С. Прокофьева (1950), "Патетическая оратория" Г. В. Свиридова (1958); среди совр. зарубежных - "Жанна д'Арк на костре" А. Опеггера (1938), "Мансфельдская оратория" Э. Г. Мейера (1950, ГДР).

Лит.: Schering A.. Geschichte des Oratoriums, Lpz., 1911; Розенов Э. К., Очерк истории оратории, М., 1910;Хохловкина А., Советская оратория и кантата, М., 1955; Ширинян Р., Оратория и кантата, М., 1960.

ОРВИЛЬ(ОгуП), Эрнст (p.l2.IV.1898)-HOpB. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1932. В пьесах "Багровая луна" (1948, Новый т-р, Осло), "Фру Сильвия" (1948, там же), "Невиновный" (1953, там же), "Три женщины" (1956,Нац. т-р) О. выступает идеологом мелкой буржуазии, хотя и пытается скрыть это за псевдокритич. издёвками над нек-рыми проявлениями мещанского сознания. Уверенно владея дра-матургич. техникой, О. насыщает диалог изящными, но пустыми парадоксами, создаёт эффектные сюжетные ситуации. В "Багровой луне" и "Трёх женщинах" цинично утверждается право сильного, принцип личного преуспевания как единств, смысл жизни.

Лит.: Наг М., Норвежский театр на распутье, "Театр", 1959. № 2, с. 173. Вл. М.

ОРДАНСКАЯ, Лариса Романовна [р. 6(19).VIII. 1911] - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1950. Сценич. деятельность начала в Театре-студии им. Ермоловой, преобразованной в 1937 в Моск. т-р им. Ермоловой. С этим т-ром связана вся творч. жизнь актрисы. Работая под рук. режиссёров М. А. Терешковича, М. О. Кнебель, Н. П. Хмелёва, А. М. Лобанова, О. овладела иск-вом психологич. анализа роли.

Роли: Луиза ("Коварство и любовь"), Галя ("Бойцы" Ромашова), Полина ("Мачеха" Бальзака, позднее играла Гертруду), Натали ("Пушкин" Глобы), Нихаль ("Чудак" Хикмета), Мария ("Европейская хроника" Арбузова). Задушевностью было отмечено её исполнение роли Тони ("Старые друзья" Малюгина; Гос. пр. СССР, 1945).

В комедийных спектаклях игра О. отличается изяществом, лёгкостью, тонким юмором, весёлым лукавством: Розалинда ("Как вам это понравится" Шекспира), Лидия ("Бешеные деньги") и др. С 1933 одновременно с работой в т-ре О. ведёт режиссёрскую и педагогич. работу в драмкружках колхозов и совхозов. Преподаёт в ГИТИСе. М. Лифш.

ОРДУБАДЫ, Мамед Сайд Гаджи ага оглы (24. III. 1872 - l.V.1950) азерб. сов. писатель, драматург. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1938). Чл. Коммунистич. партии с 1918. Депутат Верх. Совета Азерб. ССР 1-го и 4-го созывов. Лит. деятельность начал в 1903.'За участие в революп." движении был выслан в 1914 в г. Царицын, откуда вернулся лишь после установления Сов. власти. О. - родоначальник и крупный представитель азерб. историч. романа. Автор драм "Последние дни Андалузии", или "Падение Гренады" (1912) об освободит, борьбе исп. народа, "Тимур и Илдырым Баязет", направленной против деспотизма, угнетения и захватнич. войн. О. активно участвовал в работе Бакинского сатир.-агит. т-ра, написал для этого т-ра одноактные сатирич. пьесы: "Саботажники" (1921), "Лига Наций" (1922), многоактную пьесу "Октябрьская революция" (1921). Пьеса "Верующие" (1922, Азерб. т-р драмы) разоблачала религиозный дурман. Революц. борьба народов Юж. Азербайджана отражена в драме "Тавриз Туманный" (1945, Т-р им. Азизбекова). О.- автор либретто азерб. опер:

"Кёр-оглы" У. Гаджибекова (1937), "Нергиз" Магомае-ва (1935), "Низами" Бадалбейли (1948), "Сафа" Маиля-на (1939), муз. комедий: "Пятирублёвая невеста" Рустамова (1939), "Похитители сердец" Амирова (1944).

Соч.: Избр. произведения, Баку, 1950; Эсэрлэри,1-УШ, Бакы, 1964 (на азерб. яз.). Лит.: Очерк истории азерб. сов. литературы, М., 1963;

Т а г и е в Г., Библиография произведений М. С. Ордубады, Баку, 1951 (на азерб. яз.). ф. В.

