Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ПАПАЯН, Арамашот (Ашот) Петросович [р. 2 (15). IX.1911] - арм. сов. драматург. Театр. деятельность начал как актёр в Ростове-на-Дону в 1931. Роли П.:

Пэпо, Замбахов ("Пэпо", "Хатабала" Сундукяна), Багдасар ("Дядя Багдасар" Пароняна), Президент ("Коварство и любовь"), Платон Кречет и др. Выступал и как режиссёр ("Хатабала", "Дядя Багдасар" и др.). Как драматург впервые выступил в 1938. П. пишет гл. обр. комедии на темы совр. жизни. Пьесы его отличаются сценичностью, чувством юмора, нац. колоритом. Ставятся в арм. драм. и муз. т-рах:

"Большая свадьба" (совм. с Арамом Папаяном, 1944), "Любовь без коварства" (1947), "Горе от ревности" (1955), "Нехлебосольный зять" (1959), "Именины" (1960) и др. Нек-рые комедии П. ("Смотрины", "Счастливая семья", "Крестины", "Большая свадьба" и др.) переведены и пост. в рус., укр., груз., азерб. и др. т-рах. П. пишет также киносценарии.

С о ч.: Комедии, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Б. Л.

ПАПАЯН, Надежда Амбарцумовна (1868-19.1. 1906) - арм. артистка оперы (сопрано). В 1886-90 училась в Петерб. консерватории у проф. В. И. Рааб, совершенствовалась в Неаполе, Милане, Париже. В 1893-1902 и 1904-05 выступала в Тифлисе, Баку, Ростове-на-Дону и др. городах России. В 19021904-солистка Мариинского т-ра. Обладала сильным, звонким, кристально чистым голосом, драматич. темпераментом.

Партии: Лиза, Джильда, Виолетта, Мими; Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно) и др. ПАПОВ, Сергей Иванович [р. 18.1Х(1.Х).1904]-русский советский актёр. Народный артист СССР (1958). Чл. Коммунистической партии с 1940. Творч. деятельность начал в 1921 (Кишинёв). Работал в т-ре Пролеткульта (Иванове, 1924), в Ярославле, в "Молодом т-ре" Воронежа (1934-40). С 1940-актёр Воронежского драм. т-ра. В первой роли, сыгранной П. в пьесе Горького-Влас ("Дачники"), проявились гл. черты дарования П.: интеллектуальность, умение раскрыть драматич. перелом в судьбе героя, стремление к ясному по форме, сдержанному и мужественному иск-ву. Больше всего удаются актёру образы простых, волевых, деятельных, целеустремлённых людей. Снимается в кино (Пржевальский в одноим. фильме и др.). Лучшие ооли: Братишка ("Шторм", 1926), Швандя (1933);

Годун ("Разлом", 1952); Кузнецов ("Сильные духом" Медведева и Гребнёва, 1948), Шульга ("Молодая гвардия"), председатель колхоза Иван Буданцев (о. п. Лаврентьева,

1954), старый рабочий Василий Забродин ("Ленинградский проспект" Штока, 1962). В классическом репертуаре играл Астрова, Городничего; Петруччио ("Укрощение строптивой").

Лит.: Сергеенко М-, Артист Сергей Папов, "Театр", 1961, №9; Пименов В., Актёр, театр. современность, "Огонёк", 1961, .Ne 36; Ю p а с о в а Г., Поэзия народной жизни, "Театр. жизнь", 1958. № l. H.Mop.

ПАПП (от греч. тсатстсос - "папаша") - традиционный персонаж древнеримской ателланы, тип богатого и глуповатого старика, обычно сельского жителя, изредка приезжающего по делам в город и попадающего здесь в переделку. Часто изображался неудачным претендентом на гос. должности и несчастливым искателем любовных приключений. В. Я.

