Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Чернышевский Н.Г., Бедность не порок, Комедия А. Островского..., Полн. собр. сочинений в пятнадцати томах, т. 2, М., 1949; его же, ["Доходное место" Островского], там же,т. 4, М., 1948, с. 731-35; Добролюбов Н. А., Темное царство. (Сочинения А. Островского. Два тома, СПБ, 1859), Собр. соч. в трех томах, т. 2, М., 1952; е г о же. Луч света в темном царстве (Гроза. Драма в пяти действиях А. Н. Островского, СПБ, 1860), там же, т. 3, М., 1952; его же, "Воспитанница", комедия А. Н. Островского, там же, т. 2, М., 1952; Некрасов Н. А., Заметки о журналах, Полн. собр. сочинений и писем, т. 9, М., 1950; Писарев Д. И., Мотивы русской драмы, Сочинения в четырех томах, т. 2" М., 1955; Плеханов Г. В., Добролюбов и Островский, в кн.: Литература и эстетика, т. 1, М., 1958, с. 529; А. Н. Островский в русской критике. Сб. статей. Вступит, ст. и прим. Г. И. Владыкина, 2 доп. изд., М., 1953; Кашин Н. П., Этюды об Островском, т. 1-2, М., 1912-13; Мендельсон Н. М., Александр Николаевич Островский в воспоминаниях современников и его письмах, М., 1923; А. Н. Островский-драматург. К шестидесятилетию со дня смерти. 1886-1946, М., 1946;

Ревякин А. И., Н. А. Островский. Жизнь и творчество, М., 1949; его ж е, А. Н. Островский в Щелыкове, Кострома, 1957; е г о ж е, "Гроза". А. Н. Островского, 3 изд., М., 1962; его же, Москва в жизни и творчестве А. Н. Островского, М., 1962; Державин К. Н., Островский, в кн.:

История русской литературы, т. 8, ч. 2, М.-Л., 1956;

Уманская М., Русская историческая драматургия 60-х годов XIX века, "Уч. зап. Саратовского гос. пед. ин-та", Вольск, 1958, вып. 35; Л о т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л., 1961; А. Н. Островский. Сб. статей и материалов, М., 1962; Холодов Е., Мастерство Островского, М., 1963; А. Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общ. редакцией Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937; Линии А. [М.], Литература по А. Н. Островскому, под общ. ред. А. В. Баг-рия, Владикавказ, 19 24; Ревякин А. И., Островский и его современник (Островский в воспоминаниях современников), М.-Л., 1931; Коган Л. Р., Летопись жизни и творчества А. Н. Островского, М., 1953; Пирогов Г. П., А. Н. Островский. Семинарий, Л., 1962. А. Рев.

ОСТРОВСКИЙ, Николай Алексеевич [16(29). IX. 1904-22.XII.1936] - рус. сов. писатель. Член Ком-мунистич. партии с 1924. Роман О. "Как закалялась сталь" (1935) - одно из лучших произв. сов. лит-ры, имеющее огромное воспитательное и общественно-поли-тич. значение, был инсценирован и вошёл в репертуар сов. т-ра. 1-я инсценировка (И. Я. Судакова и Ю. Э. Ге-гузина) была пост. в 1937 в моск. Т-ре рабочей молодёжи (реж. Судаков; Павел - Шпрингфельд, Жухрай-Соловьёв, Тоня Половикова). Среди др. спектаклей - пост. Груз. ТЮЗа (1937), Свердловского ТЮЗа (1938), Ленингр. т-ра драмы им.Пушкина (1947, Корчагин - Борисов), Центр, детского т-ра (1947), харьковского Т-ра им. Шевченко (1952), Рижского ТЮЗа (1953) и мн. др. По мотивам этого романа Б. Фен стер и Ю. Слонимский написали либретто балета "Юность" Чулаки (1949, Ленингр. Малый.оперный т-р). Инсценирован также и второй, незаконченный роман О. "Рождённые бурей" (1938, Куйбышевский т-р им. 20-летия ВЛКСМ и Свердловский ТЮЗ).

