Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Соч.: The works of mister Otway, L., 1692, 1712;

Complete works, v. 1-3, L., [1927J.

Лит.: Langbaine G., An account of the English dramatic poets, Oxf., 1691; Thornton Т., The works of Th. Otway, with notes... and a life of the author, L., 1813;

SchumacherE., Th. Otway, Bern, 1924; N i с о 1 1 A., A history of Restoration drama. 1660-1700, Cambr., 1928;

Nettleton G. H., English drama of the Restoration and Eighteenth century (1642-1780), N. Y., 1923; D о b r e e В., Restoration tragedy. 1660-1720, Oxf., 1929. В. Ю.

ОУЯН ЮЙ-ЦЯНЬ (псевд.; наст. имя - Л и

Юань; 1889 - 21.IX.1962) - кит. театр. деятель, драматург, актёр, режиссёр. Один из зачинателей движения "разговорной драмы" (близкой европ. т-р у), создатель новой школы в традиц. т-ре. Род. в аристо-кратич. семье. Учился в Японии, где в 1907 выступал в труппе кит. студентов "Весенняя ива", впервые осуществившей пост. "разговорной драмы". Играл женские роли в европ. драмах. В 1912 О. Ю.-ц. вернулся на родину, где принимал участие в создании "Товарищества новой драмы" (Шанхай), для к-рого написал пьесу "Движущая сила" - о крестьянском бунте против богачей-скупщиков (после двух представлений была запрещена). Был одним из ведущих актёров традиционного т-ра цинцзюй, для которого написал ряд пьес по мотивам классического романа "Сон в красном тереме": "Дай-юй хоронит цветы", "Дай-юй жжёт рукописи", "Цин-вэнь чинит шубу", "Меч любви" и др. Исполнял в этих пьесах роли молодых героинь.

В 1919-22 О. Ю.-ц. впервые в Китае организовал театр. уч-ще в Наньтуне. В 20-е гг. вновь обратился к "разговорной драме", принимал участие в создании "Об-ва нар. т-ра" и "Шанхайской театр. ассоциации". Под рук. О. Ю.-ц. были осуществлены пост. европ. реалистич. драм (Г. Ибсен, Б. Шоу, Р. Роллан и др.). В 1929-32 руководил "Исследовательским ин-том т-ра" (провинция Гуандун), издавал журнал "Театр", был членом "Лиги левых театр. деятелей". Автор пьес "Семья рикши", "За ширмой", "Торг".

В 1933 посетил СССР. В 1939 организовал "Т-р провинции Гуанси", к-рый возглавлял до 1946, был директором Центр, театр. ин-та (с 1953 Ин-т "разговорной драмы"). Автор воспоминаний "С тех пор, как я выступаю на сцене. 1907-1928" (3 изд., Пекин, 1959).

Соч.: Избр. произведения, Пекин, 1959; Избр. пьесы, Пекин, 1956 (на кит. яз.). Ал. Ж.

ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ - организация всех внешних средств сценич. выразительности, придающих спектаклю определённую форму. В О. с. входят: декорация (см. Декорационное искусство}, костюм театральный, грим, бутафория, световое (см. Свет на сцене) и шумовое оформление; в драм. спектакле и муз. оформление (см. Музыка в драматическом театре). О. с. способствует раскрытию идейного содержания спектакля, усиливает воздей-ствие его на зрителя, определяет стиль постановки.

ОФРЕН (Aufresne) (наст. имя - ЖанРиваль, Rival; 1728-4. VI 1.1804) франц. актёр. Актёрскую деятельность начал в провинции. В 1765 дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" (в роли Августа - "Цинна" П. Корн еля), был зачислен в труппу как "сосъетер но через год ушёл, разойдясь с творч. принципами этого т-ра. Играл в т-рах Женевы, Берлина. Умный, тонко анализировавший свои роли актёр, О. поражал зрителей простотой, естественностью, правдивыми, убедит, деталями разработки роли. Высокую оценку, О. дал Гёте, видевший в нём актёра, к-рый "объявил войну всему неестественному и старался выразить в своей трагической игре высшую правду". Актёр на амплуа "королей", "благородных отцов", резоне' ров, О. играл ,в трагедиях, мещанских драмах, "высоких" комедиях: Зопир, Полифонт ("Магомет", "Me-ропа" Вольтера), Джарвис ("Беверлей" Седена), Отец семейства (о. п. Дидро), Альцест ("Мизантроп" Мольера), Митридат (о. п. Расина) и др.