ПАППАС (IIdrtluxc), Георгиос (1903-3.V.1958) - греч. актёр. В 1931 дебютировал на афинской сцене. В 1934-41 работал в труппе М. Котопули, в 1950-52 и 1955-58 - актёр Нац. т-ра. Выразительная внешность и сценич. обаяние утвердили П. как ведущего актёра труппы на амплуа героя-любовника в салонных комедиях и др. Для более зрелого периода творчества П. характерно глубокое проникновение в дра-матургич. сущность характера героя, поиски тонких психологич. деталей.

Роли: Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Юлий Цезарь ("Цезарь и Клеопатра" Б. Шоу), Федя Протасов ("Живой труп"), Джон Проктор ("Суровое испытание" Миллера), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др. Д. С.

ПАРАБАСА (греч. тсаряраст";) - в др.-греч. т-ре непосредственное обращение хора к зрителям, не связанное с действием пьесы. Во время исполнения П. действующие лица удалялись, а хор снимал маски и выстраивался лицом к зрителям. В П. автор комедии обычно разъяснял цели и задачи пьесы, обсуждал политич. вопросы, высмеивал лит. противников, просил зрителей быть благосклонными к комедии. П. была одной из неизменных составных частей в канонич. структуре древней аттической комедии. Построение П. также было каноническим: в ней по строгим правилам чередовались декламация корифея и пение хора.

Лит.: Z l e l i n s k i Th., Die Gliederung der altattischen Komodie, Lpz., 1885. Я. Зем.

ПАРАД (франц. parade, от лат. раго, букв.- готовлю) - во франц. старинном ярмарочном т-ре комедийные сценки, разыгрывавшиеся актёрами (перед балаганом или на его наружном помосте) с целью зазвать публику на представление. Первоначально П. представлял собой шутовское театрализованное объявление, к-рое делал владелец балагана с помощью своего слуги. Это объявление сопровождалось показом фокусов, прыжками, кульбитами, преим. грубыми вольными шутками и остротами. Постепенно П. превращался в небольшую буффонную комедию, представлявшую разновидность фарса. В 1-й пол.

17 в. такие П. разыгрывал знаменитый французский актёр Табарен. Подлинного расцвета П. достиг в

18 в. в творчестве ряда драматургов (Т. С. Гёллет и др.).

Постоянными действующими лицами П. были итало-франц. маски: Кассандр (Панталоне), Жиль (Пьеро, Педролино), Арлекин, Скарамуш, Коломбина.

Сборник наиболее популярных П. издан под назв. "Бульварный театр" (Theatre des boulevards, ou Recueil des parades, v. 1-3, P., 1756).

Лит.: Gilles M., Theatre des boulevards, ou Recueil des parades, v. 1-2, P., 1881; Ярмарочные и бульварные театры, в кн.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, ч. 2, под ред. и с предисл. С. С. Мокульского, M.-Л 1939, с. 302-304.

ПАРАДИЗ (Paradis), Леопольд (гг. рожд. и смерти неизв.) - австр. артист балета, балетмейстер и педагог. В 1759 поселился в России и был принят в петерб. балетную труппу на положение первого танцовщика. В 1777 был назначен на должность педагога танц. классов Моск. воспитательного дома, где он вскоре ввёл новую систему обучения, воспитал плеяду выдающихся танцовщиков. Среди его учеников: Г. И. Райков, В. М. Балашов, И. Л. Еропкин, А. М. Собакина и др. В 1784 П. возвратился в Петербург, где преподавал бальные танцы.