Лит.: "Театр", 1947. .№ 8; 1954, .Me 9. ОСТРОГРАДСКИЙ, Фёдор Дмитриевич [р. 1(13).!. 1881 ] - рус. сов. театр. деятель. В 1900 окончил Моск. балетное уч-ще и был зачислен в труппу Большого т-ра. В 1909 участвовал в "Русских сезонах за границей" С. П. Дягилева. После Окт. революции был чл. Совета Большого т-ра. В 1924-32 работал в Оперной студии К. С. Станиславского (зам. директора; директор - К. С. Станиславский), преобразованной впоследствии в Оперный т-р им. К. С. Станиславского. С 1945 начал лит. работу. Автор очерков и воспоминаний.

Соч.: К. С. Станиславский и оперный театр его имени в 1924-1933, в сб.: К. С. Станиславский. Материалы, письма, исследования, М., 1955 (Театральное наследство, т. 1).

ОСТРОУМОВ, Сергей Михайлович [13(25). II. 1888-3. V.I 943] - рус. сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1935). Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Брал уроки пения у С. И. Гарденина и А. М. Додонова. В 1919-20 в Москве пел в Малой гос. опере, в 1921-22 - в т-ре Музыкальной драмы, в 1922-24-в Свободной опере Зимина, в 1924-25 и с 1935 -- в Большом т-ре. В 1925-35 работал в Муз. студии МХАТа (позднее - Муз. т-р им. Немировича-Данченко), где исполнял партии: Хозе ("Карменсита и солдат" на муз. Бизе), Макса ("Джонни наигрывает" Кшенека), Сергея ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Горояна ("Северный ветер" Книппера); роли: Анж Питу ("Дочь Анго" Лекока), Вильера ("Кор-невильские колокола" Планкета) и др. О. обладал большим актёрским мастерством, в совершенстве владел муз. фразировкой. Его сценич. образы отличались глубоким драматизмом, обаянием. Вёл педагогич. работу в калмыцкой студии ГИТИСа и на казах. оперном отделении Моск. консерватории.

Др. роли и партии: Трике ("Евгений Онегин"), Дьяк ("Черевички" Чайковского), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Котэ ("Кето и Котэ" Долидзе), Эдвин ("Сильва" Кальмана), Синяя борода (о. п. Оффенбаха).

ОСТРЧИЛ (Ostrcil), Отакар (25.II.1879-20.VIII. 1935) - чеш. композитор и дирижёр. Ученик 3. Фи-биха. Как дирижёр выступил в 1906, исполнив в Нац. т-ре (Прага) свою музыку к драме "Сирота" Квапила. С 1908 - дирижёр Оркестрового товарищества, в 1914-19 - дирижёр Т-ра на Виноградах в Праге, где под его рук. исполнялись оперы В. А. Моцарта, К. М. Вебера, Ф. Галеви, Г. Берлиоза, Б. Фёрстера" В 1920 сменил К. Коваржовица на посту гл. дирижёра пражского Нац. т-ра. Здесь О. дирижировал циклами опер Сметаны (1924, 1927, 1934), Фибиха (1925), Дворжака (1929) и Моцарта (1931), операми Л. Яначека, Б. Фёрстера, О. Еремиаша, Р. Штрауса, А. Русселя, М. Равеля, К. Шимановского, А. Берга. Интерпретации О. отличались особой точностью и тщательностью. При О. Нац. т-р приобрёл европ. значение. Как оперный композитор О. примыкал к направлению Б. Сметаны и 3. Фибиха. Его оперы написаны на сказочные и легендарные сюжеты: "Ян Згорженицкий" (1898, не пост.), "Бутон" (соч. 1901), "Конец Власты" (1904, Нац. т-р), "Очи Куналы" (1908, там же), "Эринская легенда" (1921), "Ивануш-кино царство" (1934, обе - Брно). Почти все оперы О. вошли в репертуар чеш. т-ров. О. писал симф., хоровые и др. соч.