ОРДЫНСКИЙ (наст. фам. -Подгорный), Всеволод Георгиевич (1879-1945) рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1902 поступил в Харьковский т-р, учился сценич. мастерству у актёра Н. М. Шувалова. В 1902-09 служил в антрепризах Дюковой, Дюковой-Соколовского и Синельникова. В 1909 работал в Москве в Т-ре Незлобина. Роли:

Фламбо ("Орлёнок" Ростана), Валентин ("Фауст" Гёте), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому) и др. О. участвовал в создании Нар. худ. т-р а и т-ра оперы в Таганроге. В 1924 работал в моск. т-рах, затем в т-рах Оренбурга, Краснодара, Новосибирска, Тифлиса. Роли: Городничий; Фёдор Карамазов ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Шуйский ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Предукома ("Шторм"), Кошкин ("Любовь Яровая"). В 1930 О. был приглашён в Свердловск во вновь организуемую труппу постоянного драм. театра; принимал активное участие в становлении этого т-ра, формировании его идейных и творч. позиций. Лучшие роли О.: Сатин, Егор Булычев; Губин ("Достигаев и другие"), Хлынов ("Горячее сердце"), Отелло; Редозубов ("Варвары"), Дикой ("Гроза"), Несчастливцев. О. был первым исполнителем роли Ленина ("На берегу Невы") на свердловской сцене. Образы, созданные О., были отмечены жизненной достоверностью, чёткостью социальной характеристики, сложностью внутр. мира героев.

Лит.: Ефремов В.Г., Ордынский, Свердловск, 1932;

Панфилов А., Свердловский драм. театр, Свердловск, 1957. Л. Ник.

ОРЕНБУРГСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. драм. театр в г. Оренбурге. Начало театр. жизни в городе относится к 1856 (спектакли ставились в каменном манеже, в 1868 здание было реконструировано). 14 янв. 1869 состоялось открытие гор. т-ра, и с этого года в Оренбурге постоянно работают профессиональные труппы. В Оренбурге начинали свою актёрскую деятельность М. И. Писарев, П. А. Стрепетова. Выступали актёры: М. И. Велизарий, М. Т. Иванов-Козель-ский, В. Н. Андреев-Бурлак, Е. К. Лешковская, Ф. П. Горев, В. Ф. Комиссаржевская, М. М. Тарханов, Н. Ф. Светловидов. О. т. одним из первых про-винп. т-ров обратился к драматургии Чехова (в 1898 пост. "Чайку") и Горького (инсц. "Фома Гордеев и Маякин" и "Мещане" - оба в 1902; "На дне", 1904, "Дачники" и "Дети солнца" - оба в 1905).

Начиная с конца 20-х гг. т-р систематически ставил пьесы сов. драматургов. Были пост.: "Шторм" (1925);

"Конец Криворыльска" Ромашова, "Любовь Яровая" (1927, 1936, 1940); "Темп", "Поэма о топоре", "Аристократы" Погодина, "Интервенция" Славина, "Оптимистическая трагедия" (все в 1938). Одновременно т-р ставил классич. драматургию: "Гамлет" (1934), "Ромео и Джульетта" (1936, 1940), "Маскарад" (1937), "Борис Годунов" (1937), "Горе от ума" (1937, 1945), "Ревизор" (1935, 1937), "Анна Каренина" (1938), "Живой труп" (1940). Т-р неоднократно обращается к драматургии Горького. За 20 лет пост. 12 пьес: "Егор Булычев и другие" (1933), "Враги" (1935), "Последние" (1936, 1948), "Варвары" (1937), "Мещане" (1939), "На дне" (1941), "Старик" (1945), "Зыковы" (1947), "Дачники" (1954) и др.

В т-ре ставятся пьесы, поев. жизни и деятельности В. И. Ленина,"Человек с ружьём" (1938), "Кремлёвские куранты" (1940, 1960), "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой (1939). Во всех трёх спектаклях роль В . И. Ленина сыграл нар. арт. РСФСР В. И. Агеев.

Среди пост. 40-60-х гг.: "Парень из нашего города" (1942), "Русские люди" (1943); "Обыкновенный человек" Леонова (1945), "Пигмалион" Шоу (1946), "Русский вопрос" (1947), "Разлом" (1949); "Семья" Попова (1952), "Порт-Артур"

Степанова и Попова (1954), "Годы странствий" Арбузова (1954), "Гибель эскадры" (1956), "Оптимистическая трагедия" (1960); "Джо Келлер и его сыновья" Миллера (1962), "Жизнь Матвея Кожемякина" по Горькому (1963). В Оренбурге создан ряд пьес местных драматургов, получивших распространение и в др. т-рах: "Дубовы" (1949), "Любовь Ани Берёзко" (1954), "Емельян Пугачёв" (1953) Пистоленко, "По велению сердца" Анова и Я. Штейна (1955), "Оренбургская старина" Анова (1957), "Родники" Миронова (1961).