Литп.:'Ш т е л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века. Л., 1935; Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; Всеволодский (Герн-г p о с с) В., История театрального образования в России, СПБ, 1913; Г о з е н п у д А., Музыкальный театр в России, Л., 1959. Юр. Б. "ПАРАДИЗ" (Никитский театр) - театр. здание в Москве. Выстроено в 1885 наБ. Никитской ул. (ныне ул. Герцена) антрепренёром и актёром Г. Парадизом (арх. Торский). В "П." выступали гастролёры (рус. и иностр.; т-р наз. также Интернациональным). Здесь играли мей-нингенская труппа; актёры Л. Барнай, Э. Поссарт, Б. К. Коклен, Э. Росси, Г. Режан, Ж. Муне-Сюлли, Сара Бернар, Э. Дузе, бр. Адельгейм и др., труппа Мюнхенского королевского т-ра, укр. труппы Н. К. Садовского и М. К. Заньковецкой, Венская оперетта, французская труппа Михайловского т-ра, опереточная труппа Е. В. Потопчи-ной, Моск. комич. опера, Теревсат (Т-р революц. сатиры). В 1922 здание т-ра было передано моск. Т-ру Революции (ныне Т-р им. Вл. Маяковского). С. Г.

ПАРАД-ПРОЛОГ - начало циркового представления. В дореволюп. рус. цирке обычно происходил в день открытия цирка или в бенефис директора. Через манеж проходили все артисты, участвовавшие в представлении, проводили животных (в этом виде П.-п. организуются и в совр. бурж. цирке). Цель П.-п.- показать разнообразие программы.

В сов. цирке, начиная с 30-х гг., в П.-п. раскрывается тема представления, в них участвуют чтецы, артисты балета, клоуны и др. Первые П.-п. ставили Б. А. Шахет, Ю. С. Юрский, А. Г. Арнольд, затем Г. С. Венецианов, М. С. Местечкин, H. H. Зиновьев, А. И. Вольный, Е. М. Зискинд, Е. П. Тимошенко, Г. К. Кадников и др. Большое внимание в П.-п. отводится оформлению; привлекались художники К. Ф. Юон, Б. Р. Эрдман, В. Ф. Рындин, А. А. Судакевич и др. Ю. Д.

ПАРАКАТАЛОГЕ (тсарахастаХо-) - речитатив, к-рый сопутствовал в античных пьесах исполнению хоровых и сольных вок. партий (т. н. кантики). Речитативом хор и певец исполняли наиболее оживлённые, связанные с внутр. напряжением действия эпизоды (напр., па-род в "Прикованном Прометее" Эсхила). Основу П. составляло изменение не только ритма, но и тональности, поэтому исполнение П. требовало спец. аккомпанемента. Плутарх ("О музыке", гл. 38) называет изобретателем П. поэта Архилоха.

Лит.: Варнеке Б.В., История античного театра, М., 1940, с. 122, 195. Лид. Ф.

ПАРАНДЗЕМ (наст. фам. - Сагателян) (1864-1915) - арм. актриса. Сценич. деятельность начала в 1882. Работала в арм. труппах с выдающимися актёрами - П. Адамяном, Сирануйш, Г. Петросяном, Ов. Абеляном, О. Майсурян и др. Гастролировала по Кавказу и др. городам России. Выступала в Иране. П. была характерной актрисой. Большим успехом пользовалась в комедиях и водевилях.

Роли: Эпемия и Шушан, Саломе, Хампери ("Пэпо", "Разорённый очаг", "Хатабала" Сундукяна), Шушан и Шогакат ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Кукушкина ("Доходное место"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Ханум (о. п. Цагарели) и др. С. Мел.

ПАРАСЙТ (греч. тсаржлтос, букв.- сотрапезник) - традиц. персонаж антич. комедии, обжора-прихлебатель, напрашивающийся на угощение к богачам и развлекающий хозяев лестью и остротами. Зарождение типа П. относится к творчеству Эпи-харма. Однако на передний план образ П. выходит только в новой аттической комедии. П. обычно связан с другими традиц. комич. типами - хвастливым воином или влюблённым юношей. В др.-рим. комедии (Плавт и др.) П. обычно наделялись яркими "говорящими" именами: "Артотрог" ("Хлебогрыз"), "Пени-кул" ("Столовая щётка") и т. п. . Н. Зем.