Лит.: Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики. М.-Л., 1951; В а г t о s J., О. OstrCil, Praha, 1936; N е j е d 1 у Z., 0. Ostrcil..., Praha, 1935;

Va lek J., Vznika vyznam Ostrcilovy орегу "Honzovo kralovstvi", Praha, 1952. Ал. М. и Н. Дубр.

ОСТУЖЕВ (наст. фам. - Пожаров), Александр Алексеевич [16(28).IV.1874-1.III.1953] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье ж.-д. машиниста. Сценич. деятельность начал в 1895 в воронежской антрепризе А. М. Медведева. В 1896 О. поступил на Драматич. курсы Моск. театр. уч-ща (ученик А. П. Ленского). С 1898 О.- актёр Малого т-ра, (сезон 1901-02 играл в Т-ре Корша).

Первая значит, роль О. в Малом т-ре - Ромео ("Ромео и Джульетта", 1901). В этой роли проявился глубокий лиризм иск-ва О. В период работы в Т-ре Корша О. с выдающимся успехом сыграл роль Алёши ("Дети Ванюшина"), раскрыв мятущуюся душу мальчика, не понятого окружающими, косной купеч. семьёй. Внутренне близким Ромео в исполнении О. был Чацкий (1902). В ранних ролях О. отчётливо выявились осн. особенности его творчества. Уже в эти годы актёр много работал над своим удивительно красивым от природы голосом, учился у опытных певцов, в т. ч. и у Ф. И. Шаляпина. Наиболее близким творчеству О. было героич. иск-во M. H. Ермоловой. Идеи борьбы за справедливость и правду воодушевляли О. как человека и артиста. Играя Жадова (1907), О. выражал идеи протеста, борьбы. Незнамов (1908) в исполнении О. выступал в защиту человеч. прав. В этом образе звучал протест против несправедливости обществ, устройства России. Социальную трагедию раскрывал О. в образе Освальда (1909). Во всех своих ролях О. подчёркивал героич. начало. Его герои - чистые, внутренне прекрасные люди, бросающие обвинение обществу, основанному на лжи, обмане, стяжательстве. Понимание задач актёрского искусства как высокого долга служения народу помогло О. продолжать играть на сцене, несмотря на надвигающуюся глухоту (к 1910 О. потерял слух). Труд актёра превратился для него в подвижничество; О. выработал систему приёмов, которые давали ему возможность работать в театре.

Октябрьская революция внесла новое содержание в яонимание О. героического. В 20-е гг. он принимал участие в обслуживании рабочего зрителя. Образы О. были пронизаны пафосом борьбы (Карл Моор и др.), Вершинами творчества О. в сов. время стали трагедийные образы Отелло (1935) и Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940). В основе образа Отелло, созданного О., было противоречие между благородной, чистой, полной любви и доверия к людям человеческой личностью и обществом, построенным на социальной несправедливости и нац. неравенстве. Спектакль Малого т-ра благодаря игре О. стал этапом в истории сов. т-ра. Как борца за высокие идеалы гуманизма, за свободу человеч. мысли трактовал О. и Уриэля Акосту.

Героич. образы О., исполненные пафоса гражданского идеала, всегда были подлинно человечными. Всё своё внимание О. сосредоточивал на выражении внутр. духовного мира своих героев, их высокого интеллекта, благородства, чистоты, искренности в любви к людям. "Основной темой своих героических образов я всегда считал идею добра", - писал О. Поэтому ему и не удавались отрицательные роли.

Идейные позиции О., борца за иск-во героич. и гуманное, определяют собой и художеств. форму его образов. О. была свойственна романтич. приподнятость исполнения. Страстный пафос и темперамент сочетались в его иск-ве с величайшей искренностью в передаче чувств. Высокий духовный строй героев О. находил выражение и в приподнятости интонационного звучания голоса, и в пластич. решении роли, отличавшемся обобщённостью, законченностью ху- дожеств. лаконизмом. Все эти особенности героич. иск-ва О. делают его наследником романтич. школы рус. актёрского иск-ва. Гос. пр. СССР (1943) за выдающиеся достижения в области актёрского иск-ва.