По приглашению Екатерины II О. приехал в Россию, где остался до конца жизни; с 1785 играл в пе-терб. франц. придворной труппе, обучал сценич. иск-ву воспитанников сухопутного Шляхетного кор-пуса и ставил спектакли с их участием.

Лит.: Lyonnet H., Dictionnaire des comediens francais (ceux d'hier), v. 1, P., 1912. E. Ф.

ОФФЕНБАХ (Offenbach), Жак (Якоб) (20.VL 1819, Кёльн,- 4.X.1880, Париж) - франц. композитор. Один из основоположников классич. оперетты. Род. в семье евр. музыканта. С детства с успехом выступал как виолончелист. В 1833 учился в Парижской консерватории. Играл в оркестре т-ра "Опера комик"; в 1839 дебютировал как театр. композитор в т-ре "Пале-Рояль". Брал уроки композиции у Ж. Ф. Галеви. С 1849 работал дирижёром и композитором в т-ре "Комеди Франсез". В 1855 О. открыл т-р "Буфф-Паризьен, к-рым руководил до 1861. В этом т-ре он начал работу в области оперетты: муз.-сценич. пародии "Свадьба при фонарях" (1857), "Песенка Фор-тунио" (1861). Широкую известность О. принесла оперетта "Орфей в аду" (1858, т-р "Буфф-Паризьен"; нов. ред. 1874, т-р "Гете", Париж). Последующие произв. (гл. обр. на тексты А. Мельяката. Л. Г алеви)-"Прекрасная Еленам (1864, т-р "Варьете", Париж), "Синяя борода" (1866, там же), "Парижская жизнь" (1866, т-р "Пале-Рояль"), "Герцогиня Герольштейнская" (1867, т-р "Варьете"), "Перикола" (1868, там же), "Разбойники" (1869, там же), "Трапезундская принцесса" (1869, Баден-Ба-ден)-утвердили имя О. как выдающегося мастера оперетты. Со своим т-ром О. выступал в Вене; созданный им жанр оказал заметное влияние на формирование венской оперетты. В 1873- 1875 держал антрепризу в т-ре "Гете", но потерпел крах. Пост. оперетт "Мадам Фавар" (1878, т-р "Фоли драматик", Париж) и "Дочь тамбурмажора" (1879, там же) вернула О. признание парижской публики.

О. написал 102 муз.-сценич. произв., гл. обр. оперетты, в к-рых соединил сценич. традиции и муз. формы франц. комич. оперы и кафе-концертной эстрады того времени. В своих лучших опереттах он сатирически изображал бурж.-аристократич. общество эпохи Второй империи. Осмеивая совр. ему бурж. нравы, О. остроумно применял приёмы буффонады, пародировал античные мифологич. сюжеты ("Орфей в аду", "Прекрасная Елена"), легенды ("Синяя борода"), экзотические ("Перикола") и совр. ему сюжеты ("Парижская жизнь", "Герцогиня Геролыптейнская"). Р опереттах О. фривольные положения сочетаются с злободневными политич. остротами, едкой сатирой на ничтожество и лицемерие "высшего света", нравы католич. церкви. О. были свойственны меткая наблюдательность, знание законов сцены, он обладал неистощимым мелодич. даром; музыка О. богата живыми ритмами и изящно оркестрована. В ней широко использованы разл. танц. и песенные формы, развитые вок. номера.

Лирич. сторона дарования О., ярко сказавшаяся в нек-рых его опереттах (напр., в "Периколе"), наиболее полно выражена в романтич. опере "Сказки Гофмана" (пост. посмертно в 1881 на сцене т-ра "Опера комик" в ред. Э. Гиро, завершившего также её инструментовку). См. также ст. Оперетта и лит. к ней. Лит.: Соллертинский И., Жак Оффенбах, Л., 1933; Martinet A., Offenbach. Sa vie et son oeuvre. P.,

1887; Schneider L.. Offenbach, P., 1923; Rieger E., Offenbach und seine Wiener Schule, W., 1923; GroissetF La vie parisienne au theatre. P., 1929; H e n s e 1 e r A., Jakob Offenbach, В., [1930]; Brancour R., Offenbach, P., 1929; Krakauer S., J.Offenbach, ou le secret du Second Empire, P., 1957.

ОХЙТИНА, Александра Алексеевна (р. 1905) - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1939). Ещё ученицей Детской художеств. студии начала в 1923 выступать в Ленингр. ТЮЗе; работала в этом т-ре до

1960. M. исполнила св. 70 ролей. Создала жизнерадостные, искрящиеся юмором образы озорных, весёлых мальчишек, трогательных и смешных, мальчишески задорных девчонок: Салли и Том ("Похождения Тома Сойера" по Твену), Фанни ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу), Птаха ("Клад" Шварца), Яша ("Ти-мошкин рудник" Макарьева). Среди лучших ролей О. также Женечка ("Так было" Бруштейн), Дорина ("Тартюф"), Мария Антоновна ("Ревизор").

Лит.: Ром С., "Искусство и жизнь", [Л.], 1940, JST" 2;

Бруштейн А., Амплуа, рождённое заново, "Театр",

1961. № 3. с Др

ОХЛОПКОВ, Николай Павлович (р. 15.V.1900)- рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил кадетский корпус, учился в Школе живописи, ваяния и зодчества, одновременно занимался в консерватории по классу виолончели. В 1917 поступил- в Иркутский т-р как мебельщик-декоратор, в 1918 стал актёром. В 1921 О. пост. на гор. площади Иркутска "массовое действо" в честь 1 Мая с участием войск. В 1922 в иркутском Молодом т-ре пост. "Мисте-рию-Буфф" Маяковского, после чего был послан учиться в Москву. С 1923 О.- актёр Т-ра им. Вс. Мейерхольда, одновременно занимался в ГЭКТЕМАСе. В 1930-37 возглавлял Реалистический театр. В 1938-43 режиссёр и актёр Т-ра им. Вахтангова. С 1943- гл. режиссёр Моск. т-ра Революции (ныне Т-р им. Маяковского).

О.- яркий представитель поэтич., образного мышления в режиссуре, утверждающий т-р монументального публицистич. звучания. Своеобразие его поэтики в том, что монументализм его стиля не отвлечён, не риторичен, а жизнен, реалистичен. Образность и условность театр. средств, к-рыми пользуется режиссёр, определяют яркую театральность его пост. Ощущение нар. природы театр. иск-ва проявилось уже в первых самостоятельных работах О. в Реали-стич. т-ре: "Разбег" Ставского (1932), "Мать" по Горькому, "Железный поток" по Серафимовичу (1933), "Аристократы" Погодина (1935).

Героико-патетич. направленность, публицистичность и эмоциональность иск-ва О. проявились с особой силой в спектаклях периода Отечеств, войны:

"Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, "Сирано де Бер-жерак" Ростана (Т-р им. Вахтангова), "Сыновья трёх рек" Гусева (Моск. т-р драмы). Выдающаяся работа О.- спектакль "Молодая гвардия" (1947, инсц. Охлопковым одноим. романа Фадеева, Гос. пр. СССР, 1947); принцип поэтич. раскрытия содержания произв. нашёл здесь выражение во всём образном строе постановки. С живыми характерами героев здесь органично слит образ алого знамени, выражающий героич. духовную силу человека. Важным этапом в развитии дарования О. был спе-ктакль "Гамлет" (1954), в к-ром режиссёр раскрыл философскую суть театра Шекспира. "Гамлет" трактован О. как героич. трагедия. Пафос спектакля - моральная победа гамлетовского мятежа над косностью "мира-тюрьмы".